谒金门·双喜鹊

　　这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。

　　“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。

　　过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。

　　此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。

黄衣道士骨朽矣，白鹤仙翁诗宛然。君傥不能来一顾，壁间磨灭有谁传。

小禺山舍倚城根，小种梅花别作村。僻地岂堪过使节，野人唯有扫柴门。

初冬风雪回征棹，寸晷从容接晤言。岭表旧家乔木尽，后来桃李赖君繁。

造物劳人亦懵哉，又驱疲马上崔嵬。经从野店初尝笋，行尽江村始见梅。

千里短书野梦寐，半生多难足风埃。桔槔俯仰成何事，已念渔蓑归去来。

凉飔振远村，寂寞度清芬。山路不知处，月窗时夜闻。

孤根寒抱石，落子半飘云。袖手空延伫，无才可赋君。

醉倒不辞花面笑，诗成亲傍竹身题。

从军年少说成功，道逐楼船过海东。几见蛮烟迷月黑，曾看猎火照波红。

椎牛已自空夷国，赐币还应出汉宫。叹息愚痴石司马，枉将七尺殉和戎。

甓社湖中出明月，斯须千山万山白。烛龙驰影不敢眠，淮上风烟黯无色。

鼪鼯起啼鳅鳝舞，荷风惊涛战南浦。湖天无光湖水立，夜半行空洒飞雨。

东方摇摇天欲曙，毕逋啼老扶桑树。淮天幽幽澹空素，老蚌潜辉寂无处。

岭表衣冠几百年，曲江公后更谁贤。早能见道陈编外，晚却游心太古前。

马帐谈经罗俊彦，凤池挥翰待儒仙。须知辅养吾君德，却要伊川在讲筵。

高士遗台东涧东，俯临百尺之飞虹。云卷云舒绝壁下，花开花落空潭中。

丹砂炼去山俱寂，赤鲤骑归路不通。叹息往来车马客，几人招手问琴公。

古往今来一局棋，悲欢离合解人颐。英雄滚滚同归尽，天地悠悠无了时。

苍狗白云随处幻，红羊黑劫不胜悲。老夫八十年来事，感兴惟馀一卷诗。