菩萨蛮·回文秋闺怨

译文

注释

　　上片，运用象征、寄寓手法，写了少妇见物动心的“愁”情。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，与“新妆本绝世，妙舞亦如仙”（南朝梁王训《应令咏舞》）有异曲同工之妙。苏轼本意是写少妇的外表美，可苏轼还是要将象征萧瑟的“梧桐”，与象征美女的“新妆”，放在一起映衬着写，且树与人共鸣，为的是突出少妇感叹时光易逝，青春不再而“愁”思满怀。同样，“羞对井花愁，愁花井对羞”，又进深一层从“梧桐”照秋，写到“井花”愁秋。从“井花”愁秋又写到少妇“对羞”。花与人对话，还是为了突出少妇伤感秋色衰败，春心消融，“愁”思绵绵。

　　下片，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。

　　全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。

双梼定起月三更，倒跨金鳌戏八纮。袖里门槌恶剌剌，德云不敢占先行。

何处可徘徊，林间共水隈。夜归家犬识，春睡野禽催。

有地唯栽药，无村不见梅。兴来惭独饮，时唤老农陪。

群山走沧海，南戒开越门。峨峨观察使，坐镇潮梅循。

驻节古揭阳，一官清而尊。南辖极罗浮，坡仙屐齿存。

谁携洞天石，磊砢开西园。园中何所有？花木环当轩。

自官传舍视，榛莽日翳昏。文明变草昧，公复开其屯。

异石扶使立，奇花植令蕃。春风与夏雨，草木初承恩。

岂惟逮草木，民庶咸欣欣。阴阳气互伏，节候交寒温。

晓视花上露，已作秋霜痕。登高望远海，濛濛遮朝暾。

青山何苍茫，一发连中原。秋心正伊郁，安能寂无言？

自持千古心，远与坡仙论。

马卿元自汉词宗，天子同时叹不逢。总为故人邀贵客，故将车马过临邛。

云淡淡，雨丝丝。旧日真娘何处祠。横笛短箫声渐远，藕花塘子夜来时。

断碑深倚庙门斜，往事伤心付一嗟。春草长沙仍牧马，晚风疏树偶栖鸦。

唐陵汉寝虽无主，北幕南庭自有家。欲吊鲁连何处取，飞尘如雨乱鸣蛙。

天连雪岭峰峰白，路出冰沟步步平。持节东归五千里，停鞭爱听唤船声。

所乏唯容语意深，阳朱泣旅获知音。知卿不费闲膏沐，掩却男范好德心。

雨蘖生朝菌，秋墙长若邪。槐榆蔽穷巷，藜藋接邻家。

但愿好事酒，无劳长者车。御冬须旨蓄，吾亦问生涯。

菊婢标名，凤仙题品，纷纷随处成丛。甚玉钗浑小，宝髻微松。

依旧花分五彩，毗陵画、总付良工。谁为伴，鸡冠染紫，雁阵来红。

玲珑。英英秀质，多想是花神，剪綵铺茸。却易分高下，难辨雌雄。

疑把守宫同捣，端可爱、深染春葱。开还谢，从风乱飘，好上梧桐。

故人有所赠，称以冒霜筠。定是湘妃泪，潜洒遂邻彬。

扶危复防咽，事归薄暮人。劳君尚齿遂，矜此杖乡辰。

复资后坐彦，候余方欠伸。献君千里笑，纾我百忧嚬。

坐适虽有器，卧游苦无津。何由乘此竹，直见平生亲。

小车飞曳向玄都，翠羽金翘笑自扶。玉蝀桥边长日市，内珰争买大秦珠。

桂影亭亭漾碧溪，寻芳曾被暗香迷。碧桃开后晴风暖，花外幽禽自在啼。

二百年来无此作，宰相亦知公能诗。何不荐公立廊庙，粗官垂老犹苦饥。

平生知己一永叔，谓公诗为《雅》《颂》遗。何不荐公使秉笔，为公作叙徒歔欷。

或疑造物有成例，以韩匹欧郊况梅。郊也苦寒已如此，公欲无穷安得辞。

当日公卿不知惜，即今宛水犹相思。景梅一亭万夫望，恨不起公歌《竹枝》。

古人重试周，将以观所取。今日陈晬盘，珍玩列左右。

一手笔如椽，一手印如斗。高堂笑颜开，谓可昌厥后。

庭前罗众宾，门外贺羊酒。争看石麒麟，光气满户牖。

我细号能文，落笔颇不苟。侍父来京师，谬誉溢人口。

屈指今再试，依旧青毡守。立身何艰难，世业惭自负。

置儿膝上嬉，持杯慰吾妇。吾儿眉眼清，聪明渠自有。

吾儿头角高，定可卜寿考。传家有赐书，责之三不朽。

谁人巧取天边样，赠我团圞月一规。数队蝶衣春煖后，几家萤院夜凉时。

吴趋暮雨词翁画，溪苑秋风妃子诗。可惜新奇争炫目，纷纷半付市儿持。