鉴赏
起句命意双关，构思精巧。时当暮春，故说“春色难留”；美人将去，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的，杯酒以深（应作“满”解）为佳。晏几道《木兰花》写“春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”可是而今不仅“春色难留”，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。”是预想酒阑人散之后绵绵不断的“愁”和“恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不可寻。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！
下片开头，以“几更风流，几般娇懒”正面写美人。作者作词之时，她还在“席上”。可是在词中，已驰骋想象，写到别后的“千里梦”，那“风流”，那“娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少“愁”和“恨”。因而继续写道：“问相见何如不见？”
燕飞、莺语，本来既悦目又悦耳。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加烦恼。这两句，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”，写枕上的烦乱心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不可能去寻觅那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远”一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指“翠屏”上的图画。北宋山水画家郭熙有《秋山平远图》，苏轼题诗云：“离离短幅开平远。”是说画幅虽小，而展现的境界却十分辽阔。辛弃疾笔下的那位抒情主人公，辗转反侧，想念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。
以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠《归国遥》云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”赵令畤《蝶恋花》云：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”都可与辛词“翠屏平远”参看。
创作背景
这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。
圣泽初忧壅，群心本在台。海鳞方泼剌，云翼暂徘徊。
芳室芝兰茂，春蹊桃李开。江湖馀派少，鸿雁远声哀。
命厌蓍龟诱，年惊弟侄催。磨铅惭砥砺，挥策愧驽骀。
玉管能喧谷，金炉可变灰。应怜费思者，衔泪亦衔枚。
赏心仍令节，十事九相违。老境家犹远，愁城日合围。
客涂君尚叹，世路我知非。羡杀乡居子，耕梁木叶衣。
夹峦奔百川，岩壑欹相釱。萦盘趁舟来，此地微豁泰。
水乡裾麓阴，山城襟流濑。长桥闭两关，千桅凑一带。
商贾自乐公，滴涓轮汪濊。远方沐宽仁，朝家明无外。
禦暴别有心，区区宁计会。相彼形势冲，四藩此为最。
祇今潢池兵，纠纷绿林旆。比年图扑灭，兵威未全赖。
井邑岁萧条，狂奴时狡狯。守土空瞿瞿，居行同永慨。
余亦远游人，局蹐如之奈。极目舟车途，肠断岭云霭。
千毫回斡自无旁，逸劲仍闻饮石梁。黄卷素心因事见，空门真味与閒长。
扁舟尚录袁临汝，清酒无论顾建康。五载转头归一瞬，门阑依旧笑羝羊。
细磨深刻燕然石，首列平胡大将名。
竹屋萧条倚水滨，黄昏何处问通津。海翁本是忘机者，何事沙鸥不近人。
纤手双鬟一拍成，西风吹冷凤凰城。忽惊塞雁天南起，弹到潇湘第几声。
落叶常疑雨，方池半是云。
偶寻骑鹤侣，来此看鹅群。
一夜潺湲里，秋光得细分。
海门日落角声凉，庾岭霜清橘柚香。几处寒砧催木叶，频年倦旅怯秋光。
登临朝汉荒台畔，凭吊降王废苑傍。莫问当时歌舞地，暮云愁锁绿芜长。
二石儒林宗，高名继坡颍。家书七百通，学术商之稔。
岳岳衎石翁，碑版照五岭。晚岁刊经说，传注遍收捃。
参考阙其疑，雠校心惟谨。先生学尤力，万轴朱蓝靓。
琳琅诸父贻，卷过南阳井。学海为上驷，文鉴亦神品。
览观不自足，异籍频搜诇。经访公库本，韵求汲古影。
吴郡怀杜诗，南阳忆耿秉。惟时藏书家，别下迹最近。
振绮若拜经，一瓻乞通请。善本遇辄校，三史尤精审。
缺漏补正义，杂揉理索隐。班有特斋藏，志取南雍本。
副墨曾过录，细字目为首。嗟从雕搜兴，一书恒数锓。
数曲亦已难，婪取那可尽。何况字句间，异同细已甚。
半部蟫蠹馀，求之金百饼。书仓困检点，舟车艰载捆。
奚如萃一编，朝夕便观省。肉弗义不遗，眉列目易醒。
坐卧挟与共，得一馀可屏。先生老学官，辛苦仰寸廪。
豪侈输绛云，浩翰谢千顷。徒以精力勤，敌彼金布赈。
孤灯一对勘，百城俨吞并。平生苜蓿感，官斋颜以冷。
犹闻念长安，千里致脩脡。爰知友于笃，匪直文誉并。
厚德族党钦，清芬子孙引。一帧六丁遗，宝视宗彝鼎。
空手把锄头，步行骑水牛。凭兹陪睿算，垂拱亿千秋。
