赏析
这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。
“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。
此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。
□□□□□，□□□□□。聊窥碧甃缺，寒草生历历。
时闻山鸟呼，未得全幽寂。
一水弯环罗带阔，千古零陵擅风月。取名如许安得愚，因病成妍却奇绝。
至今镜净不可唾，犹恐先生遗翰墨。泽及溪流不庇身，付与后来商巧拙。
我欲扁舟穷石涧，春涨未生寒濑咽。纷红骇绿四山空，惟有风篁韵骚屑。
清溪东去客西征，钴鉧潭边聊驻节。何时随汝下潇湘，归路三千橹伊轧。
故子故乡终念返，岂能无意冶城潮。
飒沓寒鸦，聊萧冻叶，西风压雪将低。芦沟南下，立马惜分携。
此去鸡笼山馆，江梅瘦、恰与檐齐。都门事，墙头过酒，烂醉懒重提。
当时。临发日，王郎作画，送别青溪。看无多几笔，不数迂倪。
勿论风流二老，相关甚、正有邻奚。长须到，欢迎隔浦，仍是杜家稽。
丈夫忠孝难两立，此身一死真可惜。雪耻当为伍子胥，归仇莫作徐元直。
鹿生于野命系庖，时危那得适乐郊。干将大阿不自握，为人所戮非英豪。
君今何为恋儿曹，及时建钺拥旌旄。骑虎之势不可下，负恩人是报恩者。
楚江有杜蘅，叶短不堪采。越山有舜华，秀色昏旦改。
不如撷芙蓉，远意薄云海。美人隔秋波，秋容澹相待。
悠悠鹖冠子，遁世岂有悔。
端居肃元府，永惟玄化机。神理罔有忒，众万讵能违。
翔植纷总总，气感率有知。无论大圣狂，咎休固其宜。
荆茂于义音，乌驯以孝思。细德亦鼓物，而况凤与麒。
戒言彼狡童，胡自决德基。达人上内植，履祥复何疑。
水路多滩石，世路多荆棘。何如走入竹山窝，白云堆里藏踪迹。
天子不知名，世人不相识。尽其在我，尽其在天，不开口问荣枯消息。
冷眼看人忙，奔走尘途役役。富贵者忻忻，贫贱者戚戚。
贪高望远，不知纪极。我也得一时度一时，有今日做今日。
富贵以周公为仪刑，贫贱以颜子为矜式。祇要成就一个道理，更何计较身外损益。
看尽了柳绿花红，游遍了山青水碧。含笑百年归去也，有问叶冈子何如人，散散诞诞的秀才，痴痴呆呆的隐逸。
舫斋西背指菊花开，餐英太清寒。自灵均去后，远游无绪，往日难还。
缭绕秋空雁字，漫画不堪观。海鹤霜辰警，如此江山。
影事回环重数，怕老君眉皱，秋色阑珊。惜秋花郑重，写出瘦诗看。
又多少回黄转绿，恁上云乐语老胡谩。龙山去，几人帽落，鬓影霜残。
晓出酸枣门，暗与夷山别。睡睫风沙濛，冻须露华结。
小车驾双驴，箕踞坐卼臲。野阔迷去程，铎鸣避来辙。
亭午过黄河，浊浪半天掣。雷声撼乾坤，土色暗日月。
杂以牛马车，百命托孤叶。含灵幸有知，帖妥无踶齧。
妄动或侧欹，均同一沤灭。到岸已斜阳，相庆犹馀慑。
人稠屋稍华，炊过炕喜热。问名知中滦，境壤卫辉接。
买饭直不廉，年饥断曲蘖。旅卦尚资仆，数奇我俱阙。
远游触事非，陋学谋身拙。兹行似可笑，内顾奚所挟。
体疲即就枕，衾薄尽发箧。淅淅瓦霰鸣，前途明日雪。
但期一世乡人善，漫道十年宰相迟。祇有安心初祖学，更无悔过窦滔辞。
鸠盘愿献闺中谑，鸿宝休将枕内私。元圃衣光囊古锦，藩身诮恐获梁其。
