鉴赏
起句命意双关，构思精巧。时当暮春，故说“春色难留”；美人将去，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的，杯酒以深（应作“满”解）为佳。晏几道《木兰花》写“春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”可是而今不仅“春色难留”，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。”是预想酒阑人散之后绵绵不断的“愁”和“恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不可寻。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！
下片开头，以“几更风流，几般娇懒”正面写美人。作者作词之时，她还在“席上”。可是在词中，已驰骋想象，写到别后的“千里梦”，那“风流”，那“娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少“愁”和“恨”。因而继续写道：“问相见何如不见？”
燕飞、莺语，本来既悦目又悦耳。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加烦恼。这两句，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”，写枕上的烦乱心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不可能去寻觅那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远”一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指“翠屏”上的图画。北宋山水画家郭熙有《秋山平远图》，苏轼题诗云：“离离短幅开平远。”是说画幅虽小，而展现的境界却十分辽阔。辛弃疾笔下的那位抒情主人公，辗转反侧，想念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。
以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠《归国遥》云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”赵令畤《蝶恋花》云：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”都可与辛词“翠屏平远”参看。
创作背景
这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。
南行更入山深浅，岐路悠悠水自分。
采药侵晨入乱峰，宿云无处认行踪。归来应念尘中客，寄与玄芝手自封。
长安二月时，阳缓北风厉。霜刃割地皮，古木领寒气。
纷纷骡马尘，晓起如云辟。置酒上南冈，别我好兄弟。
一母生三人，顶踵皆相类。发愿穷无生，百劫相砥砺。
言前识锋机，死里寻关捩。居身如竖铜，蓄口唯谈义。
兄性温而真，弟性坦而毅。余性兼宽猛，弦韦时相济。
堕地便同根，飞天亦共翅。一旦忽分首，能不添憔悴。
白马望吴门，惨淡无边际。畏路如畏虎，猜官如猜谜。
长兄见老成，劝余勉为吏。钱谷慎出入，上下忌同异。
小弟发狂谭，兄言胡乃赘。胸臆自可行，荣枯安足计。
纵使挂弹章，亦只数行字。八十日彭泽，独非男儿事。
言罢日西沉，强起各分袂。马尾对马尾，东西倏异位。
欲哭近妇人，一笑飞寒泪。
春色三分有尚多，且饶芳草占高坡。门前柳色如彭泽，争奈陶君止酒何。
涉冬无一雨，玄冥阻骄阳。上田尘沙飞，下田蒲稗荒。
锄犁不入土，龙具挂壁墙。村居巷无井，抱瓮汲长江。
汲多恐流绝，无以饮牛羊。昨宵天意动，浮云霾月光。
洒然润物功，洗苏及枯杨。先帝剑弓冷，小臣涕泪滂。
属闻建中号，讴歌腾路傍。雨从膏泽沛，风与和气翔。
山林独何幸，预喜沾稻粱。尚能赋时雨，激烈歌阜康。
客军过县没公凭，百姓惊移怕起争。犒物犒钱皆望外，秋毫无犯奔程行。
筚屋午烟劳远饷，钓船春雨忆高吟。寻梅径断怜无笛，问竹床空壁有琴。
凄断白门羁枕梦，尚随梁月过枫林。
昨醉君家，秋正佳哉，吾为赋之。囗光妍且紫，谁遣袋佩，色黄而浅，何处鹅儿。
最爱丛中，数枝绝艳，毳染腥红更不疑。阑干外，总鸾笺十样，锦烂霞披。
主人指示非欺。看像别、形殊迈丑夷。或神山芝草，秀成轮囷，赤城云物，幻出离奇。
更类西川，桐花么凤，飞向风前羽倒垂。凡葩耳，问化工何意，镂绘如斯。
