赏析
这是一首描写闺怨的词。选材虽传统，但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻，因而令人震撼，百读不厌。
“双喜鹊，几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜”（《开元天宝遗事》）。“几”极写闺中人的惊喜，失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单，真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却，新愁何处着？”假设旧愁可以忘记，即使旧日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解，这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。（见张相《诗词曲语辞汇释》）。用委婉曲折的设问，把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致，堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断，旧恨云山千叠”相比美。
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，墙角的梅花凋谢了，孤零地沾在那里；几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪，指白色的梅花，用“瘦”来形容如雪梅花，形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在（《蕙风词话》）中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独，又蕴含空漠无依，“墙角”是环境的冷落，也是女主人公的写照。青春而逝，红颜将老，恰如流水年华一去不再，触景伤情，其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶。”写景抒情，总括全篇，承上作结。虽然已是败花残枝，光秃秃的枝上已无花可落，寡情的东风却依然逞凶肆虐，继续摧残着孤寂无依的梅树。
此词上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风，“间涉幽峭之书，绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。
一冬无此寒，十日不得出。闭门坐如钩，老去万感入。
冶游亦馀事，况乃灯火毕。独怜镜湖春，一一各秀发。
枝条掇芳蕤，惨悴变仓卒。凡草何足云，谁吊梅柳屈。
东城有佳士，词笔最华逸。持此往问之，雨溅袍裤湿。
蛮笺定送似，来时诗意涩。醉里作蛇鸦，行草倩苏十。
绝麟才此笔，春梦试平章。
飘拂微风，芊眠杨柳，上河时候清明。扇底嬉春，谁人一角重临。
銮舆犹记曾来驻，更赵家、图画重寻。久消沉，梦华旧录，且说东京。
才人何事搜求苦，数弇州遗恨，直到而今。倦客相看，此时别自伤心。
金戈铁马经过眼，看廿年、河外霓旌。剩闲情，渡头艇子，打桨来迎。
月已重圆未快睛，饮徒仍借节为名。横斜灯影添疏杏，杂和笙声是早莺。
载酒船乘春涨活，踏歌人喜夜寒轻。前朝预借无聊甚，莫负闲身过太平。
八月清秋飘桂香，忽有孤鹤横空翔。自北南来集予舍，从上下降迎朝阳。
童子玩狎颇驯扰，舒颈引喙如相忘。予当读易北窗下，义文周孔同一堂。
惊闻哄然整冠出，老幼诧怪争趋跄。朱颠突兀丹砂聚，白羽璀璨琼瑶光。
有时张拱舞应节，有时长鸣协宫商。伴琴掠舟差可拟，挟仙缠跨羞与方。
东坡诞感梦涉妄，卫懿乘轩陋禽荒。嗟予对之增感叹，俯首沈思几彷徨。
一举千重平生志，豪门苑囿饱昂藏。胡为伥，不自择，戢羽故傍贫家郎。
名为仙禽拙施计，颇类老朽空奔忙。鸣呼，会须一日奋飞翮，扶摇直上穹苍碧。
纳新吐故寿千百，逍遥永伴蓬莱客。鹤乎，鹤乎，应汝职。
花梢细雨愔愔过。早夜静、重门锁。才上灯时人已卧。
凄凉天气，凄凉庭院，著个凄凉我。
一帘苔雾莺啼破。兀悄地、拥衾坐。晓月上墙桐影矬。
今宵莫说，已经无梦，便有如何作。
夫君鸾鹄姿，早荫青青柯。天风忽摇落，匿影逃虞罗。
堂堂少微翁，阔视海一蠡。闽山初识君，有如欧得坡。
违离十年馀，契义矢靡他。朅来漳江濆，千里重经过。
青眼两熠耀，白发各挪挲。朝饮共谈谐，夜灯对吟哦。
交情政尔欢，别意今如何？谓有神官招，道妙相缕覼。
去去不可留，船头漾春波。寅轩窗外月，清夜照薜萝。
颓然一翁老，顾影独婆娑。我欲丏剩馥，亦复成蹉跎。
目极象山云，仙岩岌嵯峨。幸君勿我遗，频寄别后歌。
巍巍肃穆梵王宫，颓废如今不古同。
赤脚野仙盘殿上，裸身罗汉踞廊中。
遂令宝帐香烟歇，渐觉银灯烛影空。
重振赖君除积弊，挥毫一扫旧腥风。
力战诚孤注，兵机有万端。遗民翻涕泪，百胜转艰难。
日落江潮白，城空夏木寒。向来论进取，不独守凋残。
