谒金门·双喜鹊

　　这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。

　　“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。

　　过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。

　　此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。

端溪琢出缺月样，蕲州织成双水纹。呼儿置枕展方簟，赤日正午天无云。

黄琉璃光绿玉润，莹净冷滑无埃尘。忆昨开封暂陈力，屡乞残骸避烦剧。

圣君哀怜大臣闵，察见衰病非虚饰。犹蒙不使如罪去，特许迁官还旧职。

选材临事不堪用，见利无惭惟苟得。一从僦舍居城南，官不坐曹门少客。

自然唯与睡相宜，以懒遭闲何惬适。从来羸薾苦疲困，况此烦歊正炎赫。

少壮喘息人莫听，中年鼻鼾尤恶声。痴儿掩耳谓雷作，灶妇惊窥疑釜鸣。

苍蝇蠛蠓任缘扑，蠹书懒架抛纵横。神昏气浊一如此，言语思虑何由清。

尝闻李白好饮酒，欲与铛杓同生死。

我今好睡又过之，身与二物为三尔。江西得请在旦暮，收拾归装从此始。

终当卷簟携枕去，筑室买田清颍尾。

玩宇平临半占峰，清晖遥映翠微松。云来鸡屿应还倦，鸟下龙门去亦慵。

池草任随吟处长，江花偏待醉时逢。十年自笑无家别，谁念沧浪远寄踪。

虎气消沈鹤市荒，东风容易客回肠。贞娘墓上年年柳，画了春愁画夕阳。

我有劬劳念，多从外氏游。母仪频接侍，宾馈每淹留。

应惜年垂老，相亲礼特优。一朝千古别，衰泪不能收。

野华复结实，同在一枝上。了知色即空，聊作因果相。

晓景澹明月，落影潭西丘。晴川挂烟树，光拂云河流。

枫林入行色，关山生白头。羡羡画中人，忆我秦川游。

君帆渺何许，傥下沧浪洲。沧浪吾有约，寄谢同盟鸥。

山中好，末后称三冬。纸帐蒲团香淡碧，竹炉茶灶火深红。

交袖坐和冲。

人如梦，百岁等闲中。梅蕊绽时泉脉动，雪花飞处雁书空。

一醉待春风。

寂寂袁安舍，柴门雀可罗。青毡无旧物，黄竹有新歌。

罢饮瓢仍弃，供吟笔旋呵。殷勤埽荒径，尚忆子猷过。

冬至阳春节气新，孤舟万里泪盈巾。千官鸣佩嵩呼日，九殿垂绅近侍臣。

岭外闻猿为逐客，山中驱马避徭人。海天徒抱区区在，稽首焚香望北辰。

云叶舞。寒林浅淡围烟雨。围烟雨。三三两两，雁投沙渚。

征帆暂落知何所。短篷静听舟人语。舟人语。夜寒如许，客能眠否。