鉴赏
起句命意双关，构思精巧。时当暮春，故说“春色难留”；美人将去，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的，杯酒以深（应作“满”解）为佳。晏几道《木兰花》写“春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”可是而今不仅“春色难留”，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。”是预想酒阑人散之后绵绵不断的“愁”和“恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不可寻。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！
下片开头，以“几更风流，几般娇懒”正面写美人。作者作词之时，她还在“席上”。可是在词中，已驰骋想象，写到别后的“千里梦”，那“风流”，那“娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少“愁”和“恨”。因而继续写道：“问相见何如不见？”
燕飞、莺语，本来既悦目又悦耳。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加烦恼。这两句，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”，写枕上的烦乱心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不可能去寻觅那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远”一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指“翠屏”上的图画。北宋山水画家郭熙有《秋山平远图》，苏轼题诗云：“离离短幅开平远。”是说画幅虽小，而展现的境界却十分辽阔。辛弃疾笔下的那位抒情主人公，辗转反侧，想念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。
以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠《归国遥》云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”赵令畤《蝶恋花》云：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”都可与辛词“翠屏平远”参看。
创作背景
这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。
禾头生耳釜生鱼，去马来牛迥不殊。飓势驱云千嶂合，雷公载雨百车输。
长堤一决驱完块，高树纷披有积苏。赖有娲皇补天手，一时争诵鲁真儒。
料理春事复三三，急趁春游偕五六。迟春无计溯流从，春流汩将逝者趣。
极目青山四望浮，遮莫其中春意蔟。以意为游何如身，提携诸伴于焉逐。
陇途迂折微雨沾，行履欹危迟且局。迤逦平原荒草铺，青茵纵步驱前麓。
醉竹频从衣裾牵，落花谁怜屐齿蹴。盘涡转侧见山僧，指点松岩来相告。
佛台隐跃巨灵开，兰若依稀山鬼筑。日气遥临窈洞分，林烟深锁环径属。
山灵知我幽兴多，叠嶂笼阴方昼覆。朝雨留丝曳苔痕，晚泉落响鸣虚谷。
仰俯随缘恣欲之，攀梯足倦志为勖。穷山之致必穷巅，探山之藏必探腹。
远岫飞云忽荡胸，群峰竞秀齐攒目。凭心俄作岱昆思，此地未许便相局。
反顾犹然如是观，此地有何不可宿。孤怀迥出已摩霄，五岳丘陵俱伯叔。
眼前位置须阔空，高卑自我非山束。振衣岂必千仞岗，市纷远处姑免俗。
瑶台偃蹇不亲人，争似故山结缘夙。孙楚枕次随地宜，苏门啸音千载续。
兰亭褉事今重修，舞雩归咏时方促。迟暮顿因短景催，浮生半日亦已倏。
延伫皋丘哀众芳，不堪零落及兹速。搴揽何辞夕朝疲，珍重回车载纷馥。
棠舟兰枻恰与迎，晚棹返映春江绿。简点销愁旧酒杯，暂借风光痛饮赎。
中流起舞浑难禁，醉客满船助歌数。兴言兹会良亦艰，灯前摇笔细追录。
行行关塞路，策骑入云低。秋草何年绿，严风向暮凄。
沙飞孤月暗，笳动万山迷。瀚海桑麻少，谁云物我齐。
