译文与注释
译文
形影孤单，悲叹我度失眠难熬的长夜。长长的秋夜，可怜我这孤单的身影。楼上不适应这肃杀的秋色，萧瑟的秋色，我不应该上楼去眺望。
注释
赏析
上片，运用象征、寄寓手法，写了少妇见物动心的“愁”情。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，与“新妆本绝世，妙舞亦如仙”（南朝梁王训《应令咏舞》）有异曲同工之妙。苏轼本意是写少妇的外表美，可苏轼还是要将象征萧瑟的“梧桐”，与象征美女的“新妆”，放在一起映衬着写，且树与人共鸣，为的是突出少妇感叹时光易逝，青春不再而“愁”思满怀。同样，“羞对井花愁，愁花井对羞”，又进深一层从“梧桐”照秋，写到“井花”愁秋。从“井花”愁秋又写到少妇“对羞”。花与人对话，还是为了突出少妇伤感秋色衰败，春心消融，“愁”思绵绵。
下片，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。
创作背景
亡国去如鸿，遗寺藏烟坞。
楼飞九十尺，廊环四百柱。
高高下下中，风绕松桂树。
青苔照朱阁，白鸟两相语。
溪声入僧梦，月色晖粉堵。
阅景无旦夕，凭栏有今古。
留我酒一樽，前山看春雨。
结驷非吾愿，躬耕力尚堪。咄嗟聊绾绶，去矣便投簪。
望积庐山雪，行深渡口岚。芟松初作径，荫柳乍成庵。
瓮盎连朝浊，壶觞永日酣。秋篱寻菊蕊，春箔理桑?。
旧德陈先祖，遗书付五男。因多文义友，相与卜村南。
寺后秋山落木纷，寺前秋色净沄沄。岩阿雪作千花散，石窦泉从一道分。
钟定乍飞员峤月，剑归犹带洞庭云。天涯莫送凭高目，何限联翩北雁群。
耆武定功，时惟二方。淮服其乂，海南遂荒。孰孱而盭，孰暴而猖。
自底不譓，乃终灭亡。
帝戒二俘，同即尔诛。予惟民无辜，休息是图。时其辑矣，宁威独夫。
帝嗟污邦，久罹于兵。或暴下以征，或敷虐以刑。予命中典，协于图经。
民服德音，室家以宁。
近山茫茫远山黑，万里乾坤同一色。窗前乱脚雨如麻，窗里孤踪泪成血。
岁云暮矣三日雪，冰凝初晴地犹裂。不堪两日雨经宵，一点一声心寸折。
新坟已筑高嵯峨，旧坟犹作荒坡陀。长镵欲出泥没胫，对此踟蹰将奈何。
青松初长三尺过，买栽远自南山阿。一时委积不复数，厨奴失喜炊薪多。
年来苦恨穷愁续，把卷茕然不能读。寒灯冷雨愁转长，忍听东邻夜深哭。
晓起邻翁来致辞，丈人虽苦何足知。谁家葬母水盈坎，腊月庚申从?师。
虽无杜甫惊人句，庶免渊明责子诗。
总角宜兴俱脱颖，含哺应惠尚儿痴。
殷勤谢尔传心印，解后灵椿见五枝。
旧日佳词，自吟一遍。绿袍不是嫦娥翦。红楼十里古扬州，无人为把珠帘卷。
十二年前同里闬，当时风谊友兼师。抟沙聚散一弹指，斫地歌吟空自奇。
我向沧溟观日出，君归海岱数秋期。临歧更忆颍滨老，云树苍茫系梦思。
霏微春雨暗河桥，草色青青涨早潮。方咏飞鸿安泽国，忽瞻彩鹢拨归桡。
三年半刺称良翰，期月慈君薄试萧。欲采民风知骏绩，茶阳载道裤襦谣。
