临江仙·大风雨过马当山

译文

注释

　　这首词起句紧紧扣住题目中的“大风雨”，用“骤”和“驰”二字给人以迅疾、突兀的感觉，使“大风雨”具体化、生动化。但和“雨骤风驰”造成的急风暴雨式气氛相对应的舟和舟上的人，却活泼而惬意，驾着小船轻快地度过了溪湾。更让人惊奇的是大风雨中“江豚吹浪立，沙鸟得鱼闲。”词中“吹浪立”用拟人化的手法高度概括出了江豚的这一“特技”。而“沙鸟”在暴风雨中也不仅无所畏惧，而且还捕捉到赖以为食的鱼，悠哉游哉，轻松之至。这种迅疾和舒缓、朦胧和清晰所造成的强烈对比，非常逼真，从词中仿佛看到一幅有人物在内的写意山水画。

　　上阕所写是作者耳闻目睹到的，他或许就在那只船上，所以真切，所以形象，所以如闻其声，如见其景。下阕则是作者由眼前的景象所激发出来的内心情感。他首先想到的是当时词坛的不景气，词风的衰颓。“绝代才人”暗指李白，李白的六首《横江词》就是在这里写的。“借他只手回澜”，作者希望在词风“既倒”的危急情形下，出来“绝代才人”力挽狂澜，改变今不如昔的现状。如果说龚自珍所呼唤的“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”的“人才”是从全社会着眼，指现实中的历史家，政论家、社会批评家等，那么薛时雨在此所召唤的，则专指文学界的文学家、诗人、词人。“而今无复旧词坛"，既是对过去的怀念，又是对现状的不满。但是词坛的“不复”还有其他因素。所以，作者的呼唤也好，慨叹也好，几乎是徒劳的。结尾一句“马当山下路，空见野云还”就体现了这种不得再见昔日才人的无可奈何的心境。这中间，包含着许多用语言说不出的东西。谭献评此词“结响甚遒”正是基于这一点吧。另外，最后才点出题目中的“马当山”，确有前呼后应，首尾相照之妙。

　　薛时雨在其《藤香馆集》所附二种词的自序中说：“律疏而语率，无柔肠冶态以荡其思，无远韵深情以媚其格，病根仍是犯一直字。”这个自我评价自然也包括这首词。至于“犯一直字”的“直”，在这首词中，却不突出，因为它在率直奔放的同时，又能转折如意，见其韵致。

御马牵来亲自试，珠毬到处玉蹄知。殿头宣赐连催上，未解红缨不敢骑。

国士桥边水，千秋恨未穷。如闻柱厉叔，死报莒敖公。

青天倒插石门高，夜半仙人献碧桃。万顷烟云荡松桧，为君山上起江涛。

琼馆迢迢隐碧岑，平时钟磬出空林。苔因暑气侵仙帙，鹤伴闲云对客簪。

小洞石泉香洗药，古坛松树净横琴。欲谈火枣交梨事，愧杀红尘一片心。

名花偏作隔墙枝，爱影怜声入手迟。门第敢言非道蕴，才情端喜是芳姿。

桃边未许裙题字，柳下曾将带乞诗。今日眼波微动处，半通商略半矜持。

堪叹离门坎户，须邻甲地庚途。暗中拍手笑相呼。

款款合和一处。

既把金阙锁住，白羊队队成珠。西江月里玉蟾孤。

朗照长生稳路。

言寻板桥路，喜过豆花村。老屋恰临水，故人方倚门。

欣然具鸡黍，相与论田园。何日南山下，同君避市喧。

黄沙衰草雪毵毵，八月天山冷不堪。昨夜朔风吹过影，尽将秋色到江南。

雪霁春泉碧，苔侵石甃青。如何陆鸿渐，不入品《茶经》。

梵志死去来，魂识见阎老。读尽百王书，未免受捶拷。

一称南无佛，皆以成佛道。

三十年前宰一同，朝朝相对此庭中。如今翠叶樛枝好，依旧朱栏戒石东。

潘岳河阳花立尽，陶潜彭泽柳随空。唯君独负坚刚操，何异灵椿与夏虫。

雨久苔生砌，庭閒鸟入廊。书残重订线，琴润暂开囊。

临水妨钗坠，描花厌袖长。秋来何处觉，窗下簟先凉。

紫玉临清池，雾花起灵液。静性何所宜，黄庭与周易。