译文与注释
赏析
这首词写的是作者闻歌伤怀之感，其情事大致类于白居易之《琵琶行》，然而小词对于长诗，在形式上有尺幅与千里之差别。
上片写歌女的演唱，相当于白诗对琵琶女演奏的叙写。“樽前一曲歌，歌里千重意”，一曲歌而能具千重意，想必亦能说尽胸中无限事；而这“无限事”又必非乐事，当是平生种种不得意之恨事。这是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的。首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞，比较一般的“流水对”更见跌宕多姿，对于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌时泪已流”一句乃倒折一笔，意即“未成曲调先有情”。
“恨应更、多于泪”，又翻进一笔，突出歌中苦恨之多。白居易诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等，有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态特点层层推进，启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。
“试问缘何事？不语如痴醉”，对歌女的悲凄身世作了暗示，相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字。但白诗中的详尽的直白，此完全作了暗示的处理。当听者为动听的演唱感染，希望进一步了解歌者身世时，她却“不语如痴醉”。这样写大有“此时无声胜有声”之妙。
末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤，相当于白居易对琵琶女的自我表白。但此词却只说“我亦情多不忍闻”，好像是说：歌女不语也罢，只怕我还受不了呢。由此可知，这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情，因此以至于“怕和我、成憔悴”。
和白居易《琵琶行》不同的是，这首词善抒情，妙悬念的设置，化实为虚，得其空灵。同时，此词运笔颇饶顿挫，上片用递进写法，下片则一波三折，读来引人入胜。《卜算子》词调上下片的两个结句，本为五言句，此词则各加了一个衬字变成六言句（三三结构）。大凡词中加衬字者，语言都较通俗，此词亦然。
白鸥汀，风共水，一生闲。横琴唳鹤，要携妻子老云间。灯火荧荧深夜，高卧南窗折几，杯到不留残。莫遣江湖手，遮日向长安。
漏水迢迢转玉龙，金壶银箭未从容。眼前共坐人千里，良夜他时何处逢。
可怜康州城，泷水从南来。龙旗繇繇去何繇，苍梧迷密云不开。
秋风起，秋叶飞，旗繇繇，去不归。乌头黑，雀头白，城上飞，声哑哑。
羽林军，神厩马，昨日灵羊溪，今日康江下。杨花自飞鸟自栖，相公白旐清浔西，康州城下生蒺藜。
要使唐虞化远覃，玉门关下屈征骖。多忧总为民心苦，有喜惟闻郡姓甘。
日晚边沙黄浼浼，天晴陇树碧毵毵。国风不系秦州外，自此西人识召南。
欲以贸朝饘。
繁蔬既绮布。
密菓亦星悬。
世人每嫌春去速，我今只恨春来迟。清明已过犹飞雪，景奇可异非其时。
千林远望嗟枝瘦，细察方知蕾似豆。待之半月复兼旬，消息沉沉春不透。
九十春期不待人，何年陌上花枝茂。主人招宴烦恼除，谈玄谈艺语如珠。
素障高张钱选画，池塘乐事草虫图。画工巧笔何由现，凭借明灯烘背面。
千年平视难得真，神妙秋毫今始见。翠带波萦水荇柔，红绡翅薄蜻蜓倦。
蚱蜢雄踞臂怒张，汹汹欲向谁挑战。蚊团隐约暮天浮，嗡嗡恍惚声成片。
荷叶虽残绿尚妍，低昂好作水中天。护它蛙伴双双坐，闲话今年并去年。
我自离家千万里，春风往往吹愁起。登楼何处望云山，蓟北潇湘期梦里。
今看此画心意投，花鸟虫鱼各自由。我亦开怀权自适，悠然与作逍遥游。
