点绛唇·闲倚胡床

译文

注释

　　词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵”，从室内视角摄起的两个镜头，一为词人自己的闲适倚床的风姿。“闲”字突出了东坡的寂静舒坦的心态；“倚”字描绘了坐靠“胡床”的美姿。二为朝窗外望，只见“庾公楼外”的山峰重叠美景。山外青山楼外楼，宛如花开万朵，全部微缩在“窗含”的镜头中，美丽极了。这是杭州的典型山光。

　　“与谁同坐，明月清风我”，镜头转到室外。开句用设问的方式，强调无有同玩、同坐的生活空间。“惟江上之清风，与山问之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也”（东坡《赤壁赋》），遗憾的只能陪伴着“我”。整个上片人格化、自然化和谐统一，突现了东坡那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。“与谁同坐，明月清风我”，不仅富有“举杯邀明月，对影成三人”（李白《月下独酌》）的神韵，而且为下片的“吾与子之所共食”风月的意境作了对衬性的铺垫。

　　词的下片，特写与袁公济畅游湖山的独特享受。“别乘一来，有唱应须和”，叙述宾主唱和赠答。是时词人知杭州，袁公济悴杭州。正当词人独自“闲倚胡床”时，这位副使驾着车子来了，打破了词人孤寂的沉闷世界，同游杭州湖山，“相得甚欢”，唱和诗词。“还知么，自从添个，风月平分破”，进深一层，与上片对应，道出湖山之乐就在于袁公济的到来，打破了东坡的沉寂感，获得了情感上和语言上的共鸣，凝聚到一点就是：清风、明月，我们平均地享受吧，是画龙点睛之笔。整个下片，词人与袁公济的游山玩水、唱和赠答，浓缩了人生之精华，大地之灵气。游玩之乐，其乐无穷。

　　全词，运用了叙述与描写、写实与用典、对衬与渲染之笔，尽情抒发了东坡知杭州时与友畅游湖山之乐。那“楼外峰千朵”，“明月清风我”，“风月平分破”，如画一般，沁人心脾。凡是与大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然将赋予他艺术的美妙的人生。

鸟声泣暮雨，蝶梦绕东风。花落不堪问，春光半已空。

杜鹃花开不著忙，石莲花落却恓惶。垆头酒尽休悬望，裁衣无尺莫思量。

鹅溪冷绢花纹涩，四尺春波次粉墨。幼舆岂非丘壑人，笔底潇疏谁貌得。

高人气韵不在似，如写寒松与幽卉。宽眉廓额信手涂，疏淡只似铺山水。

马迁文章杜公诗，此意却许徐熙知。

矞云贯月溶金波，碧烟羃树春婆娑。海珠泣红花露重，蜃脂流绛兰逶迤。

越罗复幕交流苏，绣襦结带明青蛾。金壶转刻铜龙湿，漏水溅溅辘轳涩。

辘轳沉沉轧银井，昼毂难淹夜愁永。起看青汉不成眠，不见双星见河影。

河明月淡斗横斜，通宵春思匝天涯。眉端心事说不得，自调新谱按琵琶。

朝从山中游，暮投山中宿。霞烟互蔽亏，冈峦相迤属。

折阪下奔峭，衡茆响飞瀑。皦月沉西崖，馀晖在林木。

蜻蛚阶下吟，寥寥天宇肃。耿耿不遑寐，顾影空残烛。

心虚物役忘，静观气机复。天鸡奏晨曦，悠然骋遐瞩。

蛇虎纵横二载馀，偷生于此计何疏。俗情只欲分茅土，国士终当顾草庐。

留世但知瓶有雀，携家敢叹食无鱼。试看何氏新园里，种菜墙根已蔼如。

十里青山马上看，东风拂面尚微寒。偶随芳草来僧寺，却笑飞花点客鞍。

东野先生方载酒，西都博士亦弹冠。莫怜白发江湖远，且为诸公一尽欢。

怜君似秋雁，易起旅人愁。梦醒砧双杵，镫寒雨一楼。

黄花吟影瘦，白鹭鬓毛秋。无那聆情话，荒鸡乱唱筹。

伏枕沙村百兴赊，更逢秋色思无涯。风悲平楚时时籁，日散遥山片片霞。

正羡高空抟羽翮，翻伤重露折蒹葭。多君赠我相思句，矫首鳣堂苜蓿花。

槿篱数折，爱取经穿林，碧痕凝暝。篆烟飏鼎，对愔愔翠幄，一帘青影。

古黛连云，恰正朱阳昼永。淡炎景，看秀色染衣。襟袖生冷。

风过香满径。正杜兰蘅芜。众芳争迸。正堪试茗。有清晖沁入，俗肠都净。

仲蔚庭前，一任烟榛露梗。万绿屏，更眠琴月明人静。

旧业留芳径，閒云度远岑。溪桥回首处，应悔出山深。

遥从南徼溯中原，玉帛车书统至尊。东去罗浮红日近，北瞻庾岭紫云屯。

越裳重译周官在，横海楼船漠主恩。不分芙蓉秋亦老，物华凋敝可推论。

浩气腾腾毓在姑，千秋不愧此方壶。但知淟涊无生路，肯信波涛是死途。

虎口哮咆终属幻，龙宫晶皎逝还孚。深闺自可怜同调，各为其亲各为夫。

岂曰无衣？七兮。不如子之衣，安且吉兮。
岂曰无衣？六兮。不如子之衣，安且燠兮。