无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
译文与注释
赏析
这是秦观写于元丰三年（1080）的一首怀人之作，当时秦观三十二岁，孔子有云：“三十而立。”而他此时还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。 “八六子”是词牌，始见于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下两片，上片三处平韵，下片五处平韵，共八十八字。通常以秦观的此作为定格。
此词写作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。
宋神宗元丰年间，秦观在扬州意外地遇上一位多情的女子。一帘幽梦，十里柔情，时时萦绕在他的心头。归来途中，独倚危亭，回头一望，芳草连天，好似无边的离恨。以芳草喻愁，是诗词常用的手法，这里秦观却用“划尽还生”四字把它强化到极点，因此前人称之为“神来之笔”。恋人分别了。往日的欢娱，变成了流水；断了的琴弦，何时能续上？面对片片飞花、蒙蒙残雨，他几乎失魂落魄。正在此时，恼人的黄鹂又在耳边叫了起来。打起黄鹂儿，莫教枝上啼。他的心真是烦极了！
首先，秦观词最大的特色是“专主情致”。抒情性原本就是词长于诗的特点，秦观则将词的这一特长加以光大，在这首词中体现得十分明显。词的上片临亭远眺，回忆与佳人分手，以情直入，点出词眼在于一个“恨”字。以“芳草”隐喻离恨，又是眼前的景物。忆及“柳外”“水边”分手之时词人以“怆然暗惊”抒发感受，落到现实，无限凄楚。而词的下片则设情境写“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黄鹂又啼数声”等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺，有才得不到施展的身世之“恨”，融于一处，并使之具体化、形象化，达到融情于景、情景交融的境界。
其次，这首词的意境蕴藉含蓄，情致悠长，耐人寻味。秦观善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪。在这首词中，上片以“萋萋刬尽还生”的芳草写离恨，使人感到词人的离别之恨就象原上之草，春风吹又生，生生不灭。为何如此呢？词的下片创设了三个情境告诉我们个中之由：“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”的欢娱都随流水而去，“素弦声断，翠绡香减”，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表，此其一；其二是离别之时情境的渲染，“片片飞花弄晚；濛濛残雨笼晴”，词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情，意蕴十分丰富，是极妙的景语。其三，结尾二句，以景结情，急转直下，声情并茂，“销凝之时，黄鹂又啼数声”，一“又”字，既与起笔“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生”遥相呼应，又再次突出了前面所述的二种情境，真可谓意蕴境中，韵逸言外，凄楚伤感之思自在其中，会心的读者一看即知。秦观就是这样善于用画面说话，举重若轻，寄凝重之思于轻灵的笔触之中，如游龙飞空，似春风拂柳。
下片“无端”三句，再进一步追忆当时欢聚之乐。“无端”是不知何故之意，言老天好没来由，赐予她一份娉婷之姿，致使作者为之神魂颠倒。“夜月”二句叙写欢聚情况，借用杜牧诗句“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。”《赠别》含蓄出之无浅露之病。“怎奈向”三句（“怎奈向”义同“奈何”）叹惋好景不常，倏又离散。“素弦声断，翠绡香减”，仍是用形象写别离，有幽美凄清之致。“那堪”二句，忽又写眼前景物，以景融情。
“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”，是凄迷之景，怀人的深切愁闷中，观此景更增惆怅，故用“那堪”二字领起。结尾“正销凝，黄鹂又啼数声”，又是融情入景，有悠然不尽之意。洪迈《容斋四笔》卷十三云：“秦少游《八六子》词云：‘片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。’语句清峭，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：‘正销魂，梧桐又移翠阴。’秦公盖效之，似差不及也。”洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化出来。
此词语言上好用对句，如“柳外水边”、“夜月春风”、“素琴翠绡”、“飞花残雨”皆是，尤以“夜月”和“飞花”两联为佳，不仅语言工丽，而且各具意境。全词情景交融，景语情语难分，可谓感人至深，独具匠心。
