译文与注释
赏析
毛文锡擅写闺情，词语艳丽，这首词是一首艺术性较高的闺思之作。
闺中少妇，思念远别的亲人，通宵不寐，直待天明。以其爱之甚切，故恨之亦切；以其思之甚深，故怨之亦深。这一怀思绪，主要通过环境气氛的描写来烘托和表现。
词中的景物，不仅是作为春天一般景物用以渲染春天的气氛，同时还作为一种意象，借以表达离情别绪和春思春愁。
“花外子规啼月”，思妇在静夜里听到鸟声，本来就容易勾起孤寂之感。以鸟声烘托岑寂，是以动写静。而这鸟声又是子规的啼叫声，便包含着更深一层的意思。子规的叫声近似“不如归去”。杜牧诗云：“蜀客春城闻蜀鸟，思归声引未归心。”这首词里所写花外子规，也具有思归的意象，但不是用以表示游子思归，而是用以表现思妇切盼情人归来。
“红纱一点灯”，思妇独守空闺，孤寂之中，对着红纱笼罩的的孤灯凝思，此景此情，都带点凄凉之感。“孤灯”在这里是烘托思妇孤寂的一种意象。思妇夜里思念情人，不能入寐，梦也难成，空对着一点寒灯。在寒灯的映照下，益显出思妇心情的孤寂。
“庭下丁香千结”，写室外之景。丁香结蕾，唐宋诗人多用一比喻愁思固结不解。如李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”这首词描写庭下丁香花蕾千结，同样暗寓思妇愁肠千结，表现了思妇的离愁和春愁。
“梁间双燕飞”，双燕飞于梁间，最容易引起思妇的春思和春愁。本来成双成对的燕子绕梁而飞，是一种很和谐的景物，可以唤起欢愉的情绪，然而当对着这景物的主人公心境十分孤寂的时候，这一和谐景物与孤寂的心境恰形成鲜明的对比。所以当词中的思妇彻夜不眠，送走宵雾，迎来晓霞，看到双燕在晨曦中绕梁而飞的时候，不是解除了夜间相思之苦，而是更增添了一种孤寂之感，更无法排遣心中的春情和春思、春愁和春恨。
词中子规、纱灯、丁香、双燕这四种景象，是实景，又不是单纯的实景，可以说是“实中有虚”，也就是说既具体又抽象，因为它们已经成了引发愁情的触媒，甚至称了这无形无质的情思的表象。这首词对于这些意象的运用是很成功的。
渺渺中流㴑小舠，露华初冷碧天高。一痕落镜秋宜月，万籁无风夜自涛。
消尽霸图犹说蠡，传流饷道不通漕。浮樽自适东南兴，何必淋漓污锦袍。
十年六月十五望，昏时月出当巽向。初从地中已遭蚀，妖蟆大吞魄俱丧。
辗空渐高已半露，黑气轮光两相荡。其色昏昏赤如血，荧惑红芒近仍抗。
老夫茫茫不识占，但称怪事惊还怅。未闻官府行护典，太史岂遗还弗谅。
不食而食天自愆，人未容知未容让。不如买酒洗此月，一洗千年永无恙。
艳阳初破琼姬睡，依稀沁园轶事。绣幄围鸳，箫台驻凤，隔断香红尘世。
繁华梦里。记别殿承恩，绿章催霁。几番花风，旧时香色底憔悴。
承平歌舞漫忆，尽烧残绛烛，密意谁会。海燕移家，仙云换影，赢得孀娥清泪。
殷勤步绮。莫付与莺邻，妒春桃李。黄月帘低，倩魂萦倦蕊。
书幌长清，帘衣渐裛，火罢炉灰生晕。小山畔、桂花迟放，曲栏外、海棠偏嫩。
爱青瓮、栽满菖蒲，恰称得幽人，碎愁零恨。怪满耳蛩声，凄凄切切，叫得雄心都尽。
病人悲秋浑未损。况剑寂琴虚，二毛偏近。答宾戏、支离自笑，送穷鬼、揶揄谁问。
十年事、偏上心头，便青鸟飞来，总虚佳信。只赋号愁霖，诗名苦雨，权寄眼前孤闷。
长空小雨微晴，疏帘半捲东风紧。吴绵乍褪，越罗初试，轻寒犹剩。
屏却烦嚣，闲描绣谱，深闺清静。正参差未就，垂阳解意，虚窗外、摇纤影。
绣遍春三好景。爱平林、绿阴遮径。粉蝶翩翩，花枝妩媚，雀儿明净。
夕照低檐，针绒检点，香添凤饼。共推敲、秀句新词，别有一般清兴。
