赏析
吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目，亦不在刻意追险求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远，使得这首词读来颇具灵性，处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。
“春未来时，酒携不到千岩路。”起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。
“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。
这片二句，更推深一步。“无限新愁，难对风前语。”这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。
如许。老子文章，挥毫立马，脱靴嫌污。太平易作。听父老，歌襦袴。愿使君小住，五风十雨。重见一粰三黍。又天边、飞诏殷勤，说相将去。
闽峤盘天际。怅连年、幔亭昔梦，枕边频制。拓得郎官山半幅，目断层崖雪霁。
飞不透、鹧鸪声里。今日真成归计稳，涨蛮天、一片南还骑。
桄榔面，家山味。
前滩唤囝乡音细。傍榕阴、晶丸万颗，依然斜缀。绿蛎房边红齿屐，喧笑应门童稚。
谁暇诉、飘零情事。少顷武夷君有信，也头童面皱骖鸾至。
惊此别，几年岁。
献策黄金阙，之官岭外州。送君离恨少，江水共悠悠。
三纪光阴疾若驰，一身孤宦亦逶迤。人疑碌碌非奇节，谁信嚣嚣足有为。
白发精神怜晚景，青云志气慊卑枝。门阑此日蒙优遇，可是囊中颖脱时。
昔日陪三卫，多年护九宸。
漫从鸡帻报，长与蠹编亲。
汉幄垂前箸，秦关痛只轮。
骤惊沦宝玉，何惜禠冠巾。
往事怜蜗国，余生脱雁臣。
片云聊作屋，死树自观身。
空钵宁无食，枵囊别有珍。
跣行千里近，冻卧八寒春。
像喜图佳士，名虚彻贵人。
论诗色泾渭，无俗意参辰。
余子一时尽，高流百世新。
公能追慧远，吾或可遗民。
剃栉虽殊相，澄江月共真。
日用亦有限，世人重光辉。心计苦不足，倏忽西日颓。
劳我一生力，营他眼前为。
燄燄阳刚破宿阴，八荒民物动欢心。得时行道男儿事，岩谷幽居不要深。
凯风因时来，回飙开我襟。
息交游闲业，卧起弄书琴。
园蔬有余滋，旧谷犹储今。
营己良有极，过足非所钦。
舂秫作美酒，酒熟吾自斟。
弱子戏我侧，学语未成音。
此事真复乐，聊用忘华簪。
遥遥望白云，怀古一何深！
左符初作鲁山行，便有萧然物外情。出入宦游金马旧，平生风望玉壶清。
秋花黄紫罗千本，宴豆甘珍聚百名。谈笑挥毫得佳句，从容聊喜暂班荆。
试诵垂堂戒，冰兢慎所趋。百年野马过，七尺火牛驱。
蜀道人心险，秋云世态殊。周行如砥矢，珍重认前途。
