赏析
这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。
“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。
此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。
苹香已有莲开信。两桨佳期近。采莲时节定来无。醉后满身花影、倩人扶。
烟霄一斥下人间，豺狼旁午归无路。
欲度三吴血盈川，欲泛九江兵闇天。
扶筇却出徽城去，去天一握五危巅。
水陆辛勤已足矣，雪花更开九万里。
英雄困饿古犹今，莫学儿曹生愠喜。
岧峣三顾山，飞流下澄澈。灵秀之所萃，爰昔钟贤哲。
正学明纲常，直气遏邪孽。至今昔闾士，堂堂仰清节。
书台郁崷崒，遗风耿未灭。比屋俨缝掖，群居蹈高洁。
之子抱贞素，曾何污缁涅。奕奕峙堂搆，翛翛荫林樾。
岂乏谷粟储，群书富罗列。同志五六辈，时来共怡悦。
研覃溯周孔，辨析穷毫发。至道日有得，中怀炳昭㫼。
明善固所资，诚身理逾切。愿惇辅仁训，庶不忝先烈。
绣湖烟雨正宜秋，之子还家喜得游。忠孝堂前旧明月，相随重到凤池头。
铮铮凌廷尉，殉节何其壮。赤血已化碧，白骨无山葬。
年年樵牧儿，来往敲柩唱。吴公高义人，闻之神凄怆。
醵钱重治棺，斸石坚其圹。一旦马鬣增，松楸郁在望。
忠魂欣有栖，孤寡来灌鬯。再拜贤大夫，喜极哭相向。
大夫答何言，泪滴马鞍上。
坡远花全白，霜轻实便黄。杵头麸退墨，硙齿雪流香。
玉叶翻盘薄，银丝出漏长。元宵贮膏火，蒸墨笑南乡。
皇舆清暑出滦京，三日当番见大臣。夜半暗中偷摸箭，阴教右姓主朋巡。
万户声明发，三条骑吹通。香轮送重景，彩旆引仙虹。
众壑递隐现，一峰独亭亭。怪石炼五色，神功开六丁。
秀骨琢天巧，孤根辟地灵。花萼破空翠，剑戟攒高青。
气若副星斗，势欲凌沧溟。三竺共偃仰，两高斗珑玲。
木生不假土，泉出还无形。倒垂万菡萏，侧走千雷霆。
鸟径不崱屴，鬼工太峥狞。万象归窈窕，百灵入晶荧。
洞门閟雨色，石扇罗秋屏。松雪夜了了，阳光昼冥冥。
花坞乱枫木，水泉鸣茯苓。代虎卫佛法，老猿守丹经。
我欲问宝诀，归来炼黄宁。
伊余旅琳宫，客岁寒方冱。及此届金商，月琯已十度。
兹岂无故然，天地有成数。忧患苟不历，谁能辨甘苦。
顾惭驽钝姿，厉此松柏固。片言勖余心，馨香拟兰杜。
