登鹳雀楼

译文

注释

　　这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。

　　诗的前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。

　　首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。

　　就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。

　　后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼（非最高层）所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。

　　诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，但其含意深远，耐人探索。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗发表议论，既别翻新意，出人意表，又与前两句写景诗承接得十分自然、十分紧密，从而把诗篇推引入更高的境界，向读者展示了更大的视野。也正因为如此，这两句包含朴素哲理的议论，成为了千古传诵的名句，也使得这首诗成为一首千古绝唱。

　　这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。像这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。　这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。

　　沈德潜在《唐诗别裁集》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

　　该诗是唐代诗人王之涣仅存的六首绝句之一。作者早年及第，曾任过冀州衡水县的主簿，不久因遭人诬陷而罢官，不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。这首诗是作者三十五岁时写下的。

　　诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写的是登楼望见的景色，写得景象壮阔，气势雄浑。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而我们在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。

　　后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。

　　从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。

　　就全诗而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。

　　这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句。沈德潜在《唐诗别裁》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是流水对，虽两句相对，而没有对仗的痕迹。诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

　　《梦溪笔谈》中曾指出，唐人在鹳雀楼所留下的诗中，“惟李益、王之涣、畅当三篇，能状其景”。李益的诗是一首七律；畅当的诗也是一首五绝，也题作《登鹳雀楼》。全诗如下：“迥临飞鸟上，高出世尘间。天势围平野，河流入断山。”诗境也很壮阔，不失为一首名作，但有王之涣的这首诗在前，比较之下，终输一筹，不得不让王诗独步千古。

