鉴赏
这是一首思妇念远之小令。词人将时间集中在一个清秋之夜，将环境集中于一所闺房之内。在以内环境描写人物心态时，又以外环境进行氛围的渲染，从而使人物的情绪得到更加充分的显现。
上阕前二句就是内环境与外环境结合交融的成功范例：“回廊远砌生秋草”，这是闺房以外的外环境描写，此句不仅点明闺房所在的环境和闺中人思的时间，而且为下句“梦魂千里青门道”铺排了一个出发点和经由路：闺房中思妇的梦魂正是由此飞向千里青门之外，“青门”当为所思之人的所在地，这是一个更为遥远的外环境，但它只不过是出现于思妇梦魂中的一个虚象，实际仍包含于词中的规定情境——内环境之中。下面两句：“鹦鹉怨长更，碧笼金锁横。”即是内环境的具体展现：闺房中锁在碧笼中的鹦鹉正在怨诉着秋夜的漫长，难待天明。“更”读若“耕”。古时以更漏计时，秋日昼短夜长，故曰“长更”。鹦鹉以金锁锁在碧笼中，点出闺中人富贵高雅的身分。此二句的高妙之处不特在于它以细节的典型性，表现了内环境的特征和人物的社会地位，更在于它是一个非常准确、巧妙的象征，女主人公正像一只被金锁锁在碧笼中的鹦鹉。她虽然过的是锦衣玉食的生活，却没有自由、没有幸福。“鹦鹉怨长更”更是女主人公心境的表达，夜长夜短对于鹦鹉来说是无谓的，只有具有主体意识的万物之灵——人，才会有夜长难耐的感触，“怨长更”三字确切地表现了一个耿耿不寐的夜思者的心境，这主要不是指对自然时间的感觉，而是写出了人物心理的感觉即心理时间的漫长。
下阕依然是内外环境结合得天衣无缝的典范之笔。“罗帏中夜起”紧承上阕后二句而来，依然是内环境的继续展现，由于鹦鹉的怨音惊醒了女主人公来往于青门道上的梦魂，而揽衣起坐，依帏而立。她向外一望：窗外月光清澈如水，圆圆的玉露变成细碎的霜花，霜花与月光互相辉映，益发皎洁耀眼。“玉露不成圆”，此句最妙，它把自露为霜的微妙变化尽现于笔端。“霜月”二句写的是外环境，而这正是从内环境的视点中展现出来，因而显得内外交融浑然一体，孰内孰外以至使人无法区分。“宝筝悲断弦”则又由外环境的描写转入内环境的刻画：女主人公清宵不寐，愁绪无法排解，便坐到宝筝前抚弦以自遣，然而弹奏未几，琴弦就嗄然而断。弄筝而弦断乃心有郁结情绪不宁所致，又是不祥不吉的象征。因而她的心情变得更加悲凄欲绝，如同断弦一样纷乱而又空寂。
奠玉群仙座，焚香太乙宫。出游谷牧马，罢猎见非熊。
上宰无为化，明时太古同。灵芝三秀紫，陈粟万箱红。
王礼尊儒教，天兵小战功。谋犹归哲匠，词赋属文宗。
司谏方无阙，陈诗且未工。长吟吉甫颂，朝夕仰清风。
小斋面蓬瀛，昂霄得双桂。黄卷对圣贤，欣然有馀地。
笔端妙言语，挟此波澜势。荧荧百鍊刚，自是青萍器。
冲星不我识，铅刀且争利。于今修月手，益振陵云气。
明年广寒宫，声名郤诜似。归来八桂乡，浮丘挹仙袂。
早须思一着，先要释群疑。
豪杰通心腹，人心无怨咨。
御军明纪律，威爱贵兼施。
芸省翻书慵辟蠹，兰闱起草会含香。
涛门六月不堪闻，鱼鳞汹涌屯黑云。鸡猪澳起龙蛇阵，烽火寨惊豺虎群。
琉球急病书愤懑，高丽荡荡邦崩分。一时薄遣横海将，中原遥出伏波军。
倭居海中闽浙近，五畿七道五百七十三之夷郡。
萨摩摄摩竺前竺后弹丸耳，号令各出不可问。包茅谁得责荆蛮，楉矢那能勤肃慎。
东南风便凭陵来，箕子周封良可哀。蜃气氤氲失城阙，鲸波蹴沓翻楼台。
恶氛虽迫扶桑侧，玄菟乐浪三韩濊貊犹雄哉。辽左兵符下九天，将军横海拥楼船。
田横岛雾迷传燧，徐市城云落控弦。秦时明月琅琊过，汉日飞虹碣石县。
旄头星已中宵灭，何可干将空浴铁。馘蛮首，饮蛮血，倭奴丑类涛前绝。
夜夜梅花玉笛寒，双吹鸭绿江头雪。
戴家泊上收秣米，凌湖门外好鲈鱼。
缁衣宰相日给告，清客道人新著书。
若问西湖湖上伴，竹枝零落柳枝疏。
老人■町延何如？闻■移车霅上居。
瓮口新包竹叶酒，船头学钓桃花鱼。
雄文曾骂六国印，绮语更著三家书。
两家道郎我所爱，何啻林间见二疏。
注1：■——左“田”右“可”
春光欲尽。未得天涯信。早起镇恹恹，减裘带、馀寒犹嫩。
古碑临罢，独枕故衣眠，魂无定。身慵困。酿就维摩病。
谁家巷陌，红满香成阵。旬日雨风频，减多少，游踪逸兴。
忏除烦恼，赖有贝多经，帘押静。香篆烬。终卷阴移寸。
莽莽燕云野起尘，不堪回首问前津。而今幸赋遂初志，寻得桃源好避秦。
富嫌千口少，贫恨一身多。
城头依旧东楼在，未见当时鹤再来。
