诉衷情·东风杨柳欲青青

译文

注释

　　这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗，但有神无迹，如轻霜溶水，泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊，语言上有质朴明快和清丽优雅之异，意趣、韵味也自判然不同。

　　上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷蒙意态；一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。这两句将春风、春柳，春雨、春晴，编织一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。

　　“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。上两句描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。由于人物内心状态的异常，观景亦有异常之感：春色娱人，莺声悦耳，是常情；而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。

　　下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致。“宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰。此处虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨。

　　“一春芳意”与“三月和风”为对偶句，同是“牵系人情”的景物。这三句意思是：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，关涉到柳，联想古诗词中常用的柳的内涵自知“人情”为何。

　　全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具风情。

古邑西门外，烟村远市廛。呼鹰白草际，调马绿杨边。

持节东西路，离家五六年。永怀豪横乐，半老尚依然。

稗史荒唐半不经，渔樵闲话野人听。地炉松火消长夜，且唤诙谐柳敬亭。

凉月照青萝，山亭坐深夕。放歌聊一杯，待我同怀客。

鸲鹆学人言，翻能避罗网。人迷祸福途，徒居万物上。

古人一忠厚，今人尚浮誇。裘马纵驰骋，酒食恣喧哗。

文章逞轻薄，荒唐欲名家。立言多不根，滔滔浩无涯。

吾思矫其弊，至诚斯可嘉。六经不可及，何须诵南华。

独往非避俗，散怀聊寻芳。流风澹翠麓，理策秋路长。

苍石含幽色，樛木落寒香。一片太古云，化为孤凤翔。

忽然归紫霄，荡漾不可望。浩歌向夕霁，敢事接舆狂。

楼前森玉树，郭外绕清溪。花漾杯中月，沙笼壁上题。

青箱余旧业，细草茁春泥。坐啸玲珑石，闲情伴鹤栖。

舟行逢九日，晚泊谷亭津。坐久风欺帽，吟多月醉人。

茱菊羞双鬓，萍蓬叹一身。君亲恩未报，回首欲沾巾。

秋声如雨落空庭，忽动哀弦未忍听。短鬓应从今夜白，寒镫犹作故乡青。

归心引梦来还去，酒力输愁醉易醒。太息离踪无定所，江湖到处一浮萍。

何人仗锡过千峰，雨里风烟转不穷。暗壑水声清决决，深岩花气湿濛濛。

遥知雪岭开亭近，旧说云乡有路通。自恨青鞋踏城郭，仙游长在梦魂中。

春来深慕浴沂贤，野外寻芳亸玉鞭。细柳拂衣浓带露，好山迎客淡生烟。

多惭青史曾无补，一卧沧江巳有年。心事傍人浑未解，谩誇题柱笔如椽。

日入酉，梦幻空花能几久。百岁光阴二分过，茫茫无限途中走。

告禅人，早回首，莫待春风动杨柳。