归园田居·其一

译文

注释

　　公元405年（东晋安帝义熙元年），陶渊明在江西彭泽做县令，不过八十多天，便声称不愿“为五斗米向乡里小儿折腰”，挂印回家。从此结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作《归园田居》诗一组，共五首，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴可爱 ，抒发归隐后愉悦的心情。这是第一首。主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。

　　“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。

　　“误落尘网中，一去三十年。”尘网：尘世的罗网。“三十年”应该是“十三年”，他从开始作江州祭酒，到辞去彭泽县令，前后一共十三年。所以“一去三十年”是“一去十三年”之误。这两句是说，自己不得已出去做官，一去就是十三年。

　　起首四句，先说个性与既往人生道路的冲突。“适俗韵”无非是指逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领吧，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共同之处，所以“爱丘山”。前两句表现了作者清高孤傲、与世不合的性格，为全诗定下了一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。但是人生常不得已，作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书，欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违背自己的本性，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。

　　“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”羁鸟：被束缚的鸟。池鱼：水池里养的鱼。故渊：指鱼儿原先生活的水潭。这两句是说，关在笼中的鸟儿依恋居住过的山林，养在池中的鱼儿思念生活过的深潭。

　　“开荒南野际，守拙归田园。”际：间。拙：笨拙。自谦之词，与世俗的机巧相对而言。这两句是说，到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园。

　　这四句是两种生活之间的过渡，前两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗的句式，便强化了厌倦旧生活，向往新生活的情绪；再从这里转接下文，就显得自然妥帖，丝毫不着痕迹了。

　　“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。

　　“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。

　　“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。

　　这八句是写归隐之后的生活，好像诗人带着我们在他的田园里参观一番，他指东道西地向我们一一介绍：田亩、草屋、榆柳、桃李、远村、近烟、狗吠、鸡鸣。这些平平常常的景物，一经诗人点化，都添了无穷的情趣。

　　“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。

　　“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。

　　这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。

　　陶渊明任官十三年，却一直厌恶官场，向往田园。他在公元405年（义熙元年），即四十一岁时最后一次出仕，做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。归来后，作《归园田居》诗一组。本诗就是其中一首。

