译文与注释
赏析
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写白石滩月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
最后两句，诗人在白石滩上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的白石滩月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
此诗前两句写诗人在白石滩白天所见的清秀景色，后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白。画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石，语言也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求，流露出诗人特有的诗风。
润屋何曾有，缘墙谩可怜。虚教作铜臭，空使外人传。
尝怪杨真珈，作俑飞来峰。名山如有灵，请以一九封。
齐云富奇壁，题识遍空翠。卷石亦不容，岳神有何罪。
碑文多谀辞，金壁增腐气。所幸五老峰，笔灾尚未至。
珍重后来人，慎勿妄题字。山神已證明，后生毋轻易。
好事倘不然，头骨随鞭碎。
往哲留题处，幽人费讨寻。细莎迷旧迹，斜竹长新阴。
六代青山色，三唐白雪音。徘徊烟景暮，怀古意何深。
云龙蓂荚磐交欢，话到分歧去住难。天入渭阳将恋恋，路当乌石水漫漫。
芳树发春辉，蔡子望青衣。水逐桃花去，春随杨柳归。
杨柳何时归，袅袅复依依。已荫章台陌，复扫长门扉。
独知离心者，坐惜春光违。洛阳远如日，何由见宓妃。
春晚苔深，怎幽径难寻，那日妆阁。但破屋依然，闲了帘幕。
曾记栏杆同倚处，满阶尽是花飘泊。斜阳薄。别恨迢迢，往事如昨。
离索。扁舟晓角。伤心千万里，何处栖托。料岑寂兰闺，孤灯泪落。
付与琴声情更切，最愁人月明风恶。烟波作。梦被柳绵迷却。
且复立斯须，良遘恰难屡。讵以骨肉亲，况乃姻娅故。
感激平生知，踟蹰空首路。大江日夜流，浮云莽回互。
人生多所怀，区区那可慕。愿言迅高足，直奋凌天步。
香径无尘雨初歇，海棠半谢胭脂雪。千年一刻度春宵，爱杀清妍柳梢月。
苕溪仙客文中英，面如玉盘双眼青。金龟换酒不自酌，芳筵罗列邀佳朋。
座中谈笑总超俗，咳唾随风散珠玉。姚郎起舞伍君歌，击鼓催觞令行速。
四明客子醉欲颠，仰看北斗低青天。葛巾吹堕落花里，玉山倒向东风前。
人生得意要须乐，底用閒愁时作恶。君不见三闾大夫独醒死，留得虚名亦徒尔。
