译文与注释
译文
形影孤单，悲叹我度失眠难熬的长夜。长长的秋夜，可怜我这孤单的身影。楼上不适应这肃杀的秋色，萧瑟的秋色，我不应该上楼去眺望。
注释
赏析
上片，运用象征、寄寓手法，写了少妇见物动心的“愁”情。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，与“新妆本绝世，妙舞亦如仙”（南朝梁王训《应令咏舞》）有异曲同工之妙。苏轼本意是写少妇的外表美，可苏轼还是要将象征萧瑟的“梧桐”，与象征美女的“新妆”，放在一起映衬着写，且树与人共鸣，为的是突出少妇感叹时光易逝，青春不再而“愁”思满怀。同样，“羞对井花愁，愁花井对羞”，又进深一层从“梧桐”照秋，写到“井花”愁秋。从“井花”愁秋又写到少妇“对羞”。花与人对话，还是为了突出少妇伤感秋色衰败，春心消融，“愁”思绵绵。
下片，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。
创作背景
唯有才高方暇佚，无论岁月自能攀。
殷勤大洪老，呵笔泻真赞。
为言化菩萨，持钵江北岸。
欲将说禅相，醒彼瞌睡汉，
别来能几日，沤灭冰且泮。
似闻妙湛师，接踵还旧观。
公归勿惆怅，生死同夜旦。
幸有囊中金，了此一重案。
昨夜歌声自不来。愁眼向谁零玉箸，征蹄何处驻红埃。
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。
众山如连鳌，突兀上龙背。鳞鬣中怒张，风雨昼晦昧。
出爪作之而，神奇始何代。乱水趋嘉陵，波涛势交汇。
万壑争一门，雷霆走其内。直跨背上行，四顾气什倍。
夕阳下岷峨，天彭光破碎。咫尺剑门关，益州此绝塞。
子阳昔跃马，妖梦成佁儗。区区王与孟，泥首终一概。
李特亦雄儿，僣窃竟何在？
烟花苒苒裹江亭，云霭纷纷接暮城。物态除非诗可写，旅怀唯藉酒能平。
燕知社节除何早，莺怯春寒语未成。非晚与君分袂去，他时当记此时情。
流俗厌拙直，对面犹褒斜。冰玉漫坚白，锦绣矜妍华。
往往怪僻者，反为时所誇。交情到妻子，令人生叹嗟。
杖藜吟绕去还来，收拾春光入酒杯。自是风花要题品，等閒蜂蝶莫相猜。
尘世劳劳宦海间，几人垂老即投閒。新衔初换苏州倅，好梦先归楚泽山。
海上棠阴留治所，庭前荆树重乡关。冥鸿天外谁能慕，不似空林倦鸟还。
何年古殿柏森森，指出西来一片心。不信无情能说法，阿谁悟得雪岩钦。