暖閤无人到，寒枝为我横。情钟吹蕊破，静极觉香生。

老去魂休断，春来眼且明。逃禅时索笑，百匝傍窗行。

祠禄縻人未弃官，春深幽谷有馀欢。笋生遮道妨行药，果熟团枝碍整冠。

煮酒拆泥初滟滟，生绡裁扇又团团。退飞风际由来事，莫羡青霄刷羽翰。

男子胸中正要奇，立谈能立太平基。君王玉钺无穷恨，千载茫茫谁复知。

九天阊阖叫能开，大地波澜挽得回。沟壑余生千里转，沙场战骨几人埋。

风高劲草犹披拂，岁晚乔松待护培。怀旧苍茫尝独立，眼中多少出群材。

莽莽扶胥服，庙祀南海神。冕旒古王者，龙服如天人。

甲裳列将吏，珠翠罗妃嫔。维神服炎荒，坐抚万介鳞。

自粤隶版图，历代修明禋。岂惟司潮汐，涝旱关喜啧。

有时特告祭，天子命大臣。红棉二月花，庙瓦朱璘璘。

斑斑两铜鼓，神威藉而伸。雄鸣雌辄应，奔走百粤民。

东风吹万艘，打桨波罗春。神寿知几何？云是神诞辰。

香烟霭高空，广庭杂羞珍。鱼龙进百戏，曼衍何侁侁？

是时庙市集，蜑语争蛮银。泥鸡绘丹彩，妙若能鸣晨。

终岁妇孺工，罄售未浃旬。年年荷神麻，近庙民不贫。

我来秋九月，寒日摇江濒。市閒庙亦静，神几生秋尘。

落叶纷满阶，僧厨应添薪。扪鼓复读碑，两廊且匝循。

顾瞻门庭间，赑屃何砰磷？宋明开国初，武功碑具陈。

明祖起布衣，尤表雄无伦。惜皆在唐后，但觉年代新。

最古惟韩碑，日月光贞珉。碑缺亭亦圯，重建需百缗。

同游各倾囊，再至功应竣。我思此庙初，寔瞰南海滨。

风涛旦夕生，欲往多逡巡。行舟较今拙，动辄忧沉沦。

偶因遣祭归，疑神福其身。作碑旌厥功，匪特耀所亲。

安知古沧海，今化田畇畇。庙门通江路，沙壅久且堙。

古人系舟处，泥没双石麟。去门数百武，高丘碧麟峋。

上为浴日亭，破晓奇景臻。苏诗俨在石，驳落未尽泯。

海虽去渐远，浩荡犹无垠。半夜潮始生，云霞捧红轮。

此亭得此景，古语仍可遵。我从罗浮归，饱看踆乌踆。

维舟此庙下，秋风吹白蘋。虽非邀神福，崇古端冠巾。

杖策登此亭，寒绿生松筠。浩吟一以眺，双江绕如绅。

斜阳正满目，秋波碧粼粼。海山万紫翠，云驳难为匀。

惜无古人见，此景为写真。神鸦送客归，去去秋江津。

我昔学画时，意亦颇浩渺。不求工形似，但以写怀抱。

十年弄笔研，自顾尚草草。子真有夙慧，落笔那便好。

疏疏几叶兰，此意亦难了。墨肥苦无骨，险瘦神亦槁。

纵笔伤婀娜，取态失苍老。不独烦位置，兼亦贵风藻。

看子意有馀，一往何振掉。著花花离离，著叶叶袅袅。

因风欲翩翻，堕雨故天矫。开箑飒生气，嫣然出物表。

始知画有真，俗工徒潦倒。勉旃自珍重，成名不足道。

因忆吾友言，惜哉笼此鸟。

崔嵬山径险，白云时往来。对奕人何在，担薪客自猜。

惊猿岩谷隐，畏虎和歌回。日暮归来晚，孤城漏未催。

下马昌平日向斜，郭中多树少逢花。轻衫短笠将仙侣，画戟清香宿将家。

蓬鬓玄黄半尘笠，吟肠冷煖几茶瓜。老郎清醒还眈睡，孤负山城月有华。

翩翩鹤南飞，翼翼来青田。神閒游五岳，声清闻九天。

振衣瑶台上，舞羽玉皇前。一颗还丹现，三花聚顶圆。

芝坛月随步，松巢云共眠。玄都看花去，飞驾凌紫烟。

䓇䓇东伐，悠悠远征。泛舟万艘，屯卫千营。

云树连天望，涛澜万里奔。大江流楚水，初日下夔门。

转峡还通楫，依山尚有村。巫峰劳指点，遗事渚宫论。

万峰环绕西湖，一楼临水延空翠。花明柳亸，名姝国士，一双同倚。

春梦回头，秋风信杳，彩鸾长逝。把碧涨三篙，落红万点，都化作、伤心泪。

留下云笺密字。念征人、封成未寄。絮仿仙才，花传小影，钟情如此。

驰骤风云，飘零琴剑，河阳憔悴。倩良工画了，新诗题遍，唤芳魂起。

漠漠轻阴来远墟，濛濛晚色满平芜。寒星映水乍明灭，细雨飏风时有无。

渐觉潮生没洲渚，坐听舟过响菰蒲。此情谁道寂寥极，有酒径须千斛沾。

黄金络马首，白玉作马鞭。盘旋不肯去，墙外看秋千。

野旷天将晚，山边白鹭飞。池塘春水绿，渔父未曾归。

胜卖东风富贵春，青衣催坐叠花茵。莺欺皓齿清歌妓，柳妒纤腰学舞人。

猩色屏风围孔雀，麝香衾被压麒麟。任教日日如泥醉，不负韶华一度新。