赏析
这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。
“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。
此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。
岂无爱山人，时时访林薄。
心境不相当，丘壑自丘壑。
谁知百年后，秀气才有托。
的的盘溪孙，精光发河洛。
神龙跃天津，鞭霆驾飞雹。
相逢玉涧翁，笔底银潢落。
江湖四十年，万象恣抽摸。
后游八九子，天才绵卓荦。
涨起十八滩，曹溪源一勺。
媿我局陋巷，瓢箪粗知乐。
遥望诗坛高，势与芙蓉角。
掩旗仆金鼓，不敢事攻略。
吊古得名胜，盟府定虚爵。
派长竟先归，白云冒南岳。
云外河梁影。订幽欢、迢迢此夜，玉拼渡稳。霞佩霓裳香雾湿，水面无波风定。
看十二、阑干低亚。说到年时离绪恶，悔无钱、帝遣东西迥。
漏迟唱，梦休警。
天街寂寞笙歌冷。早隔断、西飞青鸟，碧城芳讯。昨岁相如秋病苦，劳汝绿华亲问。
空剩得、劫灰成寸。未必桥边犹忆我，只漫漫、怨海难填恨。
星隐约，月重晕。
妙乐空传入太清，浊心尘耳不关情。而今静里耽玄思，学听流云作水声。
木兰花，玉溪悟后，的的假中不二。秋思耗，悲来笑矣。
露滴幻香愁蕊。汉国山河，秦关明月，楚客回风意。
咽竞气。千载缠绵，鬼带殇戈，莫近汨罗宵济。
夜向晨，斗杓酹地，星霣吠流离碎。如此江山，适来夫子，郁㱅钟山翠。
问归人归未，不是漆园早计。
大明王，西飞孔雀，覆遍光明金翅。一念千年，十身九界，云海搴衣至。
任蟪蛄朝菌，斗诤黄帝岁，此心不去，也非来薏，妙莲华里。
好山如佳人，变态百种好。阴晴朝暮间，可爱不可道。
时时思一见，如垢久不澡。我来正清秋，令人豁怀抱。
秋色佳有馀，俗客迹如扫。佳哉二三友，在席每倾倒。
杖策穷萦回，高绝须一到。幽寻不厌倦，遇境即穷讨。
阶前千岁松，阅尽众木槁。庭下百尺井，空传天眼老。
陆子赏遗味，至今泉浩浩。高僧挂衣去，谁识衣中宝。
九渊深非龙，徒见腓百草。众泉失蹊径，迸散不可考。
世事每如此，所合辄颠倒。夜深山色清，更对冰轮皓。
竹柏影参差，水中交荇藻。回棹舣波心，如在蓬瀛岛。
举觞望青天，醉乡得深造。兹游须再嗣，万事殊未保。
