晓出净慈寺送林子方

译文

注释

译文及注释二

 　　这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。

　　诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他季节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

　　然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。

　　诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。

　　林子方与诗人志同道合、互视对方为知己。后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。

唱后巴歌更楚骚，海门东望涉惊涛。他时忆我西窗话，满树梅花霜月高。

秋物足悲咤，丘园良考槃。翱翔摅结虑，徙倚纵遐观。

爽气使心厉，凄风令自单。酸念倚径托，那使百忧宽。

鸟下见人寂，螀啼知露寒。夕烟起城际，反照映林端。

伫立不能返，迷怀增屡叹。

妫水桥边日下迟，笼葱一片冷胭脂。山川良是风犹古，想像英皇下嫁时。

春风有分到儿家，也插花枝表岁华。但得作嫔君子室，随宜妆遣不须奢。

倚剑望八荒，不知何故忽悲伤。黄云万里无断续，中有古时争战场。

英雄一去不复返，摧颓白骨归山冈。而我徒为生六翮，憔悴不复能飞扬。

君不见流光迅速如惊电，壮士一夕毛发变。

伾山英气降鸿儒，一病光阴隙过驹。医俗主人辞劲竹，吊亡高士致生刍。

牙签架上遗经史，宝墨床头卷画图。莫怪挽诗多惨切，白杨风雨夜台孤。

先春冰散入，暝花明没，檐牙高啄。篱梢庭卉，折檐枝，都似梳翎冻鹤。

玉人何处，正暖炙、鹅笙小阁。倚兽炉、纤指频温，字涩红牙新学。

珠帘十二重遮，想此处清寒，不上梅萼。金樽翠袖，生俊煞、呵笔彩毫相角。

苦吟句就，忆驴背、旧游如昨。较浅斟低唱今宵，如此风情不恶。

尺鲤东流雁北飞，椿萱风景话依依。八千馀里须臾到，梦里还家也当归。

清白传家绝忮矜，建勋万卷老逾增。几尊风雨留宾酒，一穗湖山读史镫。

不为省秋稼，何尝欲出门。斜阳留一岫，疏雨隔前村。

枣尚垂荒陇，桃应落故园。及时争刈获，野老领儿孙。

杂佩珊珊望汝，微波渺渺愁予。只恐游人瞥见，等閒乞得明珠。

水向西汉人向东，今年光景昔年同。红镫画舫游天上，翠嶂云岚落镜中。

峡转骇翻三尺浪，月明稳挂一帆风。劳劳尘鞅谁能脱，羞见羊裘垂钓翁。

江城又是经年别，中山柳疏多少。院雨梧桐，池香菡萏，赢得凄凉怀抱。

乡程更杳，纵有梦难寻，鸳鸯湖小。水驿西风，这番输尔赋归早。

一绳新雁横处，霜林飞小骑，鞭扑红枣。鸦觜锄儿，鸭头艇子，摒挡还家诗料。

柴门闭好。怕楚尾勾留，雪中才到。老屋花南，蜡梅应放了。