锦帐春·席上和叔高韵

　　起句命意双关，构思精巧。时当暮春，故说“春色难留”；美人将去，故说“春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以浇“愁”解“恨”的，杯酒以深（应作“满”解）为佳。晏几道《木兰花》写“春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”可是而今不仅“春色难留”，而且“酒杯常浅”，这又加重了“愁”和“恨”。于是用“更旧恨新愁相间”略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。”是预想酒阑人散之后绵绵不断的“愁”和“恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不可寻。于是不胜怅惘地说：庭院竟成这般情景！

　　下片开头，以“几更风流，几般娇懒”正面写美人。作者作词之时，她还在“席上”。可是在词中，已驰骋想象，写到别后的“千里梦”，那“风流”，那“娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少“愁”和“恨”。因而继续写道：“问相见何如不见？”

　　燕飞、莺语，本来既悦目又悦耳。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加烦恼。这两句，也不是写“席上”的所见所闻，而是承“千里梦”，写枕上的烦乱心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不可能去寻觅那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远”一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指“翠屏”上的图画。北宋山水画家郭熙有《秋山平远图》，苏轼题诗云：“离离短幅开平远。”是说画幅虽小，而展现的境界却十分辽阔。辛弃疾笔下的那位抒情主人公，辗转反侧，想念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。

　　以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠《归国遥》云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。”赵令畤《蝶恋花》云：“飞燕又将归信误，小屏风上西江路。”都可与辛词“翠屏平远”参看。

　　这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。

宴罢瑶池阿母家，嫩琼飞上紫云车。玉簪堕地无人拾，化作东南第一花。

六岭空提一旅兵，迎降间道夜翻城。笑他生祭王炎午，不及参军不独生。

凌云赋出罢朝天，今日恩深汉帝年。寄语故人杨得意，白头堪作病相怜。

恝焉念吾子，才敏勤读书。相逢析疑义，往往能起予。

世道纷百歧，定足观其初。志满健卒班，谁当帅之渠？

丰年裕佳稻，筑仓正堪储。既富亦弗骄，深藏宜若虚。

皇天渺无际，后土广且深。缅怀大母恩，空伤寸草心。

雨露既沾濡，松楸散清阴。瞻望杳容仪，不闻謦欬音。

俎豆式前陈，聊复昭寸忱。感慨热中肠，涕泗沾衣襟。

识字才能项籍欺，灶煤研瓦分甘之。如何乞索忘唐突，拟赋江南鹤膝枝。

栖栖徒旅中，美酒不常得。偶得弗为饮，人将嘲我惑。

天运恒往还，人道有通塞。伊洛与瀍嘲，几度吊亡国。

酒至且尽觞，馀事付默默。

莲社风流尚可寻，壶觞应拟就东林。旃檀岁久香犹积，薝卜霜凋草半侵。

五蕴尽从尘外断，三车还听夜来深。相逢更问无生偈，一卧青山任陆沉。

杖策游山寺，终朝事讨寻。地危敧石磴，殿古倚云岑。

曲径行松杪，禅房过竹林。奈何幽兴在，他日更登临。

荒城春色里，花溅泪潺湲。社燕归无屋，营巢寄客船。

天山尾，万柳红，天山根，万本葱，天山之口万树松。

元气不斫五丁手，古春蟠结山当中。中间凿空处，不见草与木。

天秘苍精泄元由，奇到峰尖刺天腹。忽破天膜膏四流，神尧以前无此绿。

松耶峰耶两不降，松身高与峰头昂。我来但有松挺立，积雪遍压无山光。

雪意欺松不教起，松势当空绝依倚。气夺天山以上天，天俯接松意未已。

塞水浅深伏沙窝，山底乱流成塞河。荒唐神物山之下，满山皱碧翻层波。

松面峰头倏向背，马力松风相进退。万里南天树海人，直到天西泛松海。

离奇藉撑西北倾，山石粗耳松其精。购者皮相松窃笑，卿相向我求长生。

我抚松身得石理，结交结心有终始。雪消雪满自年年，凿尽天山松不死。