临江仙·丝雨如尘云著水

丝雨如尘云著水，嫣香碎拾吴宫。百花冷暖避东风。酷怜娇易散，燕子学偎红。

人说病宜随月减，恹恹却与春同。可能留蝶抱花丛。不成双梦影，翻笑杏梁空。

译文

注释

　　此词抒写暮春时节，愁病交加，万般无奈的情景。词中用“吴宫”、“杏梁”等语皆作泛指，其中深含了兴亡之悲，似有深藏的隐忧，空灵含蕴而有味可咀。

　　空中的愁云仿佛氤氲着水汽，蒙蒙细雨飘洒过后．吴宫里的残花散落了一地。娇美的宫花最经不得风雨，这满地落英让人怜惜不已，以致于连过路的飞燕也学着人的样子紧紧依偎在了花下。

　　景物之愁加剧了纳兰的苦闷，“人说病宜随月减”，但他却自叹道“恹恹却与春同”，他的疾病并未随着时间的流逝而好转，反而如这暮春一样萎靡颓丧。拖着病体出得门来，只见蝴蝶飞舞流连，却迟迟不肯离开花丛，但梁上的燕子早已成双成对地飞走了。忍不住对着那空落落的屋梁苦笑一下。

　　词中“吴宫”、“杏粱”等出于前人辞赋的词语中隐隐藏着莫大的忧虑，其时正是康熙盛世，对时代的兴亡忧患显然不会是纳兰词作的主题，惜时伤春又加身世感伤才更贴合纳兰的风格。他甄选的不过都是些平淡如水的词汇，然而这些词语却偏偏在他的指尖化成一段旋律——为心弦所演奏，曲曲萦绕于耳，终久不绝。

　　纳兰确实是个风流的才子。但绝对不是个潇洒的文人。他的词，愁心漫溢，句句读来令人心伤，这一首满含兴亡之感的《临江仙》便是佐证。

　　该词具体创作年份未知，大概写于暮春时节，此时的纳兰不仅因逝去的春光而心生感慨，身体也正抱恙而忍受着折磨，愁病交加，以致于他竟生出了兴亡之叹，于是写下了这首词。

大历二年十月十九日，夔府别驾元持宅，见临颍李十二娘舞剑器，壮其蔚跂，问其所师，曰：“余公孙大娘弟子也。” 开元五载，余尚童稚，记于郾城观公孙氏，舞剑器浑脱，浏漓顿挫，独出冠时，自高头宜春梨园二伎坊内人洎外供奉，晓是舞者，圣文神武皇帝初，公孙一人而已。玉貌锦衣，况余白首，今兹弟子，亦非盛颜。既辨其由来，知波澜莫二，抚事慷慨，聊为《剑器行》。昔者吴人张旭，善草书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
㸌如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。
临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。
与余问答既有以，感时抚事增惋伤。
先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。
五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。
梨园弟子散如烟，女乐余姿映寒日。
金粟堆前木已拱，瞿唐石城草萧瑟。
玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。
老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。

郊居牢落似东屯，剥啄欣闻客叩门。笔下波涛文贯道，胸中瑜瑾学逢源。

西余未遂谐清赏，南浦俄惊黯别魂。金菊万株秋露重，此时重复望来辕。

又向长安别，凄然动客愁。秋风吹运道，落日在孤舟？

雁逐江烟下，潮冲楚树流。何时复相见，与续竹林游。

箧冷脂函，窗闲粉拂，帘钩静摇霏雾。金飔锵翠竹，是谁在虚廊微步。

芳踪偷溯。认暖玉攲闲，横波窥户。依然误，剪刀声里，唤人鹦鹉。

几度。风外吟香，搅断魂飘落，一篝花絮。娇啼惊梦觉，碎珊枕愁红千缕。

钗虫垂处。盼晓月吹来，仙裙留住。离情诉。锦屏深掩，不教飞去。

荒居聊足奉宾娱，隘甚难希玉椀呼。秋候俯新零白露，仙期还喜望黄姑。

云间谁识桥横鹊，庭际方欣网挂蛛。天与性灵元自拙，却求星媛可回无。

君来烟草正凄迷，君去溪头柳叶齐。挂席中流竟东上，莫重回首向荆溪。

作画与作诗，妙处元同科。苟无自得处，当复奈渠何。

屈子思存楚，何心事佞臣。九歌长慷慨，千载愈悲辛。

抱石知无益，摅辞愿有陈。其人虽已矣，气与太初邻。

菜圃初生野菜花，东家门径误西家。栖残老树啼鸦苦，知是新鸦是旧鸦。

层楼遥望越王台，五月披襟亦快哉。万舍秋镫铃柝静，三声画角棘门开。

昔同群彦青衫至，今拥中丞赤棒来。四十四年真一梦，冰壶涤笔有新裁。

轶事流传信不诬，凄凉古庙傍城隅。翻从一饭传千载，小节由来未可无。

向晓万籁寂，策杖登孤亭。泉声岩际来，耳畔响泠泠。

松风乱猿鸟，潭雾澄幽灵。悠悠变今古，淡淡历晦冥。

真机了可悟，起视数峰青。

漫道繁花春似海。来占春先，去不应春待。只恐春光还易改。

看花虚费留春泪。

群玉山头仙侣在。雾帐云屏，远隔琼瑶界。小住人间愁不耐。

夜深归去珊珊佩。