译文与注释
赏析
词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵”，从室内视角摄起的两个镜头，一为词人自己的闲适倚床的风姿。“闲”字突出了东坡的寂静舒坦的心态；“倚”字描绘了坐靠“胡床”的美姿。二为朝窗外望，只见“庾公楼外”的山峰重叠美景。山外青山楼外楼，宛如花开万朵，全部微缩在“窗含”的镜头中，美丽极了。这是杭州的典型山光。
“与谁同坐，明月清风我”，镜头转到室外。开句用设问的方式，强调无有同玩、同坐的生活空间。“惟江上之清风，与山问之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也”（东坡《赤壁赋》），遗憾的只能陪伴着“我”。整个上片人格化、自然化和谐统一，突现了东坡那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。“与谁同坐，明月清风我”，不仅富有“举杯邀明月，对影成三人”（李白《月下独酌》）的神韵，而且为下片的“吾与子之所共食”风月的意境作了对衬性的铺垫。
词的下片，特写与袁公济畅游湖山的独特享受。“别乘一来，有唱应须和”，叙述宾主唱和赠答。是时词人知杭州，袁公济悴杭州。正当词人独自“闲倚胡床”时，这位副使驾着车子来了，打破了词人孤寂的沉闷世界，同游杭州湖山，“相得甚欢”，唱和诗词。“还知么，自从添个，风月平分破”，进深一层，与上片对应，道出湖山之乐就在于袁公济的到来，打破了东坡的沉寂感，获得了情感上和语言上的共鸣，凝聚到一点就是：清风、明月，我们平均地享受吧，是画龙点睛之笔。整个下片，词人与袁公济的游山玩水、唱和赠答，浓缩了人生之精华，大地之灵气。游玩之乐，其乐无穷。
全词，运用了叙述与描写、写实与用典、对衬与渲染之笔，尽情抒发了东坡知杭州时与友畅游湖山之乐。那“楼外峰千朵”，“明月清风我”，“风月平分破”，如画一般，沁人心脾。凡是与大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然将赋予他艺术的美妙的人生。
创作背景
少小遇丧乱，妄意忧元元。忍饥卧空山，著书十万言。
贼亮负函贷，江北烟尘昏。奏记本兵府，大事得具论。
请治故臣罪，深绝衰乱根。言疏卒见弃，袂有血泪痕。
尔来十五年，残虏尚游魂。遗民沦左衽，何由雪烦冤。
我发日益白，病骸宁久存。常恐先狗马，不见清中原。
尼山论人先史鱼，有道无道直如矢。石斋可与史鱼匹，毕生不屈得其死。
奇哉斯人乃多艺，文辞书画皆绝美。迂僻疑当含瓦石，广平梅花定何理。
忍盦昔藏泼墨卷，莲叶戏蟹半入水。《孝经序论》杂骈散，蔡夫人书犹可喜。
忍盦久亡不可见，今见此捲毛发起。雨山端人能宝此，殷勤使我题纸尾。
我与石斋虽乡里，亡国则同他无似。略谈文字尚难追，北山遗臣谁敢比？
芭蕉种四年，华蕊发茨檐。玉兰为媵姊，木笔是曾玄。
十一希莲萏，寻常类马肝。坼难劙海蚌，瓣厚落河蚶。
香色无非敛，蜂胥有自閒。古妆蚕妇出，立马使君寒。
春久枝俱果，霞长雁正还。寄书苏蕙老，挟扇婕妤孱。
我昔南过岭，蛮多种在田。实甜藤俎上，丝冷葛机边。
和荔烧天紫，同椰盖海炎。别来频屈指，秃后止馀颠。
不道孤亭畔，言抽径尺团。逡巡无术致，描写恨才悭。
太华尖崩半，平原颍脱刓。鹿遮樵者梦，鱼沈美人丹。
苦少榴枝泛，珊瑚奉倚栏。
深宵不成寐，卧对一镫红。树影寒霜月，钟声度晓风。
壮心随日去，愁思入诗中。岁晚惊心切，长吟百感丛。
三载相依葛与瓜，一尊为别忽天涯。君先归路经回雁，我正幽栖似浣花。
好去乘时追俊彦，莫嗔无力荐才华。城中若见渔樵客，须问浮溪老圃家。
僦宅何缘得近僧，晓光金气接觚棱。诗成未必如千偈，老去还堪续一灯。
鹿苑即闻无上觉，羊车自是最初乘。北山且作相随去，几个麒麟拥坏陵。
渊明肯折腰，为此五斗微。
我本田野人，初不慕轻肥。
食未从人乞，隐不待赋归。
一碧无情树。悄无声、半庭月色，影筛无数。客底青春容易掷，落尽桐花几许。
便吻血、啼干何补。空抱无穷家国恨，莫柳丝、能绾游踪驻。
怎不识，早归去。
去年为尔寻归路。觉留连、他乡虽适，终非吾土。今日故园春正好，闭户奈无乐趣。
还道是、浪游堪据。满地干戈行不得，更鹧鸪、啼到声声苦。
谁伴我，觅归处。