大舜深山日，灵襟保太和。一言分善利，万里决江河。

可欲非由外，惟聪不在它。勇如争赴壑，进岂待盈科。

学海功难并，防川患益多。何人亲祖述，耳顺肯同波。

二月春风特地寒，江楼独自倚栏干。个中讵有行藏意，且把前峰细数看。

虎头只自爱吾庐，题赏应嫌此是初。大抵未容人独受，向来刚道妙无余。

屏回窈窕金蕖净，帘挂玲珑玉液虚。却笑老禅终勘事，相逢先已口嘘嘘。

与君一岁月，时日亦相因。何止同丁卯，休论雌甲辰。

偶然逢此数，勉矣各为人。落魄乾坤内，吾生岂患贫。

骤暄迫穷阴，蒸雾起寒凌。峰峰辉玉屏，溪溪窅水镜。

冰柱撑突崖，琼屑齿裂璺。朽枯被鳞甲，摇曳响钟磬。

高矾罗万缨，椭璧滑千磴。抢地丛筱低，冠岩一松劲。

救渴细窦鸣，裹脆寒菜剩。枝拳冻雀痴，尾曳灶犬佞。

粉饰到茅屋，低昂失旧径。俄顷腾濛濛，迷瞀跬步近。

练断豁腰腹，掌搴露股胫。焚鼎香烟肥，披天絮袄称。

混茫万象冥，寂灭四禅定。中宵星斗烂，纤翳扫忽尽。

耸峙入庄严，楼阁浸寒韵。一白周九天，廓然见无圣。

嗟予况瘁馀，得睹岩壑胜。绝境生净观，神籁发衰听。

誇丽秘阳施，刻露见阴凝。强剖冰雪心，未得忧患正。

崎岖历千盘，向上难一寸。酷寒天所纵，僵卧我为政。

方丈狮座空，维摩本无病。冰砚炙微澌，贻我以无闷。

君不见扶桑之下一杯水，一峰突出三千里。其北有济西有濮，当代词坛宗二李。

济南修文地府深，濮阳垂老卧空林。同时已抱千秋恨，异调俱称大雅音。

江淮当日嗟流落，尚玺先朝官不薄。双袖天风逐鸟还，一竿秋水知鱼乐。

至人遗形在杜机，如翁达生识者稀。不从北阙怀簪绂，不向西山采蕨薇。

安期大药欺人久，石家金谷谁能守。有田但种东陵瓜，有钱但买宜城酒。

只今号作北山人，素发丹颜八十春。蹑屐当閒青玉杖，呼卢时侧紫纶巾。

半酣击缶耳稍热，笑拥如花歌未歇。洛阳七贵眼中尘，长安五陵原上月。

天道有盈日有虚，得名得寿福已馀。璇闺况继中郎业，金匮还传太史书。

中郎太史亦尔尔，君家柱下差足拟。请为小著五千文，藏在白云封中石闾底。

峨峨崆峒山，去天不盈尺。西挹弱水流，东挂扶桑日。

中有学仙人，眉白双眼碧。餐霞衣云雾，凝神鍊精魄。

狞龙及猛虎，视之如虮虱。功成朝紫皇，名隶丹台籍。

幡然汗漫游，飞行隘八极。沧海重扬尘，蟠桃几结实。

天上与地下，俯仰成陈迹。归来敛衽坐，倒卷入冥寂。

万象吾肺腑，四气吾嘘吸。乃知大还资，不离婴儿质。

蚩蚩世间人，斲丧良可惜。

绿杨溪水平桥，雨声一夜新荷碎。沈沈庭院，濛濛屏障，厌厌残醉。

细浥牙笼，顿宽筝柱，又寒鸳被。听鹈鸪相唤，矶头池角，报帘外、东风腻。

烟霭欲明还未。但闷压、晚来天气。汗粉生潮，酒香成晕，不关珠泪。

极浦苍茫，野田弥漫，阻人归骑。正梅黄迤逗，闺中心性，似伊滋味。

八月风露清，林端枣红皱。喜我故人归，归与穷昏昼。

离绪依僮仆，欢情隔老幼。如此二十年，思之令人瘦。

似我客京华，卖文救颠仆。官长怕逢迎，溪田忆耕耨。

悠悠寄征旆，披披拂归袖。及来故山边，壶榼争相就。

懒说短长亭，梦惊东西堠。翻思君在远，岁月荒难究。

去者松楸古，来者年齿茂。君犹住燕山，缥缈亲句读。

如今事已然，志愿颇稍售。出入有儿郎，孙亦复娟秀。

茗碗列前轩，炉香置几右。主客醵钱刀，亲朋罗饤饾。

笑语多旧事，契阔喜新觏。时杂往来客，中有草木臭。

是时江南天，烟雨寒橘柚。明当少有携，一醉为君寿。

晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰青历历。

荣落皆如幻，何曾生寂寥。高香仍带露，红影不污潮。

水阁人烟迥，山庭鸟语骄。春光当自娱，明日又花朝。

　　君钱塘袁氏，讳枚，字子才。其仕在官，有名绩矣。解官后，作园江宁西城居之，曰“随园”。世称随园先生，乃尤著云。祖讳锜，考讳滨，叔父鸿，皆以贫游幕四方。君之少也，为学自成。年二十一，自钱塘至广西，省叔父于巡抚幕中。巡抚金公鉷一见异之，试以《铜鼓赋》，立就，甚瑰丽。会开博学鸿词科，即举君。时举二百馀人，惟君最少。及试，报罢。中乾隆戊午科顺天乡试，次年成进士，改庶吉士。散馆，又改发江南为知县；最后调江宁知县。江宁故巨邑，难治。时尹文端公为总督，最知君才；君亦遇事尽其能，无所回避，事无不举矣。既而去职家居，再起，发陕西；甫及陕，遭父丧归，终居江宁。

　　君本以文章入翰林有声，而忽摈外；及为知县，著才矣，而仕卒不进。自陕归，年甫四十，遂绝意仕宦，尽其才以为文辞歌诗。足迹造东南，山水佳处皆遍。其瑰奇幽邈，一发于文章，以自喜其意。四方士至江南，必造随园投诗文，几无虚日。君园馆花竹水石，幽深静丽，至棂槛器具，皆精好，所以待宾客者甚盛。与人留连不倦，见人善，称之不容口。后进少年诗文一言之美，君必能举其词，为人诵焉。

　　君古文、四六体，皆能自发其思，通乎古法。于为诗，尤纵才力所至，世人心所欲出不能达者，悉为达之；士多仿其体。故《随园诗文集》，上自朝廷公卿，下至市井负贩，皆知贵重之。海外琉球有来求其书者。君仕虽不显，而世谓百馀年来，极山林之乐，获文章之名，盖未有及君也。

　　君始出，试为溧水令。其考自远来县治。疑子年少，无吏能，试匿名访诸野。皆曰：“吾邑有少年袁知县，乃大好官也。”考乃喜，入官舍。在江宁尝朝治事，夜召士饮酒赋诗，而尤多名迹。江宁市中以所判事作歌曲，刻行四方，君以为不足道，后绝不欲人述其吏治云。

　　君卒于嘉庆二年十一月十七日，年八十二。夫人王氏无子，抚从父弟树子通为子。既而侧室钟氏又生子迟。孙二：曰初，曰禧。始，君葬父母于所居小仓山北，遗命以己祔。嘉庆三年十二月乙卯，祔葬小仓山墓左。桐城姚鼐以君与先世有交，而鼐居江宁，从君游最久。君殁，遂为之铭曰：粤有耆庞，才博以丰。出不可穷，匪雕而工。文士是宗，名越海邦。蔼如其冲，其产越中。载官倚江，以老以终。两世阡同，铭是幽宫。

同检红梅玉镜前，如何小别便经年？

飞鸿呼偶音常苦，栖凤将雏瘦可怜。

梦远枕偏云叶髻，寄愁买贵雁头笺。

开缄泪涴销魂句，药饵香浓手自煎。