晓出净慈寺送林子方

译文

注释

译文及注释二

 　　这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。

　　诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他季节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

　　然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。

　　诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。

　　林子方与诗人志同道合、互视对方为知己。后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。

使棹穿溪弥屈曲，溪鸥随棹更徘徊。地经严隐翻高尚，应转心轻在柏台。

冰鉴传神苦未工，传来恰恰五秋风。又将老丑形骸子，般入刘家画苑中。

清名藉甚伯夷伦，抗志孤高不辱身。缩手懒陈尧殿策，拂衣归作傅岩人。

荷公每许懒云器，蕲我归荣白发亲。努力会须如所祝，庶令雪耻见南邻。

群雄伏兮，婴授首。纵孤豚兮，齧人肘。虞兮骓兮，弃若遗。

天亡我兮，将告谁。

孤游避妍晴，入艇极凄冷。满空春云生，冥冥垂半岭。

花村下微霰，历乱不复整。夤缘冥溪口，始见一峰影。

犬吠暮烟中，似宿武陵境。怀我同心人，灯青曙耿耿。

欲寻微径到山前，闻有蛟龙洞底眠。岁旱密云终不雨，可能无意救荒年。

咫尺仙岩不可寻，甘棠何处閟清阴。洞门只在烟萝里，无路攀缘枉费心。

长堤外，水生烟。染就淡黄细雨，风流张绪正当年。

画楼间。

高低衬得春山碧。一道红衫明减。濛濛中酒草黏天。

好题笺。

醉里衡门聊自适，短垣松竹萧森。日斜罗幕掩清阴。

心孤闻远磬，愁重理瑶琴。

几点落英寒著地，行来寂寞空林。有人闲坐爱微吟。

平桥新涨水，一径野云深。

偶向南塍驻小车，叩门无犬护田家。主人日暮不知返，零落野棠无数花。

沙卷黄云赴朔边，冰开已过好春天。地犹残雪空三月，人与落花又一年。

村户旧巢迟燕到，关山新草尽驼眠。入都多少间儿女，指点风光笑欲颠。

良工创新第，潇洒侔洞府。经营未毕工，四面方府渚。

蛟龙忽夜徙，空中震雷雨。亲旧贺于门，主人迎孔户。

连唤凤儿来，藏书几多部。为我张广筵，酬宾酌以旅。

人谓主公贤，敦朴嗤峻宇。规模出心匠，务卑由乃祖。

欲图久安逸，勿辞暂劳苦。忠孝阐门家，诗礼光族绪。

居室云苟完，谦冲弥自处。玉石不分别，鹤鸡谩为侣。

顾予局促辈，乡评少推许。尝游庄岳间，喜作齐人语。

何幸天相之，幡然交邹鲁。早年钦大名，驰书聊以序。

比来揖清风，谈笑挥玉麈。见之名利尽，久侍岂无补。

素志以深酬，青眼犹相与。默念汤盘颂，未为倾肺腑。

何当惠古风，锦绣施笺楮。妙曲诚寡和，取则凭柯斧。

盈盈一水隔尘寰，闻道摩尼化此山。翠竹萧疏开绀殿，绿萝垂阴护禅关。

未能听法诸天到，且得逢僧半日閒。惭愧昔贤灯火地，至今功德满人间。

何处春深好，春深道韫家。绮窗閒咏絮，芳径偶寻花。

艺敢誇三绝，胸宜富五车。曲栏閒倚遍，红日又西斜。