最后，这首词的语言清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕。前人曾这样评论：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。”秦观的词能有如此高超的语言成就：一方面，他工于炼字。这首词中“飞花弄晚，残雨笼晴”这二句是互文的，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一“弄”一“笼”，既音韵和谐，又能使人产生无限的想象，细细品味，会感到十分贴切生动。另一方面，由于秦观长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果。“倚危亭”三句周济称为“神来之笔”，实则从李后主《清平乐》词“离恨恰如春草，更行更远还生”脱化而来；“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”则暗用杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”；洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾“正消魂，梧桐又有移翠阴”，不论模仿是否属实，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实。可见，秦观继承前人语言是有创造性的，惟有创造方能显其生命力。
“多情自古伤离别”，接天的芳草是铲不完、除不尽的离恨，恨的是那一帘幽梦早已随风飘散，那一段柔情早已成东流逝水，写词的人也早已远离我们，但是，他那柔婉含蓄、情韵兼胜的词风，以及以此写成的名篇佳句则长留人间，永远使我们回味。
创作背景
凭谁说与雨和风，休要太狂横。等待禁烟予告，要选幽寻胜。
如何英灵士，耿耿露寒芒。
激芃多大韵，抟黍见颠狂。
世路虽险巇，藏身亦乖方。
山北与山南，白石可为粮。
流连尘网中，哀哉罹祸殃。
回首伍松乔，谭易析毫茫。
惟有聪明泉，流水常汤汤。
发言潜宝契，一室开蒙庄。
书存人已往，抚卷有余伤。
南山天马来，南城下盘踞。前撞古寺钟，后彫谯楼鼓。
我来俯崔巍，山灵相呼舞。年丰民物熙，细听闾阎语。
方舆会有极，元气混无涯。四大水轮住，千江海印持。
昆崙接云汉，溟渤潴天池。万派宗南澥，群峰巩北维。
祝融熙帝载，习坎答南离。庙貌崇今古，明禋洽岁时。
堂皇依岛屿，制度出班倕。波影摇银壁，霞光罥玉墀。
周垣丹以雘，夏木蔽还亏。朱凤翔阿阁，雕龙绕绣帷。
神君端黼黻，像教肃威仪。徽号丝纶锡，恭文碣石垂。
金题悬日月，铜鼓列雄雌。邃寝齐眉媛，回廊斫额夸。
纲珠交掩映，香篆互参差。花雨承珠靸，晨风满桂旗。
百灵纷总总，群动信熙熙。帝力夫何有，神心予所知。
溯洄由夙昔，俯仰在今兹。浮海身将老，轻舟晚更移。
潮平黄木港，花发谷王祠。越陌寻芳径，磨崖读故碑。
鸿文推哲匠，弘构仰成规。土木因时革，沧桑任运为。
槃谈遵世谛，慷慨有遐思。延伫看山色，沉吟续楚辞。
飘零悲泛梗，珍重荐江蓠。工祝传神语，征人指路岐。
禅心通陟降，逸兴入逶迤。隔壁寻僧话，沿阶引鹤随。
海光钟寂寞，旦过客栖迟。香积浑薰莸，蒲团厕菉葹。
太虚宁轸域，周道岂平陂。怅别东林社，裴回古殿基。
亭高名浴日，海阔见朝曦。石磴缘苔藓，雕甍枕碧漪。
兴难辞跋涉，行不厌孤危。历巘舒清啸，凭栏咏古诗。
坡公留墨沈，词客叶埙篪。蜗篆明还灭，龟趺仆更欹。
摩挲瞪两睫，取次策双眉。蜃气呈真幻，鲛宫集瑰奇。
虎门天锁钥，鱼石郡藩篱。螮蝀穿云脚，凫鹥浴水湄。
渔家收蚬米，田舍足粳糜。几处烽烟熄，三春士女嬉。
神人胥庆快，老少自扶携。俗俭芹堪美，年丰酒可酾。
桑麻仍旧业，鸡黍订前期。莲国程伊迩，桃源路不迷。
欲随江燕住，却恐野鸥疑。明发乘虚舫，洞天寻圣师。
何为得饱尚多忧，岂是老穷无止足。
十日之中九日病，以杖扶行惧颠覆。
呜呼一歌兮意长，风林助我鸣悲商。
开尊白石依汀鹭，捣药清斋引洞猿。
花外小车邻客至，架中纷帙野僮翻。
南楼月上村墟静，醉倚孤琴无一言。
徙倚柴门，如许春光，幽思无聊。渐浅藻浮青，烟生溪口，长松分翠。
晴蔽山椒。断续人家，参差林麓，官道遥通大石桥。
香风起，又吹残秾李，落尽夭桃。
竹篱夹住墙腰。更北舍东邻屋覆茅。喜叱叱村童，畦边驱犊，乌乌渔夫，浦外鸣桡。
时见斜阳，平连莽苍，荷锸随身下采樵。都休问，问王孙芳草，愁绝魂销。
晴晖抱芳意，丛桂结遐忱。风光散繁蕙，云色留松阴。
玩景陟书台，台石蘼芜侵。梁王悦坟典，兼之山水音。
探奥坐萝石，咀藻登山岑。选学出名贤，炳焕为儒林。
用物岂不弘，精爽亮难沈。恍惚烟云间，魂魄时自临。
怀人允在昔，睹迹乃以今。愿修涧沚毛，一罄平生心。
去岁墙倾更绝粮，今年净几与明窗。人生苦乐何须计，流水行云语意长。
盘盘山中路，巧作螺纹旋。将东反向西，似帆随湘转。
上坡若挽船，蹭蹬疲驴战。下坡如放溜，坦迤势趁便。
壁立黄土堆，突兀已厌见。不定岭云姿，无名野花茜。
晋地何寥阔，马蹄踏将遍。
