海棠

译文

注释

　　首句是起。诗人写道：“东风袅袅泛崇光。” “东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（秋风吹来啊阵阵清凉，洞庭起浪啊落叶飘扬）.之句，属于用典中的“语典”。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。“崇”推崇，引申为“增长”。其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。

　　次句是承句。诗人写道：“香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。“空蒙”即细雨（烟雾）迷茫的样子。南朝齐谢眺《观朝雨》中写道：“空蒙如薄雾，散漫似轻埃。”唐代杜甫的《渼陂西南台》中写道：“仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。”宋代苏轼 《饮湖上初晴后雨》中：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。

　　后两句写爱花心事。第三句转句。诗人首先写道：“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。上面写 “月转廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。

　　诗人接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。据宋释惠洪在《冷斋夜话》中记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这里，“红妆”表面指海棠，实则诗人在此运用了拟人的修辞手法，表明了自己对心上人的思念。可以说，诗人以花喻人，不但含蓄，而且给人以审美想象。

　　“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。

　　全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。

　　这首诗写作于公元1084年（宋神宗元丰七年），当时已是作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。

落得清閒与物疏，扃门终日似山居。案头新有归田赋，架上元留纬世书。

紫府未须穷秘简，丹山重见引名雏。诏恩咫尺来相继，还许频为贺客无。

渌水西头泗洲寺，经过转眼又三年。老僧熟认直呼姓，笑我清癯只似前。

每有客来看宿处，诗留佛壁作灯传。开轩扫榻还相慰，惭愧维摩世外缘。

孔雀双飞织素年，蛾眉宛转使君前。桃花流水人间去，何处春光不可怜。

丝丝交织自成文，不画中间画四邻。亦是晋唐摹字帖，偏于无墨处传神。

雁啄啄，飞搏搏。江边虞人缚矰?，人饥处处规尔肉。

岂知雁饥肉更薄，城中卖雁不直钱，市头籴米斗五千。

妻儿煮糜不敢饱，朝朝射雁出江边。不闻关中易子食，空里无人骨生棘。

县官赈济文字来，汝尚可生当自力。

系榜蟠门薄雾收。水杨风软晓星流。临溪窗阁看梳头。

忽慢思量成往事，可堪漂泊助新愁。梅花细雨过苏州。

达观寺前春水深，维舟汀树一登临。坐怜旧日经行路，愁绝新年怅望心。

苍峡雨声寒日日，白沙云气暮沉沉。不缘南上风帆急，犹拟凭高挹翠岑。

远映观音阁，梅花烟水寒。暗香盈断浦，疏影落轻澜。

漱玉声相应，和羹子半酸。瀛洲何异此，登眺共凭栏。

贩来北枣堪充膳，种得西瓜可析酲。总是中原旧风物，不堪今日是边城。

玉兰花下同呼酒，爱此名瓷小户加。饮到清明刚百六，双卮留伴殿春花。

戊夜明蟾窥室，午雯阳艳烘庭。见惯西南天漏雨，难得今朝春放晴。

闷怀稍减轻。

笑靥对开芳蕊，娇歌一弄流莺。如此韶华如此过，空费天公一片情。

惹人春恨生。