南歌子·香墨弯弯画

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

译文

注释

　　闺怨是中国古代永恒的文学题材，因为那时候妇女地位低下，交通不便，男子为名缰利锁所牵绊，导致很多女子不得不经常承受独守空房的痛苦。秦观这首词在内容上虽然没有多少新意，但是艺术成就很高。词的上阕色彩鲜明，和下阕的冷落荒凉恰成鲜明的对比，很好地衬托了离人的孤寂，可谓一篇描写闺怨的佳作。

　　词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏黄色的。后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。既然是“独”，却又精心打扮，这应该是在刻意为某人而为。分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。

　　词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展，写景之外，别寄幽情，抒发人去楼空、青春虚度的情思，是全词抒情的中心。“风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“花飞”二字尤其触目痛心，融凄惨的感受于寻常之景中，大有“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”之意，简洁而含蓄。“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。

　　纵观全词，上片绮丽香艳，下片凄清淡远，而又以情上下贯之。全词语言清丽，语意婉约，体现了鲜明的艺术风格。

玫瑰红被径，薜荔绿走墙。风埃林籁起，中有楸花香。

纬萧隔云雾，乌鸦自回翔。听下辘轳声，心与古井凉。

大道竟焉陈，末运忺相欺。谗疑进贝锦，交乱令心悲。

鸱鸮翔茂林，乌鹊游下枝。人情有偏好，触意生乖离。

长门绪清吟，鱼肉怨新诗。玉分石见仇，咄嗟当语谁。

蝇见血，鹘捉鸠。拳来踢报，胶漆相投。难提掇处转风流。

三月十八苦炎蒸，客子解衣如甑中。忽惊雷电绕庭户，已见风云盈大空。

雨声倒挽银汉落，水势直与沧溟同。前村咫尺断来往，令人倍忆济川功。

江草幽幽江燕回，感时频上望燕台。天高西北神京在，雁落东南朔气来。

豹谷水田聊自给，龙阳橘树未应栽。君王近著唐尧德，岩壑全生是栎材。

作务初随俗，闻经已出家。慧根超北秀，香气指南华。

法演双林树，传开五叶花。朅来凝睇久，不独恋云霞。

候时宾雁觉秋分，便委胡霜溯楚氛。一片画屏横远岫，几行书字帖轻云。

信通离阔诚虚语，声到英雄似不闻。莫趁衡阳恋闲暖，南儿矰缴正纷纷。

竹绕茅亭外，泉流石涧中。一天秋月夜，千载隐君风。

何来武陵色，移植向深闺。叶不迎秋堕，花仍入夏齐。

菲菲能拂石，冉冉更成蹊。尚挟风霜气，流莺未敢栖。

孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。

为客裁缝君自见，城乌独宿夜空啼。