译文与注释
赏析
这首词写的是作者闻歌伤怀之感，其情事大致类于白居易之《琵琶行》，然而小词对于长诗，在形式上有尺幅与千里之差别。
上片写歌女的演唱，相当于白诗对琵琶女演奏的叙写。“樽前一曲歌，歌里千重意”，一曲歌而能具千重意，想必亦能说尽胸中无限事；而这“无限事”又必非乐事，当是平生种种不得意之恨事。这是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的。首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞，比较一般的“流水对”更见跌宕多姿，对于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌时泪已流”一句乃倒折一笔，意即“未成曲调先有情”。
“恨应更、多于泪”，又翻进一笔，突出歌中苦恨之多。白居易诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等，有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态特点层层推进，启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。
“试问缘何事？不语如痴醉”，对歌女的悲凄身世作了暗示，相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字。但白诗中的详尽的直白，此完全作了暗示的处理。当听者为动听的演唱感染，希望进一步了解歌者身世时，她却“不语如痴醉”。这样写大有“此时无声胜有声”之妙。
末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤，相当于白居易对琵琶女的自我表白。但此词却只说“我亦情多不忍闻”，好像是说：歌女不语也罢，只怕我还受不了呢。由此可知，这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情，因此以至于“怕和我、成憔悴”。
和白居易《琵琶行》不同的是，这首词善抒情，妙悬念的设置，化实为虚，得其空灵。同时，此词运笔颇饶顿挫，上片用递进写法，下片则一波三折，读来引人入胜。《卜算子》词调上下片的两个结句，本为五言句，此词则各加了一个衬字变成六言句（三三结构）。大凡词中加衬字者，语言都较通俗，此词亦然。
世物自多故，达人心不羁。偶陈幕中画，未负林间期。
感恩从慰荐，循性难絷维。野鹤无俗质，孤云多异姿。
清泠松露泫，照灼岩花迟。终当税尘驾，来就东山嬉。
千家悲哀万家哭，唐邓征魂招不得。
北斗移杓向西指，八月风高塞尘起，
大军忠义赴襄阳，飞鸟潜鱼未知死。
黔称殷忧痛无策，愿得空中降韩白。
呜呼何代无奇才，世间未有黄金台。
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。
知摩知，知摩知。
歌发谁家筵上，寥亮，别恨正悠悠。兰釭背帐月当楼，
愁摩愁，愁摩愁。
弱柳好花尽拆，晴陌，陌上少年郎。满身兰麝扑人香，
狂摩狂，狂摩狂。
记得那时相见，胆战，鬓乱四肢柔。泥人无语不抬头，
羞摩羞，羞摩羞。
夜久歌声怨咽，残月，菊冷露微微。看看湿透缕金衣，
归摩归，归摩归。
我忆君诗最苦，知否，字字尽关心。红笺写寄表情深，
吟摩吟，吟摩吟。
金鸭香浓鸳被，枕腻，小髻簇花钿。腰如细柳脸如莲，
怜摩怜，怜摩怜。
曲砌蝶飞烟暖，春半，花发柳垂条。花如双脸柳如腰，
娇摩娇，娇摩娇。
一去又乖期信，春尽，满院长莓苔。手挪裙带独裴回，
来摩来，来摩来。
一声清跸九天来，睿主崇文宝运开。光动石渠春滉漾，香浮芸阁昼徘徊。
天颜有喜垂清问，御笔亲题仰圣才。铅椠小臣空怅望，五云深处认蓬莱。
手把茅山道人诗，亦有胡僧写束绢。
自云膝不拜公卿，海内名人初入卷。
缥绫方册锦盘囊，手录梅花道人诗。
道人不读姑布书，两目看天走青电。
梅花忽露太极心，南枝北枝开一遍。
秀州相士亦识道，一笑求心符铁券。
章生不相一只眼，桑生不相一尺面。
貌如削瓜帝治开，背如植鳍王业建。
君不见汉家将军如牯腰，午夜脐灯照悲唁。
自非常雏辈，安得参周旋。
胡为此弱羽，越簉禅仪鲜。
飞鸣过所据，飙骇俄翻然。
退则安栖地，翔风娱楚天。
始病孰做侣，乃兴朱鸾攀。
英英日照相，老翮徒愧前。
少别正倾听，览辉当圣年。
漫云嚼齿枕戈眠，胜过祥兴已四年。占历自知当赤伏，骑箕先此告苍天。
奔归灵武非无策，独守荥阳亦宿缘。莫以人间论成败，虞山一字比燕然。
