送灵澈上人

译文

注释

　　这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。

　　“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。”这两句是说作者眺望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点出此时已是黄昏时分，仿佛在催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句主要写景，景中也寓之以情。

　　“荷笠带斜阳，青山独归远。”这两句就是写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。

　　全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。

　　精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。

　　刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在公元769—770年（唐代宗大历四、五年）间。刘长卿于公元761年（唐肃宗上元二年）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。

鲍鱼腥断，楚将军、鞭虎驱龙而起。空费咸阳三月火，铸就金刀神器。

垓下兵稀，阴陵道隘，月黑云如垒。楚歌哄发，山川都姓刘矣。

悲泣呼醒虞姬，和伊死别，雪刃飞花髓。霸业休休骓不逝，英气乌江流水。

古庙颓垣，斜阳老树，遗恨鸦声里。兴亡休问，高陵秋草空翠。

倦鸟投枝已乱飞，林间暝色渐霏微。春山日暮成孤坐，游子天涯正忆归。

古洞湿云含宿雨，碧溪明月弄清辉。桃花不管人间事，只笑山人未拂衣。

浪打新亭，霜飞故国，谁许词场称霸。红豆金荃，漫向夜深誊写。

半閒钞、酒馆银墙，半偷传、妆楼罗帕。到如今、粗比牛腰，丛残卷轴蜗涎挂。

太息韦庄牛峤，问如何偏遇，极天兵马。珍重君家，重觅蛮笺细砑。

看残秋、满箧香词，是老夫、半生愁话。嘱宵阑、好护乌丝，莫使缸花灺。

玉树生埋，香钩殉葬，人间无限伤心。听山阳邻笛，泪破衣襟。

长忆连床对酒，灯影里、浅笑微吟。斯人死，坐看卿辈，谁是知音。

追寻。天边去也，盼十二楼中，雁断鱼沉。甚风吹环佩，梦倚瑶琴。

依旧璧人一对，携手处、翠袖花簪。应叹我，关山摇落，鬓发萧森。

烛花残，香篆细。一阵轻寒，送入鸳鸯被。滴尽红檐声欲碎，点点丝丝，学做离人泪。

草尽浮，枝上缀。不放青苔，松泛东风地。何处玉骢垂柳系，重门不为梨花闭。

九日秋服成，童冠从我游。万古清沂春，重结西山秋。

白云归青岑，狂澜落沧洲。永啸长风西，爽籁生岩幽。

清商失摇落，生气浮林丘。门生顾我言，乐矣行归休。

风袂尚飘然，此意浩难收。

征衣须早寄，遥忆藁砧寒。莫讶啼痕少，相思泪已乾。

不识谁家柳，居然植五株。绿阴扶古岸，白日澄平湖。

垣破余荒菜，墙颓插短芦。可怜凭眺处，山色半模糊。

去年燕南醉明月，黄金台上秋风发。两行燕玉笑姮娥，直著风神比颜色。

前年山南醉明月，露气风声缠玉节。甲士挝鼓边声雄，汉水波翻岘山裂。

今年又作江南行，五河河口浇雄䲔。举杯对月月浮动，酒浪摇碧金鳞生。

彷徨四顾天宇豁，九州四海一月明。谁令此地限南北？鬨起祸乱挐甲兵。

人生大抵随所遇，南北东西无定住。今宵对月倾金尊，便可长吟嚼佳句。

醉时抱月凌孤风，桂苑烟霄快高步。浩歌乱扣白玉盘，天上人惊亦何惧。

不须槌碎黄鹤楼，何必翻倒鹦鹉洲。大江江头呼李白，我欲与汝蓬山游。

赤城城头摇曳紫绮裘，白云云边倒卷苍玉瓯。双成佐酒飞琼唱，不解人间更有愁。