点绛唇·越山见梅

注释

　　吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目，亦不在刻意追险求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。 　

　　“春未来时，酒携不到千岩路。”起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。 　

　　“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。 　

　　这片二句，更推深一步。“无限新愁，难对风前语。”这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。

益以扼为国，前后辟两门。剑栈径偪侧，峡江浪崩奔。

盘礴六十州，奠位西南坤。天险岂轻设，参旗宁易扪。

我行当严冬，岸沙高涨痕。绝壁走猱玃，深潭伏鼍鼋。

东逝注沧海，西来非一源。相传石笋三，下接滟滪根。

长怀草庐公，受遗龙准孙。志节局不展，德义深可尊。

矧伊跃马壮，得与同日论。形势今犹昔，世故难为言。

抚事重感慨，遐瞻莽尘昏。空馀瀼西东，未泯冰雪魂。

腊残春意动，清波跃河豚。挝鼓趣下峡，渚宫同一尊。

琴罢还须一局棋，手高何用辨雄雌。操弦寂寞文心细，阁笔沉吟诗思奇。

万古瑶华惟自赏，一声铁笛倩谁吹。从旁添个支公影，玄度重来未可知。

春到边城不射雕，营中高卧霍票姚。偏裨夜博千金注，已识军前但用枭。

身内夫妻说与公，青衣女子白头翁。金情木性相交合，黑汞红铅自感通。

对月临风神逸乐，行云布雨兴无穷。这些至理诚难会，凝结真胎反掌中。

崇祠孤涌万峰裹，白昼冥冥乱烟锁。客行畏湿此少休，茶灶松房安插妥。

图书万卷藏何处，但见灵台一寸炬。静坐不觉身堕空，乾坤俨另辟门户。

偶噎何至并食弃，勿怪纷纷来群议。虽有功臣如姚江，已成铁案难翻异。

大江东去路日苦，泥陷沙沈讵堪数。果得惺惺常此居，亦胜荒芜一片土。

依旧长条踠地垂，行人系马自生悲。可怜已是将枯日，还向邮亭管别离。

天公知我性嗜奇，攒崖刬石排双峰。云边五窍尽谽谺，非具羽翼何能通。

我闻昔年邵宝妙仙诀，曾离蹇嵼入云穴。兹来也学出尘游，杖藜徐步登危屺。

怒石相争罅似门，气詟心惊疑欲裂。寻幽不惜神已痯，却怪天末斜阳晚。

穿松踏岫凸复凹，心地相平奇路稳。湖光万顷动地来，鱼龙隐现那能辨。

寄身埼礒瞰洪涛，须凛冰涧恒自勉。

金庭福地竟如何，当日山前异事多。子晋高风传世表，仙翁遗迹在岩阿。

三清路远须由学，九转功成岂怕魔。我有玉符真诀在，黄衣谁肯远相过。

百年日月马上过，赢得闲中可理生。绛阙清都非渺漠，寸田尺宅得经营。

默存长使三宫在，急守须防五岳倾。他日功成定仙去，愿随风驭到蓬瀛。

东村有松桧，柳村满杨柳。我家住村东，来往村柳久。

浮阳起郊原，游衍及亲友。取荫东柳村，常倒尊中酒。

风霜倏摧厉，此意遂相负。吾庐翳松桧，摇落殊未有。