银烛笼纱，翠屏不照残梅怨。洗妆清靥湿春风，宜带啼痕看。楚梦留情未散。素娥愁、天深信远。晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。
译文与注释
注释
②清：一本作“素”。
③深：一本作“长”。
赏析
《烛影摇红》，《能改斋漫录》卷十六：“王都尉（诜）有《忆故人》词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔。周美成（邦彦）增损其词，而以句首为名，谓之《烛影摇红》云。”王词原为小令，五十字，前片两仄韵，后片三仄韵。周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。九十六字，前后片各九句五仄韵。
元夕，即元宵节，农历正月十五。“碧淡”两句。言雨帘空蒙，远山隐隐地显现出一些淡青色。元夕下雨，使人更添一分愁绪。在这暮雨愁绪的影响下弱女子浅细的黛眉越发显得楚楚可怜。“障泥”两句，写游人。“障泥”，即马鞯。因其下垂马肚两旁，以障尘土，故名之。此言因为下雨天，所以路尘板结。游人骑马从南郊踏青而归，马鞯上沾满了软绵绵的泥团，回到家中已是掌灯时候。“入夜”两句，承上。言到了晚上余兴未尽，在家中继续笙歌燕舞，翻动彩旗尽情跳起祈祷多子多福的《轻男》舞。“恣游”三句，写妇女踏青。“踏青”，据苏辙诗序：“正月八日，士女相与嬉游，谓之踏青”。此言妇女们平时很少有机会外出游玩，所以一旦出来郊游，她们就尽情享受这难得的自由，连白袜上罩沾了尘土，行裙上被花汁溅红也毫不惋惜。上片重在写男女雨中踏青。
“银烛”两句，借物讽喻。言宫灯用锦纱笼罩着银烛光，但是这宫灯只照耀锦绣屏风，却不照墙角边的残梅，因而引起了残梅的怨愤。此非梅怨实词人之怨也。词人以此比喻世上多趋炎附势之徒，而少有雪中送炭之人。“洗妆”两句，状雨中女儿妆，点“元夕雨”。此言元夕下雨，女孩子嬉戏雨地，以雨洗脸，脸虽湿仍是春风满面，并且说：“脸上的雨珠儿不是可以当作啼妆上的泪痕欣赏吗？”“楚梦”两句，由眼前雨，引动幻想。言“元夕雨”如巫山云雨，空蒙一片，难舍难停，好像巫山神女对楚王的高唐梦之情犹未了似的；再看那天上月亮已被雨帘吞没，联想到月宫嫦娥也会因雨云重重而发愁。因为雨云的阻隔，将使她难以向尚在人间的夫君后羿通达音讯了。“晓窗”三句。言天明从醉梦中醒来，卷起窗帘见室外仍是春阴沉沉，残花满地，索兴移枕再去睡个懒觉吧。下片重在写“元夕雨”。
早年翰墨场，未见心已亲。笔底三峡流，胸次万卷春。
相从未淹时，欲别故恼人。敢赓老仙诗，索去不用频。
炉烟袅袅众香焚，春草青袍两面分。行到幔亭张乐地，虹桥错认武夷君。
青阳开荄，太皞司始。穷阴夕遁，农祥晨启。甲张气飞，仰希大布。
条风披盝，恍若寱寤。敢假羲仲，爰荐羊麦。二有熙熙，唯春之锡。
崩崖百丈俯惊湍，未到先忧到却安。夜枕江声宜客梦，午窗山色任人看。
欲寻往事空题壁，不废公程且解鞍。眼底桑田与沧海，人间得失浩漫漫。
芸芸天壤间，物物自终始。阴阳司屈伸，雨露发膏泚。
穷探造化妙，学道当没齿。忆昨效前脩，老屋坐荒址。
诚能不汝画，么么变奇伟。华发已侵寻，兰台方小史。
补报无尺寸，追思负甘旨。胡为俗累深，不得宦情已。
涉世相推移，因人具条理。堂堂颜使君，端为苍生起。
东瓯素凋瘵，宿弊要全洗。守宰如星分，妖红连俗紫。
己听下车谣，清强新直指。岩岩金华峰，湛湛谷溪水。
吾道增光辉，霁景照纨绮。古今谁并驾，避路行且止。
簿书日奔忙，愧我徒为耳。
隔溪相唤辛盘会，萧斋夕阳催暮。如此可怜宵，况诗人相聚。
瓮开新下若。尽满引、翠涛香注。近水闻喧，红灯齐点，一街箫鼓。
懒傍画楼看，都不是、昨日少年情绪。只有月娟娟，最销人魂处。
飘零关塞久，须珍重、此筵题句。记梅边、别到如今，又两番花吐。
水清不生萍，况复生鱼子。僧面此中看，分明佛光里。
