译文与注释
赏析
古时文人墨客常常借酒抒怀，使得酒成就了“钓诗钩”的美名。这篇《殿前欢》正是卢挚乘着酒兴挥洒而成的作品。这首小令写作者携酒游山，任性自然之乐。曲子开篇就带浓浓醉意，而后极力渲染率情任意的醉翁之态，意态飘逸。
“酒杯浓。一葫芦春色醉山翁，一葫芦酒压花梢重。”开篇三句渗透着浓醇的酒香，满目春色尽在酒中。醉后的卢挚品味出欧阳修“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”的意趣来。一杯接一杯的美酒，蕴藏着生机勃勃的大地和花枝叶茂的美景。酒“钓”出了春景和醉趣，作者将酒葫芦挂在枝丫上，显示出自己率真自然的醉翁情态。不仅作者自己如此，连书童也兴致高昂：“随我奚童，葫芦干、兴不穷。”两人就算喝尽了葫芦中的美酒，兴致也依然高昂。这时候酒已非必要的存在，作者因酒兴而诗意大发，畅游山水间，忘记了俗世的杂念，变得无拘无束。
“谁人共，一带青山送。”此时他已与自然融为一体，达到物我合一的境界，于是有了“乘风列子，列子乘风”这样的妙句。列子名列御寇，是传说中得道的“至人”，是“任真脱俗”的代表。此处借用列子的故事来表现自己饮酒之后所达到的冲而不薄，淡而有味的精神境界。卢挚正如其笔下的醉翁一般，既不追求“桃花源”式的理想，他所表现出来的超然也并不是另有寄托，别有怀抱。官运尚算亨通的他，并没有矫揉造作地强诉愁思，而是表达一种纯净无忧的情怀。他饮酒不是为了排解忧郁，而是为了享受独酌的乐趣。以“酒”贯穿全篇，是这首小令的特色。卢挚处处将情绪的表达与“酒兴”结合起来，使整首曲子读来酣畅淋漓。最后两句句式反复，又增加了几分洒脱之趣。
卢挚是元代早期散曲作家“清丽派”有影响的人物，但他的“清丽”还没有像以后散曲那样过多地向词靠近。此曲体现了散曲特有的灏烂放达之趣。如“葫芦”一词在全曲中重复出现三次，这种情况是作诗词的大忌，然却是散曲特有的风味。这种以“葫芦”为语脉串通全篇，紧扣“酒杯浓”层层递进展开的作法颇得酣畅爽快的曲旨。而曲尾颠倒反复的句式更增加了全曲的洒脱之趣。此外，清丽之中而兼豪放，也是疏斋散曲的一大特色，此曲以“清”为里，以“放”为面，作者是在“我”的抒展中进入“冲虚”之境的。这种悠远和安宁与诗词大多以一种含蓄的内向深化而进入“超然”之境迥异其趣。
顶戴御袍黄，叠秀金棱吐。仙种花容晚节香，人愿争先睹。
剑北山居小，巴南音信稀。因君报兵部，愁泪日沾衣。
夜堂听伎。正绛帐花垂，玉炉香细。莲炬光中，两两舞裙拖地。
忽来金雀鸦鬟小，算才堪、琐儿年纪。栏边歌缓，油车暗里。
翻然而至。
便手把、金樽徐递。似嫩叶裁衣，幽兰吹气。病起迟来问取，小名尚未。
风流京兆偏怜惜，道延年、女第如是。珊珊可念，何如竟唤，翩来为字。
河桥雨过柳条新，野岸冰消草色匀。几处秦楼春自好，一瓢颜巷客长贫。
流年不用悲明镜，高谊惟应愧故人。翘首石潭潭上路，东风那得有车尘。
暇日停舟绿水隈，芳菲不尽夕阳台。旧游零落何须问，一寺青山父子来。
槟榔池上芭蕉雨，更种垂杨十六株。中有玉堂萧散吏，检书正对《辋川图》。
手把玉芙蓉，青天骑白龙。出入人间世，飞鸿蹋雪踪。
瑶草粲可拾，群峰森玉立。璧月挂天南，离离星斗湿。
君昔在山时，玉韫山有辉。因同白云出，更与白云归。
白云无定处，岂只山中住。河汉共萦纡，经天复东注。
金华牧羊人，游戏不生嗔。笑拂岩前石，行看海底尘。
手调白羽箭，陋彼磨铜砚。一语不投机，归欤宁再见。
士岂始隗乎？全赵匪相如。项王疑亚父，竟尔龙为鱼。
扰扰何时已？百年聊寄耳。良也报仇归，言从赤松子。
去山今几年，还山大学仙。天台司马宅，云气近相连。
驱驰悲世事，出处愧家声。
学术元求志，文章岂为名。
前途迷轨辙，末路玷簪缨。
藩国羁疏冗，衣冠备老成。
乾纲遭久紊，坤轴值旋倾。
朋旧千家泪，妻孥两地情。
风尘齐国往，雨雪海乡行。
纪晋惭陶令，依刘误祢衡。
世偏欺逆旅，天亦薄遗氓。
陋巷栖颜阖，穷途哭步兵。
桐君方避姓，越客岂通盟。
壮节双寒鬓，生涯一短檠。
道宁随世屈，身自向人轻。
弧矢乖前志，干戈送此生。
何心归故里，浪迹寄遥程。
妇怨怜苏子，男婚忆子平。
携家期浩荡，逐食岁峥嵘。
云海望中白，雪山愁畔青。
寒天催日短，穷腊逼年更。
感激芳时谢，凄凉老思惊。
客窗歌一曲，涕泗下纵横。
驻马寻幽胜，冲泥引兴长。名园开绿水，家学富青箱。
倾盖无新故，班荆慰异乡。绕池花历乱，贴槛芰浮香。
郭舍壶中术，嵇生竹下觞。传芬惊萼棣，满座见琳琅。
叔度波成顷，陈思赋儗樯。欢呼同放傲，痛饮任疏狂。
促膝嗟何晚，临岐忆不忘。君应怜去住，吾自愧昂藏。
秩事重编订，名贤信可传。残碑标石洞，旧志附金泉。
迁到人分地，飞来马自天。犹嗟今昔异，纪载笔非椽。
