江雪

译文

注释

　　柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。

　　诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。

　　首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

　　“雪”字笼罩全诗。“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。

　　这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

　　此诗作于柳宗元谪居永州期间（公元805年—815年）。唐顺宗永贞元年（805），柳宗元参加了王叔文集团发动的永贞革新运动，改革很快失败，柳宗元被贬为永州司马，流放十年。险恶的环境压迫，并没有把他压垮。他把人生的价值和理想志趣，通过诗歌来加以展现。

下车式怒蛙，为爱蛙有气。秋风化为鹑，乃复有斗志。

丛丛槲叶边，身睨而视。虽非纪渻鸡，宛类浮图鸷。

因知气苟存，百变终不惴。斯人倘若斯，似可敌王忾。

云胡万夫特，甘受巾帼遗。鹑兮尔固微，或者宁不愧。

冷雨疏花不共看，萧萧风思满长安。虚堂昨夜秋衾薄，隔一重城各自寒。

携女娟兮游清池，临徬徨兮步委蛇。翠管兮东靡，丹蓉兮西披。

俄风鬟兮雾鬓，忽雨带兮云衣。悁余脰兮延伫，望君马兮来迟。

听，黄鹤楼中三两声。仙人去，天地有余青。

下里诗人唤阳五，酒肠窄窄无一缕。空拳往往博欢场，如以孤羊角群虎。

一蕉入口往槃姗，浪言欲作糟丘主。天幸酒伯多知音，嵇阮贺李相推许。

酂留岂必解披坚，不饮何妨建旗鼓。

昨日落酒杯，引我卧醉乡。对午犹未醒，支颐听煮汤。

朝光丽朱邸，夕雨明绿芳。阳休一何嘉，顾眺临西堂。

西堂郁以邃，杳杳尘务绝。右图复左史，回翔尽髦哲。

宛转膝上琴，窈窕邺中吟。吟以咏我怀，琴以宣我心。

淮南建黄屋，梁王辟东苑。侈纵匪不娱，终以冒皇宪。

皇宪不可冒，侈纵不可延。美矣王孙德，永兹黄发年。

依水名园，摹何氏山林入画。轩窗外，垂杨万缕，绿天无罅。

位置琴尊长远俗，浮沉瓜李宜消夏。只清风喜伴故人来，余都谢。

招词侣，乘多暇。飞逸兴，开吟社。斗尖叉竞病，句同珠价。

作势推敲参岛佛，写真神妙逢曹霸。恰比邻，路曲有流莺，声娇咤。

渡头风急水生波，客路归心向晚多。唤出小舟行不上，隔江无奈雨来何。

银蟾万里转长空，玉宇琼楼入望中。夜静天香飞满院，纷纷桂子坠西风。

阴阳亹亹定何如，自信祥金先有模。曾见唐生谈跃马，岂知阮籍哭穷途。

倦游笑我衰髯白，弄笔怜君醉袖乌。便欲移书与欧九，略分馀论为嘘枯。

海天一眺望，胜地共为邻。策杖人知少，携蔬道味真。

佳城子职尽，仙洞客来频。青松灵气古，白竹泪痕新。

风木情何极，霜鸟感亦神。因悟栽培意，应知启后人。

瀛鄚之间半烟水，村闾如画接渔船。记从鸂滱溪头望，诗思濛濛三十年。

泥佛不度水，木佛不度火。金佛不度炉，真佛内里坐。

十载一回晤，浮生能几何。琴书家食少，雨雪客程多。

久别难追忆，相逢且放歌。华堂今夜酒，泥醉勿辞酡。