水仙子·舟中

译文

注释

　　小令前两句交代了孤舟碇泊的背景：时间是入夜，地点是洞庭湖，遥岸青荧的灯火，衬出了客船的冷寂。“洞庭烟”、“灯火青荧”，形象、色彩都有如绘画，足见作者驾驭语言及构筑意境的纯熟能力。孤舟无伴，船外又是昏茫茫一片，可想而知诗人只能蜷缩在船舱中，从而自然地度入“舟中”的题面。“朔风吹老梅花片”是意味深长的一笔。它补出了严冬的时令，还以其若实若虚的意象启人寻绎。在“夜泊洞庭边”的迷茫夜色中，是不可能望见“梅花片”的，可见全句是诗人的一种主观感觉。结合题目的“舟中”二字，则可发现此处的“朔风”，实是诗人在封闭的船舱中所获得的听觉印象。听觉印象而产生视觉效果，反映了朔风的劲烈。这种强烈的风声使作者生发了“吹老梅花片”的联想，于是才有“推开篷”细看究竟的相应举动，这样看来，“朔风”在这里还有陡至的意味。推篷是因为朔风的骤起，却得到了“老满天”的全新发现，事出意外，惊喜顿生，难怪要“诗豪与风老争先”了。这一句中的“豪”字，不止属于“诗”，也是对“风老”的形容。一来它表现了风老的劲猛，二来也说明了湖上风老翻飞之景象，别具一种雄豪的阳刚之美。这首小令多能从无字之处读得隐微之意，再次证明了诗人遣字构像的佳妙。

　　以下写风、老与诗情搅成一片，难分难辨，活脱脱是一幅江天风老行吟图。风老催诗，“一笑琅然”，豪情快意顿时将先前的孤寂悲冷一扫而光。全曲步步设景，层层推进，入情入理而又出新出变，是元散曲羁旅题材中一支开阔雄壮、别开生面的作品。

郭外园林尽不如，水亭香泛绿芙蕖。门前且系新骊马，囊里犹存旧蠹鱼。

华岳看云唯自语，曲江题壁倩谁书。凭君为报关门尹，不是当时板屋车。

一叶为谁飘，染就十分秋色。欲借江郎青管，赋闺中新什。

小鬟石畔掬清泉，捧砚洗残墨。好向断红纹里，认玉人书迹。

无边水木此城隈，恰称飞楼四面开。雨点到池偏淅沥，烟丝著树故徘徊。

泥深畏踏盘盘路，酒渌难抛滟滟杯。襆被未能辜秉烛，且留高兴待重来。

一行低傍渔舟下，汀洲倦依芳杜。远渚栖烟，坪芜缀雪，点破昏昏寒雨。

清流照取。问白水初心，向谁同语。不著纤尘，镜中怜惜旧毛羽。

疏林明月琐碎，想园开寄涉，秋满庭树。海上鸥盟，江头鲤信，无限相思情素。

西风唤侣。正翘足亭亭，暮云延伫。添了芙蓉，便成新画谱。

畴昔占虫梦，今来叹凤飞。汉宫遗内则，文母谢芳徽。

永卧重泉夜，空馀大练衣。魏郊宁久驻，会看德陵归。

对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

太华终南秀，神龙野鹤姿。四川曾叱驭，东海竟探骊。

雅量周瑜器，雄才鲁肃知。轻肥竞年少，相贵笑群儿。

今我有三子，欲谋分置之。庶几一子在，可以收我尸。

老妻已咽绝，三子皆号悲。生离过死别，不如还相随。

世占桐江籍，君真处士家。风骚传旨趣，林?是生涯。

垂钓严滩近，求名帝里赊。扁舟我相访，远岸日初斜。

西风吹绿碎。正潇潇秋影，向人憔悴。年时曲径，香靥倚浓翠。

怨魂和雾坠。问他何处飘寄，绣阁重帘，但凭将画稿，留得靓装在。

香发芳园晓桂。小院无人，弱柳还萦系。霜花易结，空揾素蛾泪。

蝉声犹自嘒。阶蛩啾唧相对。那是凄凉，替招回艳魄，不信验罗袂。

岘首云岚汉渚烟，江城景物果堪传。眼中不见襄阳老，钓得槎头一惘然。

十载飘零尚客星，秋风歧路短长亭。龙堆旧斩楼兰剑，一借龙骧洗血腥。