临江仙·大风雨过马当山

译文

注释

　　这首词起句紧紧扣住题目中的“大风雨”，用“骤”和“驰”二字给人以迅疾、突兀的感觉，使“大风雨”具体化、生动化。但和“雨骤风驰”造成的急风暴雨式气氛相对应的舟和舟上的人，却活泼而惬意，驾着小船轻快地度过了溪湾。更让人惊奇的是大风雨中“江豚吹浪立，沙鸟得鱼闲。”词中“吹浪立”用拟人化的手法高度概括出了江豚的这一“特技”。而“沙鸟”在暴风雨中也不仅无所畏惧，而且还捕捉到赖以为食的鱼，悠哉游哉，轻松之至。这种迅疾和舒缓、朦胧和清晰所造成的强烈对比，非常逼真，从词中仿佛看到一幅有人物在内的写意山水画。

　　上阕所写是作者耳闻目睹到的，他或许就在那只船上，所以真切，所以形象，所以如闻其声，如见其景。下阕则是作者由眼前的景象所激发出来的内心情感。他首先想到的是当时词坛的不景气，词风的衰颓。“绝代才人”暗指李白，李白的六首《横江词》就是在这里写的。“借他只手回澜”，作者希望在词风“既倒”的危急情形下，出来“绝代才人”力挽狂澜，改变今不如昔的现状。如果说龚自珍所呼唤的“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”的“人才”是从全社会着眼，指现实中的历史家，政论家、社会批评家等，那么薛时雨在此所召唤的，则专指文学界的文学家、诗人、词人。“而今无复旧词坛"，既是对过去的怀念，又是对现状的不满。但是词坛的“不复”还有其他因素。所以，作者的呼唤也好，慨叹也好，几乎是徒劳的。结尾一句“马当山下路，空见野云还”就体现了这种不得再见昔日才人的无可奈何的心境。这中间，包含着许多用语言说不出的东西。谭献评此词“结响甚遒”正是基于这一点吧。另外，最后才点出题目中的“马当山”，确有前呼后应，首尾相照之妙。

　　薛时雨在其《藤香馆集》所附二种词的自序中说：“律疏而语率，无柔肠冶态以荡其思，无远韵深情以媚其格，病根仍是犯一直字。”这个自我评价自然也包括这首词。至于“犯一直字”的“直”，在这首词中，却不突出，因为它在率直奔放的同时，又能转折如意，见其韵致。

北风吹雪正微茫，无间茅茨与画堂。留得映书遍莹洁，扫来煮茗更清香。

冻坚玉漏应难滴，力劲雕弓不易张。只有灞桥驴背客，敲诗搜遍九回肠。

的的黄金色，闪闪白玉辉。
既能明自照，何用暗中飞。

汴水西头鼙鼓声，宝笺香翰尚娱情。可怜鸂鶒空毛羽，不解传书到北京。

桂林南去接交州，椰叶槟榔暗驿楼。使者持书行绝域，侍郎鞭马照清秋。

元年诏下黄龙汉，九译人归白鲤周。便化文身作章甫，归来陆贾说前■。

妾冢旧住古长干，荡子风涛十八滩。一逐江潮去不返，年年江上孤帆远。

正是离人肠断时，湓城月出浔阳晚。

今宵春正好，卷帘无那，客中情绪。连日眉梢，暂放片时还聚。

薄宦辞家几许，叹骨肉、水萍风絮。留不住。纷纷客泪，两行如澍。

缅想此日家园，正儿女团栾，烧灯时序。明月依人，空照一樽清醑。

深谢东君慰我，喜投赠、玉堂佳句。高唱处。乳鸦乱翻庭树。

回首高城生积阴，大通桥畔独幽寻。黄花醉后人何处，白雁声中霜满林。

倚枕梦回津月晓，扣舷秋入蓟门深。樽前自奏歍钦曲，并世谁知牙旷心。

不敢垂双泪，孤怀自黯然。恐添慈母念，那免病妻怜。

书札从人寄，家庭赖汝贤。归心倘可遂，应得在春前。

红炉高宴列中堂，子侄传阄共举觞。无奈阿姑教强饮，清樽微试郁金香。

朝发芳林岭，夜依馆头泊。厌兹跋涉劳，怀哉田园乐。

生理苦艰难，归耕叹悠邈。贫窭何足忧，甘旨焉所托。

栖栖道路中，素心负丘壑。行年三十馀，齿牙半摇落。

良由筋骨疲，岂但质衰弱。忧思耿不寐，起观众星白。

群鸡鸣江皋，已复戒行客。