这首词起句紧紧扣住题目中的“大风雨”,用“骤”和“驰”二字给人以迅疾、突兀的感觉,使“大风雨”具体化、生动化。但和“雨骤风驰”造成的急风暴雨式气氛相对应的舟和舟上的人,却活泼而惬意,驾着小船轻快地度过了溪湾。更让人惊奇的是大风雨中“江豚吹浪立,沙鸟得鱼闲。”词中“吹浪立”用拟人化的手法高度概括出了江豚的这一“特技”。而“沙鸟”在暴风雨中也不仅无所畏惧,而且还捕捉到赖以为食的鱼,悠哉游哉,轻松之至。这种迅疾和舒缓、朦胧和清晰所造成的强烈对比,非常逼真,从词中仿佛看到一幅有人物在内的写意山水画。
上阕所写是作者耳闻目睹到的,他或许就在那只船上,所以真切,所以形象,所以如闻其声,如见其景。下阕则是作者由眼前的景象所激发出来的内心情感。他首先想到的是当时词坛的不景气,词风的衰颓。“绝代才人”暗指李白,李白的六首《横江词》就是在这里写的。“借他只手回澜”,作者希望在词风“既倒”的危急情形下,出来“绝代才人”力挽狂澜,改变今不如昔的现状。如果说龚自珍所呼唤的“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”的“人才”是从全社会着眼,指现实中的历史家,政论家、社会批评家等,那么薛时雨在此所召唤的,则专指文学界的文学家、诗人、词人。“而今无复旧词坛",既是对过去的怀念,又是对现状的不满。但是词坛的“不复”还有其他因素。所以,作者的呼唤也好,慨叹也好,几乎是徒劳的。结尾一句“马当山下路,空见野云还”就体现了这种不得再见昔日才人的无可奈何的心境。这中间,包含着许多用语言说不出的东西。谭献评此词“结响甚遒”正是基于这一点吧。另外,最后才点出题目中的“马当山”,确有前呼后应,首尾相照之妙。
薛时雨在其《藤香馆集》所附二种词的自序中说:“律疏而语率,无柔肠冶态以荡其思,无远韵深情以媚其格,病根仍是犯一直字。”这个自我评价自然也包括这首词。至于“犯一直字”的“直”,在这首词中,却不突出,因为它在率直奔放的同时,又能转折如意,见其韵致。
丹青明灭,霜著谁家树。满眼风光向谁许。送寒鸦万点,流水孤村,归来晚,月影三人夜舞。
金英秋已老,蜡缀寒葩,空里时闻暗香度。任一枝瓶小,数点钗寒,佳人笑,饮尽床头玉露。
看纱窗、红日上三竿,把蝶影捎空,在花深处。
径路先须辨陌阡,眼中榛莽正钩连。肯携芸蠹随书局,任放醯鸡覆瓮天。
出处心情三聘后,沧桑人物两朝前。先生高卧贫何碍,流俗知音恐未然。
只尺濂溪有旧祠,石存九曜已无池。光风霁月今犹昔,辜负前贤石上诗。
前有樽酒,听我浩歌。人生功成身既退,对酒不饮当如何。
疏傅还家头未白,散尽黄金宴宾客。陶公晚赋归去辞,醉倚东篱玩秋色。
先生早岁守名州,曳裾更向王门游。曾分光禄黄封酿,屡泛宫筵白玉瓯。
只今脱却朝簪去,归隐云林最深处。时同北海倒芳樽,日对南山得佳句。
衡门三径镇长开,载酒从人问字来。兴酣高卧北窗下,清风明月共徘徊。
三晋多胜迹,唐虞帝王都。使君往问之,旧俗今有无。
宽简尚熙皞,精一传执中。咨询如有得,归以献重瞳。
春泉㶁㶁流青玉,晚岫层层障碧云。习静仙居忘日月,不知谁是紫阳君。
看香痕零乱,翠色轻遮。烟雾濛濛。六曲阑干侧,剩蘼芜一剪,软衬残红。
蝴蝶翩翩飞过,犹自恋蒙茸。更绿满阶前,清清冷冷,恨煞西风。
芳踪。渺何处,恁多少凄迷,寻到墙东。不见伶仃影,只苔纹几点,浅印弓弓。
生怕个侬遗迹,又被土花封。正触景伤心,飞英似雪埋一重。
浥露出南郭,遵涂眄西岭。幽寻不惮远,陟巘造殊境。
悬瀑泻天路,高斋跨参井。麻姑固神人,上下凌倒景。
逸驾不容追,遗踪抟尘影。仙坛独岿然,藓蚀此山顶。
古屋鸣鸺鹠,污池浴蛙黾。葛颜有异闻,源委邈难省。
空馀丰碑字,欻若猊骥骋。永言赏心遇,所乐尘务屏。
濯缨欲师孔,斲鼻还思郢。安得斯人徒,置论挈裘领。
圣真岂远而,炯炯金在矿。九渊孕明月,七返閟神鼎。
至道如可求,汲深愿修绠。
云路移彤辇,天津转明镜。仙珠照乘归,宝月重轮映。
望园嘉宴洽,主第欢娱盛。丝竹扬帝熏,簪裾奉宸庆。
