菩萨蛮·回文秋闺怨

译文

注释

　　上片，运用象征、寄寓手法，写了少妇见物动心的“愁”情。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，与“新妆本绝世，妙舞亦如仙”（南朝梁王训《应令咏舞》）有异曲同工之妙。苏轼本意是写少妇的外表美，可苏轼还是要将象征萧瑟的“梧桐”，与象征美女的“新妆”，放在一起映衬着写，且树与人共鸣，为的是突出少妇感叹时光易逝，青春不再而“愁”思满怀。同样，“羞对井花愁，愁花井对羞”，又进深一层从“梧桐”照秋，写到“井花”愁秋。从“井花”愁秋又写到少妇“对羞”。花与人对话，还是为了突出少妇伤感秋色衰败，春心消融，“愁”思绵绵。

　　下片，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。

　　全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。

奔涛数百步，势欲卷人去。山恶天无情，茫茫向何处？

海滨此君臣，颠沛亦奚惧。朔风莫怒号，饥溺吾所虑。

溪馆无人至，松杉閟翠微。乌山底处似，沈范二公祠。

三月莺花节，送子出青门。我向离亭贳酒、弹汁染衫痕。

河畔萋萋芳草，陌上依依杨柳，极目总销魂。往问广川子，几筴玉杯存。

橐须笔，携櫑具，贮罍樽。但读离骚痛饮、醉即舞青萍。

试渡滹沱河北，还过邯郸城下，慷慨满乾坤。去矣陈惊坐，舌在不须扪。

山中寂寞雨霏霏，雪后登山咏采薇。北岭云深鸿不到，南塘水浅燕于飞。

缶藏斗酒连糟熟，园畜拳鸡啄稻肥。安得我家千里骏，远来花下醉春晖。

故人去南海，已度百花时。万事须重到，孤舟何太迟！

云迷帝子渚，月过伏波祠。幕府文书省，来须慰我思。

晴云满户日光迟，柏子烧残火渐微。人在小轩闲读易，一双蝴蝶上阶飞。

花蒂今何在，亦是林下生。何当垂双髻，团扇云间明。

计出不可测，襟期相激昂。悲风寒易水，侠气小咸阳。

六国群谋失，三军一匕当。英雄幸不幸，愁入代云长。

葭菼荒荒水四围，阑干独倚对斜晖。塞云度雁遥天阔，老树吟风乱叶飞。

几日故人同载酒，祇今时节屡更衣。菊花正好情怀懒，为怅登临旧侣稀。

五月熟杨梅，匀圆如火齐。说似西江人，口角流清泚。

梧桐片月堕，袅袅凉风生。日中转炎燠，霜雪凝暗零。

手抟初月光，遥寄千里情。天晴三五夜，是妾寸心明。

悔读司空城旦书，廿年中土卜行居。栽花瘠壤知无色，采药空山意有余。

鸿雪因缘原偶尔，鸡虫得失究何如。打包辍讲都前定，一任浮云过太虚。

十二桥边。红消燕夜，绿涨莺天。杨尾梳风，樱珠捎雨，日上歌船。

依然钿翠生烟。认亭子、湖心扣舷。劝酒僧亡，镵诗壁坏，想杀婵娟。