吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目,亦不在刻意追险求奇,一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远,使得这首词读来颇具灵性,处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。
“春未来时,酒携不到千岩路。”起二语,从侧面着笔,所感甚大。春天还未到来时,人们自然不会携酒探春,更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”,点题越山。时梦窗寓居会稽(今浙江绍兴),常游稽山,赏梅对雪,颇多词作。次句点出“酒”字,便流露微讽之意。“瘦还如许,晚色天寒处。”点题“见梅”。
“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”,可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力:梅花,仿佛一位超凡脱俗的女郎,在千岩路畔,日暮天寒,悄立盈盈,满怀幽思。
这片二句,更推深一步。“无限新愁,难对风前语。”这新愁,到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢?还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁?在寒风吹拂下,相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英,当然,更怕的还是才得相逢,离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪,彼此也无法互倾心愫。古人咏花,多用“解语”故事,此词中活用又反用此意,尤觉婉曲动人,末三句转笔换意。“行人去,暗悄春素,横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事,可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景,词人所眷恋的女郎的形象,已是呼之欲出。“春素”,指洁白的梅花,这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”,写梅花在春日里悄无声息地凋残,也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词,多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲,听到声声横笛,回荡在空山暮色以之中,自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思,蹉跎之恨,而又写得这样温婉浑厚,含蕴不尽,如同空山中回响的笛声,余音袅袅,给人们留下了充分思索的余地。
具足圆通性,一念本昭彻。佛我与信心,是三无差别。
凡人未见圣,如渴以河说。佛身三现前,如水印秋月。
心精自开遮,见根匪优劣。念中有大士,珠璎百宝结。
补陀洛伽相,在在犹日揭。是名为正观,倒想作奇绝。
稽首圆通尊,兹念无起灭。非相亦非念,不盈复不阙。
唯然观自在,无眼耳鼻舌。
荆鄂相望一水间,早秋为别仲秋还。乾坤去住真如寄,车马驰驱不暂閒。
白帝城头烽火急,黄牛峡里战旗殷。江陵旧是襟喉地,蜀道东来第一关。
执竞景皇,克明克哲。旁作穆穆,惟祗惟畏。纂宣之绪,耆定厥功。
登此俊乂,纠彼群凶。业业在位,帝既勤止。维天之命,于穆不已。
枚生作赋处,垂柳青依依。东皇妒青眼,团作飞绵飞。
攀条欲赠远,绕树风吹衣。流萍俄已满,晚日将无归。
历历鹭依岸,明明鱼拥矶。潜闻芦雨涩,尽卷蒲烟微。
栖禽噪林隙,孤磬开僧扉。明镫水面静,圆月城隅辉。
却顾共游处,乱云迷夕霏。
满目红尘,正滚滚、风高九陌。遥望处、子由住皖,阿咸赴粤。
卓萦惟坚黄檗志,支持孰赠青蚨血。独凭栏、又见雁南翔,添凄恻。
流光速,驹过隙。人情薄,书空咄。剩花间冷眼,泥中幻迹。
最忆飞觞分咏夜,难忘让枣推梨日。每深宵、梦绕两亲前,同畴昔。
我行阅雄关,天剑殆无敌。迢遥来一发,突兀遏重壁。
望望嵯岈间,豁罅不盈尺。到关穿雪窦,窥户睇月隙。
峨峨二山中,万丈一磐石。都无客土附,而总精铁积。
其间郁丛箐,其底乱□射。乌兔失飞走,蛟螭避堂宅。
入门循地隧,双峡亘而窄。左作长鲸掀,右类巨鳌掷。
雷轰泯斧凿,云蔚随缕脉。回风骤长驱,雪气砭领脊。
洪荒想胚胎,元气更并迫。倘非仙掌排,亦属应龙划。
五丁力不逮,渠能万灵役。残山通仄狭,留险藉控扼。
谁知徒长奸,据窃逞荷戟。炎汉固殊类,偏安我惋惜。
子阳先覆辙,王孟后接迹。称帝旋洞胸,降王递衔璧。
何况献贼流,蝮蝎恣毒螫。张牙纵狂啮,擢发终寸磔。
伊昔凋敝初,人烟莽萧瑟。生息今百年,垦辟连万陌。
文翁兼诘戎,武乡兼教泽。辽绝若番藏,倏瞬达重译。
而此枕席安,号涣谁拥隔。地利分险夷,皇图观顺逆。
磨崖奋如椽,申命诫梁益。
绿荷遥挺盖,红蕉半捲书。秋风一萧瑟,檐影散扶疏。
宿雨澄氛霭,朝阳翔太虚。人烟杂鱼鸟,山翠满庭除。
碧委梧桐始,红收菡萏馀。天心察群卉,贞性在幽居。
峰态随霞变,澜光与日舒。莫将憔悴色,贻笑楚江渔。