译文与注释
注释
赏析
唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。
词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。留春之意已引而未发。紧补一句“三月俄三十”，此意则跃然纸上。这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。
一般写春暮，止到三月，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮”。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了。“拟欲留连计无及”，一方面把春天设想为远行者，另一方面又俨有送行者在焉，“拟欲留连”者究竟是谁？似是作者自谓，观下句则又似是“绿野”了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句，一催一留，大有“方留恋处，兰舟催发”的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。
上片已构成一个“送别”的局面。催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。
故过片即云“倩谁寄语春宵”。上片写惜春却未露一个“春”字，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远，需要一个称职的使者追及传语的。“倩谁”？——“城关画鼓轻敲”，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。“敲”上着一“轻”字，便带有微妙的感情色彩，恰是“缱绻”软语的态度。“临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话：“来年早到梅梢。”不道眼前惜别之情，而说来年请早，言轻意重，耐人寻味。“早到梅梢”尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“早到梅梢”，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。
贾岛诗只是诗人自己寄语朋友，明表惜春之意。而此词却通篇不见有人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“画鼓”，……俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生。
上有愁思妇，悲叹有余哀。
借问叹者谁，言是宕子妻。
君行逾十年，孤妾常独栖。
君若清路尘，妾若浊水泥。
浮沉各异势，会合何时谐？
愿为西南风，长逝入君怀。
君怀良不开，贱妾当何依。
菊尚拖黄，梅将凝粉，安排晴日开筵。锦笙画鼓，谱出鹧鸪天。
两世尚书门第，朝回后、绣毂纷然。华堂上，升平保傅，矍铄地行仙。
名园。飞霰后，银灯火树，雪月光联。要妆成瑶圃，映上红笺。
海畔群真介寿，骖鸾渡、弱水三千。驼封赐，汪汪绿蚁，犹裛凤楼烟。
浮名等浮云，过眼亦何有。谁能学东邻，深颦不知丑。
朔风吹飞霜，素色侵皓首。幽忧无与娱，万事付杯酒。
客来勿多谈，要使耳如口。
波沉斜照。山吐浓云，飞来夜雨潇潇。一棹轻寒，惊回远梦无聊。
归鸿带书乍到。为冥迷、低度深宵。知此夜、动湘□、幽怨泪湿轻绡。
最是春秋佳处，润岸花、红透汀蓼香饶。桂楫疏帘，明看晓涨平篙。
凭它玉琴洗耳，和清声、流水迢迢。更未歇，倒金尊、闲读楚骚。
许郎来自大江西，手探玄圭出箱箧。
磨挲熟视家风在，款识明明笔奇绝。
见渠颜面得渠心，湛如瞳子坚如铁。
晴窗大几石泓净，未忍磨研令小缺。
冷金玉版姑试之，一点清光初漏泄。
廷珪去人端未远，馀子何劳定优劣。
健妇果胜大丈夫，从此庐陵是黟歙。
岁饥瓜地荒，老病卧玄晏。闭门三日雪，飞霰相杂乱。
飘空乍鸣屋，穿隙已在案。载涂积愈高，集水凝不泮。
山寒消久暄，土润苏亢旱。颇疑湘鲛泣，珠玑夜分散。
又如洛仓破，白粲接原岸。柔条压既低，高木擎欲断。
体圆工簸弄，地远迷界限。我生事嘲吟，寒饿不可逭。
坐悯民瘼深，谁与觅医缓。救荒既不预，应卒自无算。
古称兆丰年，至此可三叹！别岁夜卧迟，怯冷朝起晏。
黄云低不动，白霰下愈乱。鸣檐锵若佩，积地厚成案。
遇坚势屡跃，得煖湿先泮。严冱阻春生，萧条助人旱。
纷如撞斗破，疾若抟沙散。朽株发英华，深谷变陵岸。
先生懒斫路，门外人迹断。作诗无雕锼，白战安可限。
空山斸黄精，微此命难逭。少年喜映书，老大悔儒缓。
豪门方饮羔，觞急不可算。安知负薪者，道旁拊膺叹。
风邮花气扑重楹，半日浮生订酒盟。世事如棋堪着眼，江花似面不胜情。
谈于调合元尤赏，尊以诗豪晚更倾。未许幽栖宜癖性，山云吹雨望馀清。
