灞上秋居

译文

注释

　　此诗纯写闭门寥落之感。整首诗篇好似一幅形象鲜明、艺术精湛的画卷。读者把它慢慢地打开，首先映入眼帘的是灞原上空萧森的秋气：撩人愁思的秋风秋雨直到傍晚才停歇下来，在暮霭沉沉的天际，接连不断的雁群自北向南急急飞过。连番的风雨，雁儿们已经耽误了不少行程，好不容易风停雨歇，得赶在天黑之前找到一个宿处。这里用一个“频”字，既表明了雁群之多，又使人联想起雁儿们急于投宿的惶急之状。古人每见雁回，易惹乡思。读者继续打开画卷，景象则由寥廓的天际渐渐地转到地面，转到诗中的主人。只见风雨中片片黄叶从树上飘落下来，而寄居在孤寺中的一个旅客正独对孤灯，默默地出神。“落叶他乡树”这句，很值得玩味。中国有句老话叫做“树高千丈，叶落归根”，诗人在他乡看到落叶的情景，不能不有所感触。自己羁留异地，不知何时才能回到故乡东海（今江苏连云港市西南）。其心情之酸楚，完全渗透在这句诗的字里行间。“寒灯独夜人”，一个“寒”字，一个“独”字，写尽客中凄凉孤独的况味。不难想象：一灯如豆，伴着一个孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒气包围中，灯光更显得黯淡无力，而诗人孤独凄苦的心情也随之更进了一层。“寒”与“独”起着相互映衬的作用：由寒灯而显出夜长难捱，因孤独而更感到寒气逼人。

　　五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。

　　最后两句直接说出诗人的感慨：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为了求取官职来到长安，在灞上（又作“霸上”，长安东）已寄居多时，一直没有找到进身之阶，因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。

　　这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。

结雨竹西若若川，扬州歌吹思当年。刘郎若向风前唱，梦入青楼事惘然。

青嶂连江抱隔闉，此閒容托葛天民。垂金花落秋将老，流汞光升月又新。

隐几无心从丧我，登山有句偶惊人。每携邗竹寻蓬藋，容有齐梁迹未湮。

三吴分野直中台，一目惊传二相来。桃李蹊间分组绶，湖山影里炫尊罍。

清谈道旧真难继，浅笑追欢许易陪。须为故人成径醉，已闻双旌下银台。

早潮暮潮时往还，大浪小浪波涛间。一声呕哑涉江棹，十里涳濛回首山。

水寺无人僧定稳，仙岩有路鹤飞閒。菖蒲花发便须去，居此不难凋玉颜。

乾坤纸上黑腾腾，爪股风雷墨所生。一雨尽归烧尾德，世间谁识有曹兴。

昨岁承颜画地中，看君道气暖融融。暂辞饰鹭升堂鼓，去泛仙凫送舄风。

芳佩陆离纷水草，短蓬朱碧写江枫。极知望气须雷焕，不到丰城意转慵。

朔风吹北林，玄冰结远岸。君心非松柏，岁寒那不变。

蓬蒿小院立秋天，秃鬓凄风雨飒然。丈室何人问摩诘，后堂无地著彭宣。

床头白酒新浮瓮，案上黄诗屡绝编。不厌寒家淡生活，书窗期与子周旋。

折柳青门外，握兰翠疏中。绿苹骋春日，碧渚澹时风。

俗茧厌缠丝，因由抽善縠。长披忍辱铠，去此纤罗服。

愿引三涂众，俱令十使伏。珠月犹沈首，金錍未挑目。

海国鲸鲵斗，言归未得归。飘零知我贱，雅致似君希。

携客凌风磴，开樽俯钓矶。羁栖多乐事，忘却故山薇。

荑苗滑腻，并刀冷、吴罗砑了才剪。綵绷约住，神针绣出，玉函装扁。

花枝并绾。引蝴蝶双飞宛转。可怜宵、流苏影底，恣意染香汗。

因甚将他伴，轻薄何郎，暗灯孤馆。慧心猜著，道温柔、睡乡曾惯。

只怕酸鸡，把好梦、惊回刚半。算鲛珠、夜夜颗颗定成串。