女冠子·昨夜夜半

译文

注释

　　这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦。“语多时”，明写千言万语，暗扣山高水长。“依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。

　　词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。

　　这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有梦相随”那样迷惘惆怅。头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。梦境一般虚无缥缈，此梦却很“分明”。“分明”虽贯穿于梦中，其源却使人想到来自实境。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新，活在脑海了，出现在梦中。可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕，已露出明朗的色调。

　　这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始，到依依惜别为止，恩爱缠绵，充满柔情蜜意。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人。“语多时”，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久。“桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容。那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“依旧”十个字重在反映容貌，两者互为补充，使少女形象形神俱备。“依旧桃花面”与《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的。“半羞半喜”，少女的娇羞情态如绘。“欲去依依”，看来单写少女，其实也包括男主人公。两人难分难解，极希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深。

　　“觉来知是梦，不胜悲。”正当两情缱绻之际，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。这个“知”字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。

　　全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长。《历代词人考略》称赞韦庄词：“能运密入疏，寓浓于淡。”《介存斋论词杂著》说：“端己词清艳绝伦。”从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。

断碑深倚庙门斜，往事伤心付一嗟。春草长沙仍牧马，晚风疏树偶栖鸦。

唐陵汉寝虽无主，北幕南庭自有家。欲吊鲁连何处取，飞尘如雨乱鸣蛙。

天地形之大，阴阳气之尊。伊谁知此物，来自无极门。

清浊既莫离，动静互为根。大化去不息，至理亦长存。

彼哉虚寂子，已矣无复论。

小窗临竹地，借住半年过。枕上感秋事，月中闻棹歌。

青山无力买，白发有痕多。那得成渔计，江村自养和。

欲移愚谷住，乞得醉乡封。久自甘人弃，难为悦已容。

时情轻马走，世态厌龙钟。落落沉冥者，吾师阮嗣宗。

酒壮夜行胆，长歌声绕林。入竹闻犬吠，遥看镫影深。

虚堂聚学子，为说梁父吟。古人不可见，弃置徒劳心。

公无渡河，河水汤汤，连山嵯峨。电雨晦冥，龙伯来过。

吞舟锯齿，其族孔多。公无凫跃之技，出没涛波。又无宝璧与马，歆神之和。

往则沉溺，当奈公何。善游固有数，请公无渡河。

空山无人夜色寒，鬼群乱啸西风酸。绿袍进士倚长剑，席帽鹥影乌靴宽。

灯笼无光照斜水，怒裂鬼头燃鬼髓。大鬼跳踉小鬼嚎，满地鸊鹈飞不起。

如今城市鬼出游，青天白日声啾啾。安得此公起复作，杀鬼千万吾亦乐。

泛海曾从赤崁来，得瞻鼎力扩全台。火车路远风轮疾，银电光分夜市开。

骏业岂惟酬素志，鸡林久已播诗才。鲰生得仰龙门度，献策深惭属菲材。

喜雨催花开，怨雨催花谢。问雨雨不知，花开花陵藉。

西邻少妇东邻女，夜夜当窗泣机杼。今年养蚕不作丝，去年桑老无新枝。

七十老翁衣悬鹑，皮肉冻死手脚皴。年年唱名给官帛，尺寸从来不上身。

于乎辛苦输官妾之职，墙下有桑妾自植。妾身敢怨当窗织。

青螺不住海门东，倒卓为岩插碧空。留得江云侵涧白，尚馀蜃气杂霜红。

钟声过处落危石，雪意开时度软风。俯视千山烟树远，未知谁卧石楼中。

列御寇，御风而行，风泠泠，手抟扶摇，足蹑凌兢。泠礴造化嘘吸元气精，超然凭虚上泰清。

逍遥八极表，飞步入杳冥。但以息相吹，何必羽翼生。

飞廉前驱意遐征，鸾鹄不驾云为轻，去因风送回风迎。

回戏迎，不归来，至今学仙人，望之泠风台。