送灵澈上人

译文

注释

　　这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。

　　“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。”这两句是说作者眺望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点出此时已是黄昏时分，仿佛在催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句主要写景，景中也寓之以情。

　　“荷笠带斜阳，青山独归远。”这两句就是写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。

　　全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。

　　精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。

　　刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在公元769—770年（唐代宗大历四、五年）间。刘长卿于公元761年（唐肃宗上元二年）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。

趋出范围表，方之大者乎。理同然不异，隅至此俱无。

圣岂东西判，游何内外拘。鹄边天浩浩，蜗角国区区。

广可包三极，微宁泣一夫。晚知庄老诞，终向孔门趋。

朝霞不作黄昏雨，暝霭徒为白昼风。日上高林啼布谷，声声只在短墙东。

断肠春信自年年，烟雾珠帘掩翠钿。红滴杜鹃花下雨，绿回杨柳院中烟。

重重春恨凭谁说，两两黄鹂唤欲眠。独有多情明月在，隔墙花影动秋千。

山田一雨稻初苏，村景宜添七月图。鸡犬惊喧官牒下，农忙时节隶催租。

文溪似秋浦，窈窕湛寒玉。天净波平一鉴开，倒影金华千仞绿。

人家多住溪东西，飞栋辉煌接华屋。疏槐杨柳荫当门，翠荇红蕖悦心目。

康氏楼居更萧爽，雕栏百尺凌云上。仙姥峰高望欲齐，状元洲近平如掌。

词翁酒客屡招寻，吹竹弹丝共欢赏。风物清华入吟啸，阛阓喧嚣断轮鞅。

忆昔总角初常游溪之涯，拆竿坐石堪垂钓，临水提筐逢浣纱。

朅来忽复四十载，漂泊不归双鬓华。天涯往往闻逸兴，邂逅题诗徒自嗟。

岂不闻宋朝曾孝子，三子科名相继起。连篇文采动公卿，文溪之名自兹始。

今人何必非古人，珍重贻谋在经史。他年若绾银黄来，仰视高楼耀闾里。

病里怀人掩客窗，尚闻仙舸在龙江。观音阁下梅花水，对雨何时倒玉缸。

雪后山阴本乘兴，似非特为故人来。纵能一见戴安道，船未回时心己回。

投荒厌乱湿青衫，时事阽危口欲缄。差喜故人无恙在，身经破冢得归帆。

莫怨穹苍太不仁，万方此日总成尘。恩深累代心何憾，命尽全家泪又新。

残日沉山犹望旦，落花辞榭永无春。寻思最苦身仍在，黯黯风沙愁杀人。

浮屠江面郁崔嵬，九日年年陟此台。宦思更于秋后减，病怀偏向酒中开。

卷舒云岫无心出，断续蝉声随意来。蹈碎薜萝方丈外，啸歌莫讶鬓毛催。

玉杯春酌金盘食，曾忆雪香同醉色。归来信宿未能忘，欲洗羁怀乱愁织。

青山相对云归堂，一觞聊尔非琼浆。羡君佳篇效伯良，要知使我搜枯肠。

昔人游剑外，蜀道在青天。回首三坡路，开荒几百年。

地偏曾置驿，山尽即乘船。秦栈知何似，愁生落照边。

绝胜亭台见远岗，相将高处待重阳。几行浊酒浇槐冷，尽启疏帘让菊香。

人在他乡知友重，客当佳序附官忙。朅来脱帽狂从事，手划银河数漏长。