锦帐春·席上和叔高韵

　　起句命意双关，构思精巧。时当暮春，故说“春色难留”；美人将去，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的，杯酒以深（应作“满”解）为佳。晏几道《木兰花》写“春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”可是而今不仅“春色难留”，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。”是预想酒阑人散之后绵绵不断的“愁”和“恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不可寻。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！

　　下片开头，以“几更风流，几般娇懒”正面写美人。作者作词之时，她还在“席上”。可是在词中，已驰骋想象，写到别后的“千里梦”，那“风流”，那“娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少“愁”和“恨”。因而继续写道：“问相见何如不见？”

　　燕飞、莺语，本来既悦目又悦耳。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加烦恼。这两句，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”，写枕上的烦乱心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不可能去寻觅那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远”一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指“翠屏”上的图画。北宋山水画家郭熙有《秋山平远图》，苏轼题诗云：“离离短幅开平远。”是说画幅虽小，而展现的境界却十分辽阔。辛弃疾笔下的那位抒情主人公，辗转反侧，想念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。

　　以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠《归国遥》云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”赵令畤《蝶恋花》云：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”都可与辛词“翠屏平远”参看。

　　这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。

青鞋布袜踏琼瑶，十里晴林未觉遥。忽复空枝堕残雪，恍疑鸣璬落丛霄。

暖律催花蘤，晴晖活柳枝。发生虽有信，造化本无私。

中堂明华灯，宥坐湛清酒。笔砚居我前，史籍在我后。

君知我不乐，我念平生友。强醉谁与欢，怅然夜将久。

宫阙玲珑向晓开，有人云此是瑶台。梦中不记仙凡隔，听得鸾笙几奏回。

去暮愁行泗州岭，清晨喜见江东山。二年巡按劳南走，尽室安全庆北还。

负弩兵回喧渡口，插秧人看立田间。却嗟奉使无禆补，征返徒添两鬓斑。

犀颅玉颊宁馨子，雾鬓云鬟窈窕娘。三十年前大门日，忆观群戏碧方床。

地脉逢溪断，双门据险开。朝昏常不掩，疑有玉人来。

心自寒灰者，身犹火宅栖。龙眠归钵底，虎负过溪西。

旧雨禅林在，新松梵宇齐。长风递仙呗，出世入岩溪。

凭栏极望思苍茫，南北关山雁几行。万里故人偏海角，十年兄弟一匡床。

欲谋土室真成狷，便哭穷途未是狂。爱尔灌园能乐志，楼前长种百株桑。

龙懒谁鞭得，端妍肯借津。讼风文自巧，投魃话非真。

火稻熟翻白，山花瘦更颦。银河无限水，一滴不分人。

两度匡庐过，开先未一游。飞流喧客梦，清磬隐僧楼。

树密时时雨，山深日日秋。送师今夜里，遥忆玉潭幽。

怪来篱下欲成蹊，菊似桃花赏客迷。清郁虽同彭泽径，娇红全是武陵溪。

露沾宿蕊金丝润，日炙繁英玉叶低。占断春光与秋色，薰风特地与留题。

小楼雨过灿虹霓，晓镜慵收晏启闺。愁倚窗棂苦吟望，白云遥在陕城西。

修竹压檐桑四围，郁郁瀼瀼露未曦。心地清凉夏不扇，南风徐来时动帏。

当暑袗絺谁与侣，洒然自得静坐趣。静坐之乐乐何穷，无弦无弄寄高风。

巫云巫雨暗湘中，手把沅兰问楚宫。宋玉宅前芳树满，晚来犹起大王风。