译文与注释
赏析
这是一首以春雨为背景来写闺怨的歌词，风格颇似北宋前期的晏殊欧阳修。
词的开头两句“一曲歌成酒一杯，困人天气好亭台。”显然袭用了晏殊《浣溪沙》开头之“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”。晏殊“一曲新词”之“新”，是与后句中之“去年”及“旧”字相照应的，为下阕抒情“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”作了很好的铺垫。这里中白所写题材与大晏相同，画面背景也有相似之处。以“歌成”取代“新词”，未见佳妙；但后句“困人”二字则显然紧扣“春雨”的背景，并为写闺怨的主题作好准备，妙在信手拈来，不露痕迹。
“沉沉春昼斜飞雨，寂寂闲门乱点苔”二句，即是承“困人”二字展开来说的。天气何以“困人”？只缘“沉沉春昼斜飞雨”，春天白昼较长，“沉沉”此处有“漫漫”、“漫长”之意。“斜飞”二字，写春风颠狂，又与下句“乱点”二字相照应。由于春昼漫长，风雨不断，所以闺门终日紧闭。一“闲”字是与“寂寂”二字相呼应的，骤雨终日，自然不会有客来访，因而显得“寂寂”，只有台下的青苔，在春雨润湿下，任意蔓延滋长。两句有声有色的写景，为下片写闺怨提供了一个典型环境。
换头三句写春雨之中百花纷谢。“花几簇，锦千堆”二句，极写春日繁花处处可见，或一丛丛，一簇簇，或万紫千红，锦绣成堆。然而经过春雨摧残，终于“落红成阵”。帘内的思妇，眼见众花零落，映照香腮，极易产生美人迟暮之感。“映香腮”二字亦人亦花，亦花亦人，“花面交相映”，含不尽之意。思妇不忍看这众芳凋零的景象，“不如却下帘儿坐，自看同心七宝钗。”钗为女性首饰，“七宝”指多用宝物装饰。“同心”二字有二义；一是钗本身是由两股合成，如夫妇同心；二是暗示此钗乃其所爱者所赠。因百花凋零而有美人迟暮之惧，美人迟暮又有为所欢抛弃之惧。怎样才能避免这一后果，消释眼前愁闷呢？关键在于所欢对自己始终不渝的爱，故结尾两句，以看同心钗来自我慰藉，生动地传达了她此时的心态。
这首词颇似温庭筠的《菩萨蛮》组词，作者虽是常州派的后劲，但看不出这首词有何深沉的寄托。从艺术上看，此词除开头两句袭用晏殊词句外，还在于较注重意境的刻划。“沉沉”二句形象生动地从形和声两方面写出春雨的神态。而“落红成阵映香腮”，则以暮春的落花飞雨，烘托闺中人的寂寞无聊，而又于百无聊赖中透露一丝相思的恋情。人总是既生活在现实中，又生活在希望中的，没有希望就没有生活。全词即在这向往中收住，留下耐人寻味的余地。
群鸦随天车，夜满新丰树。所思在腐馀，不复忧霜露。
河低宫阁深，灯影鼓钟曙。缤纷集寒枝，矫翼时相顾。
冢宰收琳琅，侍臣尽鸳鹭。高举摩太清，永绝矰缴惧。
兹禽亦翱翔，不以微小故。
风旗猎猎半攲斜，日日相传便到家。几度儿童骑竹马，斜阳影里簇汀沙。
丹囊朱缬乱垂垂，壁上莲生总不奇；君自瞿昙我自客，相逢疑是岭南时！
骨肉皆钟爱，兄弟重连枝。生为同一气，殁为永别离。
谁言永别离，夜夜梦见之。梦见何所为，和乐如故时。
忽觉各分散，泣下横交颐。中堂理单篪，声悲不能谐。
绵绵而弗忘，中自长相思。谢子笃天伦，梦感著声诗。
因之名我轩，恒用著所怀。
明朝初七，风雨可怜吹竟夕。后会分明，早已离愁一半生。
声声咽露，秋在牵牛花上已。莫怨今秋，那见鸳鸯会白头。
黄河万里浪高举，贾让之谋世空许。璧马于今不效灵，风涛簸荡连楼橹。
忆昔汉武通车书，朝臣建议开河渠。开元以后置仓舍，平分河渭称赢馀。
汴宋营漕分四路，半作边储半国赋。斗门高堰筑冈城，历险逾滩计生聚。
元人海运创伯颜，引汝绝济诚哉艰！明初海运旋亦废，会通始筑河淮间。
年来漕渠失故道，百万金钱任侵冒。督河使者妄庸人，不解河防气桀奡。
鞭挞小吏严程期，岂知畚锸皆疮痍。县令陈情不得达，自矜白简吾能持。
柳下何曾畏三黜，百姓喧呼趋事疾。一夜荒城走万人，两月之工六日毕。
安宜水涝原苦辛，力役谁复嗟劳人。犹幸三代直道存吾民，呜呼犹幸三代直道存吾民！
