菩萨蛮·回文秋闺怨

译文

注释

　　上片，运用象征、寄寓手法，写了少妇见物动心的“愁”情。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，与“新妆本绝世，妙舞亦如仙”（南朝梁王训《应令咏舞》）有异曲同工之妙。苏轼本意是写少妇的外表美，可苏轼还是要将象征萧瑟的“梧桐”，与象征美女的“新妆”，放在一起映衬着写，且树与人共鸣，为的是突出少妇感叹时光易逝，青春不再而“愁”思满怀。同样，“羞对井花愁，愁花井对羞”，又进深一层从“梧桐”照秋，写到“井花”愁秋。从“井花”愁秋又写到少妇“对羞”。花与人对话，还是为了突出少妇伤感秋色衰败，春心消融，“愁”思绵绵。

　　下片，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。

　　全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。

去去仙舟住处閒，吴王台下虎邱山。日边孤客遥相忆，聚散空悲梦往还。

霜枯古树秋䬃䬃，枝间老猿罢腾踏。戏将长臂扑游蜂，半似相欺半相狎。

冈峦高下路东西，由来异类不同栖。应怜野径穿花去，不作空山抱树啼。

君不见场中有果房有蜜，共趁园林好风日。丁宁慎勿采桃花，留结山中千岁实。

朝登雁门望，杀气从西来。在天为黄云，在地为黄埃。

吁嗟我游子，悲秋行徘徊。披发而吹箫，闻声令子哀。

子情如醇酒，日酌我金罍。子诗温且润，日馈我琼瑰。

弟兄相宴尔，携手临高台。猗猗合欢竹，枝叶交山隈。

愿言靡离别，千秋慰我怀。

不知山起止，弥望青无际。树亦若逃名，少同而多异。

微风一簸荡，海浪天吴戏。有时云欲归，万灶饙馏沸。

绝壑泉收声，业阴豹虎庇。忆昔苗搆乱，中可藏兵器。

行行日未晡，鼻尖森鬼气。

百粤东头倦客身，秋风溪鲙正堪论。尘埃洗尽生风语，粉黛仍传到手樽。

吹剑自应超世味，曳裾谁复羡侯门。临流更拟张胸胆，终恐精微未易言。

新安百里水，直下浙江流。故人从此去，相送淮南秋。

杨柳落已尽，蟪蛄鸣更愁。何时一书札，西寄广陵楼。

雕阑玉露凝珠屑。长只恐、芳魂折。日暮碧烟相护切。

翠鬟低亸，胭脂淡染。了不愁孤怯。

含情静解丁香结。浅笑偷窥清夜月。自惜断肠谁与说。

金风蝶困，归云燕去。唯有寒蝉咽。

何年来骏骨，画史貌能真。千里电一掣，五花云满身。

香尘金谷道，青草玉关春。独立浑无侣，长鸣似向人。

壮观天东第一游，晓披绝岛寄冥搜。烟中熊岳随潮没，天际辽江入海流。

地绝四维那辨树，风来万里忽通舟。我从析木西南境，回望中原四百州。

林里栖精舍，师行亦有缘。孤灯寒照雨，群峭碧摩天。

风递幽香出，吟惊宿鹤迁。未能先隐迹，常愿奉金仙。

寻芳偶过粤城西，珊井丹邱旧有题。绿树向人春自丽，青林迎曙鸟频啼。

浮邱紫气三山上，葛令仙风五岭西。最是怀贤心未已，一尊邀月手重携。

微茫云海一珠浮，中有仙家十二楼。红蓼斜连枫叶寺，绿榕低护木兰舟。

采芳客至昌华苑，拾翠人归花渡头。夕梵晨钟鸣底事，一蓑江上独夷犹。

冠盖息尘鞅，晚登休沐堂。渔樵无旦暮，竟日得徜徉。