译文与注释
注释
赏析
唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。
词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。留春之意已引而未发。紧补一句“三月俄三十”，此意则跃然纸上。这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。
一般写春暮，止到三月，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮”。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了。“拟欲留连计无及”，一方面把春天设想为远行者，另一方面又俨有送行者在焉，“拟欲留连”者究竟是谁？似是作者自谓，观下句则又似是“绿野”了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句，一催一留，大有“方留恋处，兰舟催发”的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。
上片已构成一个“送别”的局面。催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。
故过片即云“倩谁寄语春宵”。上片写惜春却未露一个“春”字，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远，需要一个称职的使者追及传语的。“倩谁”？——“城关画鼓轻敲”，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。“敲”上着一“轻”字，便带有微妙的感情色彩，恰是“缱绻”软语的态度。“临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话：“来年早到梅梢。”不道眼前惜别之情，而说来年请早，言轻意重，耐人寻味。“早到梅梢”尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“早到梅梢”，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。
贾岛诗只是诗人自己寄语朋友，明表惜春之意。而此词却通篇不见有人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“画鼓”，……俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生。
洗车昏雨过。缺月云中堕。斜汉晓依依。暗蛩还促机。
送客魂销枫树林，买田阳羡旧同心。花枝照眼虾笼嘴，未得从君弄渚禽。
赤日帘栊如火然，野夫怀秋病欲颠。安得海风吹霹雳，九渊呼起蛰龙眠。
寂寂荒庭落叶堆，与谁重上远公台。青山不解留人住，立尽秋风曦未来。
人力异培植，草木各有根。
或不然此说，宜以变化论。
蛟鱼无头角，作龙行寸雨云。
曲蘖酿成酒，醒者皆醺醺。
不见昔诸子，抠衣孔圣门。
仲由气暴虎，不使行三军。
欲俾赐也讷，故曰天何言。
不见孺悲子，取瑟使之闻。
色黄而在裳，深取六五坤。
志学及从心，非变尚何云。
南山隐雾豹，养其所变文。
明明德新民，此书洙泗孙。
所谓新者何，舍旧新是勤。
服可古衣冠，耕须故田园。
世惟有旧染，不可留一痕。
变人先变己，毋我求道原。
下愚彼不移，乌喙无兰荪。
昏昏与晓晓，火蛰仍复蟠。
人生悟此理，寸丹还一元。
断丝弃道边，何日缘长松。堕羽别炎洲，不复巢梧桐。
请君且勿饮，听我歌懊憹。在昔全盛时，冠盖纷相从。
盘游易水上，意气天山雄。金刀手割鲜，酒给葡萄浓。
坐有一枝春，秀色不可双。娉婷刘碧玉，绰约商玲珑。
宝髻金雀钗，已觉燕赵空。或闻操南音，未解歌北风。
上客惊且疑，姓字初未通。问之惭复泣，乃起陈始终。
妾本建宁女，远出西山翁。父母生妾时，谓是金母童。
梨花锁院落，燕子窥帘栊。迢迢官朔方，南归山水重。
侵贷国有刑，桎梏加父躬。鬻女以自赎，白璧沦泥中。
秋娘教歌舞，声价倾新丰。永为倡家妇，遂属梨园工。
览镜拂新翠，吹箫和小红。身居十二楼，屡入明光宫。
京华多少年，门外嘶青骢。自伤妾薄命，失路随秋蓬。
不如孟光丑，犹得嫁梁鸿。客闻为三叹，祖德宁未崇。
回黄忽变绿，人事何匆匆。有客伤缇萦，无人怜蔡邕。
遣使白丞相，削籍归旧宗。小史三十馀，勿恨相如穷。
配汝执箕帚，今夕看乘龙。鸳鸯并玉树，鹦鹉开金笼。
银甲不复整，红牙不复摐。提瓮自汲水，絺绤亦御冬。
应非事羊侃，颇类归建封。琵琶感商妇，老大犹西东。
崔徽怨憔悴，浪写丹青容。依依章台柳，落絮春无踪。
小妾恨题驿，竟与琼奴同。时多困坎坷，事或欣遭逢。
焉知百尺井，歘登群玉峰。借问为者谁，内相姚文公。
名似浦云山雨起，诗连沅芷沣兰香。
好吟秋月招元结，莫赋朝云恼楚襄。
吴巨老仙今寂寞，行人还解识珩璜。
