菩萨蛮·回文秋闺怨

译文

注释

　　上片，运用象征、寄寓手法，写了少妇见物动心的“愁”情。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，与“新妆本绝世，妙舞亦如仙”（南朝梁王训《应令咏舞》）有异曲同工之妙。苏轼本意是写少妇的外表美，可苏轼还是要将象征萧瑟的“梧桐”，与象征美女的“新妆”，放在一起映衬着写，且树与人共鸣，为的是突出少妇感叹时光易逝，青春不再而“愁”思满怀。同样，“羞对井花愁，愁花井对羞”，又进深一层从“梧桐”照秋，写到“井花”愁秋。从“井花”愁秋又写到少妇“对羞”。花与人对话，还是为了突出少妇伤感秋色衰败，春心消融，“愁”思绵绵。

　　下片，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。

　　全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。

雕边箭孔入风鸣，马上琵琶陇水声。几梦爷娘归不见，来时道路不分明。

铁骨搭，伟鹘砂，性如獬豸口如鸦。仰见太阴剥食欲，挟匕上天刳妖蟆。

俯见海扬波，誓拔快剑水上断蝮蛇。才雄志大无位可施展，乃令行人走使匹马无停挝。

南藩大吏一月二十九日醉藩职，弗理莫敢辄玼瑕。

骨搭北上见官家，官家门南事，一一叩陛下，陈治忽谈忠邪。

天子为点首，百官尽惊呀，御史结舌惭辅车。有附和，无聱牙。

于乎骨搭者，古之汲直无以加，天子何不唤取归南衙。

下为百司司白简，上为天子持黄麻。

狼籍残骸痛未收，荒凉满目起悲愁。迷人旱魃巢墟墓，拜月妖狐顶髑髅。

黝黝荒林晴亦暝，萧萧衰草夏如秋。夜深隔岸燐光闪，知是魂从旷野游。

河北兵尘拨不开，河南撑住数奇才。郏城一死人争惜，不到褒忠庙里来。

春意不随桃李歇，香浓飘到薰风节。为君镇日守闲窗，绝胜当年映寒雪。

行天无巽风，卉木谁敷荣。出地无奋雷，句萌谁挺生。

维人有韵语，油然畅其情。入乐应群籁，天人斯合并。

轩律肇元气，虞歌配元声。洋洋盈耳哉，神听其和平。

每誇爱子对人言，东观同游有艾轩。我向筑场闻此语，敛襟西望转销魂。

病起诵吟肩。新绿连天。一双燕子语春烟，笑问东君归去否，补饯芳筵。

荷叶叠青钱。风景堪怜。离情忽被落花牵。满地残红留几点，魂断阑边。

委惋高冈排闼前，森森竹树欲参天。莺簧啼过蝉琴续，曲引灵禽乐共迁。

海阔常多拔木风，工师故作小房栊。自家门户低头惯，行到高堂尚曲躬。