译文与注释
赏析
这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗，但有神无迹，如轻霜溶水，泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感情真切；词里的香阁女子却只是浓睡不起，宿妆不整，娴静温婉，含而不露。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别，声情口吻上有坦露含蓄之殊，语言上有质朴明快和清丽优雅之异，意趣、韵味也自判然不同。
上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖，催引生机；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷蒙意态；一番春雨初霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。这两句将春风、春柳，春雨、春晴，编织一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。
“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对烂漫春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上。上两句描绘春景，是为了衬示香阁女子的怨思，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比，把离情怨思烘托得更加强烈。由于人物内心状态的异常，观景亦有异常之感：春色娱人，莺声悦耳，是常情；而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。
下片“眉叶细，舞腰轻，宿妆成”为人物描写。眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致。“宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰。此处虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨。
“一春芳意”与“三月和风”为对偶句，同是“牵系人情”的景物。这三句意思是：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，关涉到柳，联想古诗词中常用的柳的内涵自知“人情”为何。
全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具风情。
拂面寒生雪后飔，十金貂价岂容辞。鵔鸃秖解戎衣著，狐貉空随猎马骑。
礼重鄘人歌鼠日，功多杨子拔毛时。君恩不与炎凉变，欲和唐官赐葛诗。
叡哲配天。
功济生黎。
道合上玄。
休命发挥。
有集惟贤。
哲彼寤宿。
澄此在渊。
独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。
江蓠寄幽渚，萎绝亦何伤。鹈鴂应秋鸣，香草为不芳。
增成奉隆宠，庆会不可常。蕃华岂再滋，白日忽移光。
圃圃合欢扇，冷至捐巾箱。华色苟长好，君恩安可量。
昔为笥中锦，今为阶下蔷。自由妾命薄，何敢怨参商。
愿托长信宫，洒扫躬亲尝。聊缓须臾景，冀以免百殃。
燕燕飞涏涏，盛宠冠椒房。十年曾一瞬，畴与问昭阳。
一抹晴空无际，烟光淡荡，微月当楼。点缀平芜树色，暮霭初收。
断霞边、慈乌千点，看反哺、争择枝头。漫凝眸。亲帏何处，旅梦难留。
飕飕。风吹鬓影，寒生肌粟，唤起千愁。不堪回望旧家，庭院早惊秋。
忆当初、栖迟三楚，今日个、落拓湖州。愿难酬。聊凭斑管，写我心忧。
梨花落香粉光湿，小妇茕茕倚瑟立。明月来窥堂上人，白头夜抱麟书泣。
酌酒呼君君不起，荆门云冷閒于水。纵使中山千日醒，不如夜夜留髡醉。
鸣琴变响园中树，梦访峚山在何许。分明泪洒牵衣处，犹见驱车旧时路。
盛礼毕陈，嘉乐备举。歆我懿德，非馨稷黍。
