竹窗听雨,坐久隐几就睡,既觉,见水仙娟娟于灯影中
窗外捎溪雨响。映窗里、嚼花灯冷。浑似萧湘系孤艇。见幽仙,步凌波,月边影。
香苦欺寒劲。牵梦绕、沧涛千顷。梦觉新愁旧风景。绀云欹,玉搔斜,酒初醒。
梦窗的梦词,大多不落俗套,具有创造性。这首梦词虽然不是他的名作,但和他的《踏莎行》一样,都具有新意和美感,内心感受也极为细腻生动,而且词人把自己的号“梦窗”化雪无痕地融人了词中。
词的小序交代了词人倚竹窗听雨、慢慢入睡、梦见女仙的过程。上片用典虽多,但不失晦涩,读者能深切地感受到这寥寥二十几个字内营造出的凄美意境:窗外雨声潺潺,雨水掠过小溪,发出了清脆的声响。这时屋里的孤灯显得格外的亮,但也格外的清冷,那种冷是一种寒香冷,充盈着整个房间。窗外雾茫茫,雨水漫上台阶,词人独自一人在屋中小憩,这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。此时,仿佛湘君轻挽裙带,水上盈盈步微月,皎洁与清冷的月光映照在她身上。
下片依然叙写梦境。“香苦欺寒劲”,短短五个字却包含了肤觉、视觉、味觉、嗅觉和心灵体味。“香苦”两句,言水仙发出清冽的香气,可是苦于受到冬夜寒气的侵袭,使她不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活。两句既是拟人化的神化描绘,又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。“梦觉”一句,言词人从幻梦中清醒过来,只见眼前仍旧是原来一成不变的景象。面对这种压柳的生活,词人更添上一段新的愁绪。“绀云”三句,扣题“既觉”。词人醒时对花独酌,醉而伏案而眠;再醒后始觉头上青丝零乱,玉簪斜挂,活现出一个不拘小节的风流词人形象。
整首词颇具梦窗词的特色,梦窗写词,无论写妻妾或描绘梦境,总是晦涩中带有真情,仿佛词人总是睁着惺忪迷离的双眼,在描绘这个令人感到刺骨寒心的世界,可是心里却无比的清醒。错觉与幻境,错综叠合,将读者引入一个魔方大厦,满眼琳琅的风景与色彩,迷离幻邈不可追寻。词人写梦中的女子,不管是描绘她的姿态还是容貌,毫无往日宫体诗词的猥琐与晦暗,他笔下的仙子散发着水仙花的清香,与月为伴,在雨中徜徉,在沧涛上漫步,高洁优雅,超凡脱俗。这首词营造了一种精致独到、虽不阔大但十分幽远的艺术境界。
穿云访幽伴,倚枝苍崖根。冥冥篁竹中,古寺松为门。
野僧营一饱,乞食山下村。拥鼻且独谣,未觉钓石温。
世事风雨过,岁阴波浪奔。飘然得远游,寄此五石尊。
海上云萍遇。笑频年、开樽说剑,登楼选赋。十万狂花如梦寐,梦里花还如雾。
问醒眼、看时何许。侬已独醒醒不惯,悔黄金、何不教歌舞。
明月外,思清苦。
奇才未必天俱妒。只君家、通眉长爪,偶然仙去。花月湖山骄冶甚,一种三生谁付。
只片语、告君休怒。收拾狂名须趁早,鬓星星、渐近中年路。
容傍我,佛灯住。
彤弓三载愧时藏,白旆秋来动晓章。遂许驱驰同桨率,所忧付托转徊徨。
乘势自可趋兵进,两立终难令武扬。臣力臣躬今未已,何人脩我速偕行。
此景绝可爱,丛筠挺修竿。侵帘复映幌,翠影何檀栾。
霜威忌晚秀,雨气矜晴寒。每向极静时,幽禽发清弹。
自无车马尘,飞来泊琅玕。宜遣老铃下,日日申平安。
寄埋丛冢北邙同,有客求尸万莽中。白骨两乡儿得父,黄泉一笑妪迎翁。
泪馀指点居亭老,血尽锹函夜壑红。千古灯檠归榇事,莫论真膺总输侬。
萧斋听雨夜眠迟,拈韵灯前课小诗。重叠钵声催纳卷,俨然风味棘闱时。
忆昔在吴会,与子共昕夕。剧谈例百壶,醉咤沧溟窄。
晨光倏不处,人事转凄恻。予复苦羁旅,子已作逐客。
鄱阳波浪深,南岳瘴雾塞。鸿冥天万里,帛书经岁得。
谁知消息来,竟作幽明隔。冥契既永逝,今我何萧摵。
曩时青莲花,持抱化为石。回首灵源山,云际且屏迹。
麦陇残寒,桑阴碎雨,酿成一片花意。买春谁散金钱,媚晚竞铺绣绮。
遗钿漫拾,俏不上、玉人钗尾。但满村、乱蝶竛竮,暗逐凤靴香细。
围古寺、翠烟似洗。沿败井、旧愁又起。最怜小径三叉,占了夕阳半里。
薹心抽老,怕悄换、乡园滋味。趁那角、野店青旗,独倚破篱闲醉。
澄碧销云,空青耀彩,一轮高揭重霄。清入虚襟,明如素抱,皎然尘念都消。
静聆更漏,渐搀入,高风树梢。闲庭深伫。如水清晖,相对终宵。
当年报国焦劳,臣节光明,天日同昭。帘外秋光,云边夜色,也曾看月无憀。
绕阶行处,听秋蟀,瑶琴倦调。千秋如见,今月曾经,照影征袍。
石径棱棱石径嶷,廿年裘马昔曾游。那堪老大重来此,惭愧山灵笑白头。
