殿前欢·酒杯浓

译文

注释

　　古时文人墨客常常借酒抒怀，使得酒成就了“钓诗钩”的美名。这篇《殿前欢》正是卢挚乘着酒兴挥洒而成的作品。这首小令写作者携酒游山，任性自然之乐。曲子开篇就带浓浓醉意，而后极力渲染率情任意的醉翁之态，意态飘逸。

　　“酒杯浓。一葫芦春色醉山翁，一葫芦酒压花梢重。”开篇三句渗透着浓醇的酒香，满目春色尽在酒中。醉后的卢挚品味出欧阳修“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”的意趣来。一杯接一杯的美酒，蕴藏着生机勃勃的大地和花枝叶茂的美景。酒“钓”出了春景和醉趣，作者将酒葫芦挂在枝丫上，显示出自己率真自然的醉翁情态。不仅作者自己如此，连书童也兴致高昂：“随我奚童，葫芦干、兴不穷。”两人就算喝尽了葫芦中的美酒，兴致也依然高昂。这时候酒已非必要的存在，作者因酒兴而诗意大发，畅游山水间，忘记了俗世的杂念，变得无拘无束。

　　“谁人共，一带青山送。”此时他已与自然融为一体，达到物我合一的境界，于是有了“乘风列子，列子乘风”这样的妙句。列子名列御寇，是传说中得道的“至人”，是“任真脱俗”的代表。此处借用列子的故事来表现自己饮酒之后所达到的冲而不薄，淡而有味的精神境界。卢挚正如其笔下的醉翁一般，既不追求“桃花源”式的理想，他所表现出来的超然也并不是另有寄托，别有怀抱。官运尚算亨通的他，并没有矫揉造作地强诉愁思，而是表达一种纯净无忧的情怀。他饮酒不是为了排解忧郁，而是为了享受独酌的乐趣。以“酒”贯穿全篇，是这首小令的特色。卢挚处处将情绪的表达与“酒兴”结合起来，使整首曲子读来酣畅淋漓。最后两句句式反复，又增加了几分洒脱之趣。

　　卢挚是元代早期散曲作家“清丽派”有影响的人物，但他的“清丽”还没有像以后散曲那样过多地向词靠近。此曲体现了散曲特有的灏烂放达之趣。如“葫芦”一词在全曲中重复出现三次，这种情况是作诗词的大忌，然却是散曲特有的风味。这种以“葫芦”为语脉串通全篇，紧扣“酒杯浓”层层递进展开的作法颇得酣畅爽快的曲旨。而曲尾颠倒反复的句式更增加了全曲的洒脱之趣。此外，清丽之中而兼豪放，也是疏斋散曲的一大特色，此曲以“清”为里，以“放”为面，作者是在“我”的抒展中进入“冲虚”之境的。这种悠远和安宁与诗词大多以一种含蓄的内向深化而进入“超然”之境迥异其趣。

一尾追风抹万蹄，昆崙玄圃谓朝隮。回看世上无伯乐，却道盐车胜月题。

乱石搜琮璧，修梧待凤凰。地灵真间阔，世眼但寻常。

我友更谁子，平生唯此郎。连城不当价，容易莫商量。

笛弄松江明月，蓑披笠泽归云。若话青霄快活，五侯何处如君。

翠幄钩新，玉奁开早。刚照面、凤巢苏小。乍添檀，还渲黛，怕新妆易了。

是愁难扫。

向月分图，将山传稿。长爱煞、莹娘才调。晓蛾飞，春茧细，问垂杨碧绕。

较人多少。

百官朝罢乘舆还，阶下龙媒立仗间。燕避罘罳风不动，黄金宫阙五云间。

青山半角隐斜阳。梧桐庭院招凉。何时梦入水云乡。

一枕黄粱。

明月良宵隐隐，藕花香忆潇湘。多情秋士更神伤。

搅断柔肠。

皎皎天上月，照我白玉楼。列星垂光采，河汉西南流。

不知谁氏女，哀歌楼上头。歌声入云响，思挟凤凰游。

凤兮翔千仞，宛在昆崙丘。岂无云间鸟，念之非我俦。

含情掩罗袂，恻怆令心忧。

梅时又过牡丹期，昼掩重门坐似痴。为擘愁眉须赖酒，欲言雅志岂无诗。

浮云暖日阴晴里，残梦春风富贵时。一片肝肠坚玉石，肯随风絮入狂吹。

河水初润瓠子决，东吴沪渎复漫泄。重玄不见赤乌碑，怅惘波臣心欲折。

玄龟抃舞苍龙飞，江头落日枫林稀。谁云杜公两石在，安知陵谷千年非。

纷纷黄叶摇空砌。灯影瘦、蛩声碎。伊人何在溯苍葭，空见寒霜盈地。

痴情无那，愿随明月，长照人千里。

清樽未毕心先醉。酒满前、疑垂泪。红萸黄菊竞秋芬，总入愁怀无味。

钟陵景色，望君来赋，三舍予退避。

苍岩高处少人行，宦不为家去住轻。病后形骸皆长物，老前丘壑有馀荣。

即看彩鹢浮星汉，不用朱旗插斗城。寄语早朝钟鼓客，北窗红日正希升。

老圃问孤影，美人为独知。带来山翠远，题就月高时。

书阅蠹鱼尽，帆过鸿雁迟。五君有佳咏，终古诵延之。

三月都门莺乱啼，郎君春色上朝衣。潘生况拟供调膳，张敞仍须学画眉。

南陌酒香银瓮熟，西湖月朗画船归。极知身负君恩重，莫遣心随粉黛移。

频年种豆绕幽居，深巷萧条意不如。日晏炊烟分井臼，春前草色上阶除。

清时自分耽诗癖，白昼休嫌生事疏。祇忆桃源种桃者，秋江多致鲤鱼书。

举网得鱼，摘我园蔬。享鱼煮蔬，载陈我书。酒中有旨，书中有腴。

聊尔东窗，不乐何如。