点绛唇·越山见梅

注释

　　吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目，亦不在刻意追险求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。 　

　　“春未来时，酒携不到千岩路。”起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。 　

　　“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。 　

　　这片二句，更推深一步。“无限新愁，难对风前语。”这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。

支肘听潮声，喧豗久未停。随风过渔浦，伴月出沧溟。

鳅穴浚时满，胥神果有灵。连天卷云雾，彻晓下雷霆。

舍楫游心倦，凭阑醉魄醒。谁穷造物意，拟访郦元经。

一气化之元，邈在两仪先。宝埒驰金马，真香喷玉莲。

飞空按龙辔，梵响导芝軿。绵永长春劫，翱翔无色天。

初真难晓谕，以此戒中仙。

经㰅摧无几，书刀削未休。胡能反招隐，更欲傍牢愁。

澌砚寒馀滴，窗灯明映篝。子威销骨尽，何相得封侯。

灯花作意照归人，短棹扁舟寂寞滨。帝力如春苏万物，遥知太一不威神。

两年不厌草堂低，颇爱晨昏出入齐。长日经过无主客，祗今相见有东西。

浊醪尚可墙头过，归院那愁柳下迷。厩马似知人意思，临岐回首再三嘶。

丝断不复理，鸟鸣哀难止。三年九春绝，衰草凌霜靡。

行行向隧道，邑邑歌蒿里。掩涕会有时，苍天终何已。

曾闻千仞岧峣顶，上有仙翁隐碧云。蕉叶懒挥尘自远，枫枝不悴景长温。

丹光迸井清宵焕，雾气埋山白昼昏。积黛凝岚轇轕处，药炉茶臼至今存。

忆我去年春，二月初四吉。将就礼部试，束装指京室。

酸怀汝祖母，不忍见子别。倚橧饲么豚，泪俯彘盘抹。

此时汝小蠢，尚是混沌物。艰苦徒万里，无才分宜黜。

岂知出门后，慈念益悲切。前阡桂之树，朝暮指就齧。

子身向北行，母目望南咽。旁人强欢慰，止令增感怛。

所幸越七日，先生尔如达。半百甫为祖，忻忭那可说。

乃令念儿心，渐为抱孙夺。吁嗟赖有此，不尔得今日。

生女信为好，比邻不远出。为纪晬盘诗，悲忻共填结。

帝苑重看岁事新，衰迟犹自滥朝绅。五更鱼钥千门炬，九陌鸾镳十丈尘。

伯玉自怜侵化境，长沮相问笑遗津。神桃粉荔逢年换，旅食悠悠愧此身。

新莲已屡摘，君子意何如？忆在湖西舍，花间独钓鱼。

高阁崚层俯建章，况逢佳节又重阳。秋声不入游人耳，紫气浮来满帝乡。

发短更苍堪帽落，客多同调趁花忙。明年此会知何处，遍插茱萸遍举觞。