小令前两句交代了孤舟碇泊的背景:时间是入夜,地点是洞庭湖,遥岸青荧的灯火,衬出了客船的冷寂。“洞庭烟”、“灯火青荧”,形象、色彩都有如绘画,足见作者驾驭语言及构筑意境的纯熟能力。孤舟无伴,船外又是昏茫茫一片,可想而知诗人只能蜷缩在船舱中,从而自然地度入“舟中”的题面。“朔风吹老梅花片”是意味深长的一笔。它补出了严冬的时令,还以其若实若虚的意象启人寻绎。在“夜泊洞庭边”的迷茫夜色中,是不可能望见“梅花片”的,可见全句是诗人的一种主观感觉。结合题目的“舟中”二字,则可发现此处的“朔风”,实是诗人在封闭的船舱中所获得的听觉印象。听觉印象而产生视觉效果,反映了朔风的劲烈。这种强烈的风声使作者生发了“吹老梅花片”的联想,于是才有“推开篷”细看究竟的相应举动,这样看来,“朔风”在这里还有陡至的意味。推篷是因为朔风的骤起,却得到了“老满天”的全新发现,事出意外,惊喜顿生,难怪要“诗豪与风老争先”了。这一句中的“豪”字,不止属于“诗”,也是对“风老”的形容。一来它表现了风老的劲猛,二来也说明了湖上风老翻飞之景象,别具一种雄豪的阳刚之美。这首小令多能从无字之处读得隐微之意,再次证明了诗人遣字构像的佳妙。
以下写风、老与诗情搅成一片,难分难辨,活脱脱是一幅江天风老行吟图。风老催诗,“一笑琅然”,豪情快意顿时将先前的孤寂悲冷一扫而光。全曲步步设景,层层推进,入情入理而又出新出变,是元散曲羁旅题材中一支开阔雄壮、别开生面的作品。
万寿寺前古木森,系舟时复远相寻。诗成不作人间语,琴好谁听世外音。
琪树风生惊夜雨,法坛云静覆春阴。敬亭山色何年别,日暮江东千里心。
烟光暗墟落,涧道入层层。不访中林士,那逢西崦僧。
山厨将具黍,邻屋为分灯。自觉行来倦,清谈遽弗胜。
颍川流派卜亨昌,报诞元方又季方。八俊蝉联先继美,双珠蚌剖便争光。
祥符再索参其偶,庆衍中男弄以璋。况复晴和天气好,悬弧此日焕华堂。
山斯沧,水斯浪,我所思兮寿之乡。西不渡河,南不踰梁,乃在东一方。
泗水流其域,岱岳立其傍。青松百亩悬高堂,中有瑶琴曲思长。
曲思长,不可忘。千里共明月,百里同家乡。家乡迥难得,斯人安可望。
