鉴赏
这是一首思妇念远之小令。词人将时间集中在一个清秋之夜，将环境集中于一所闺房之内。在以内环境描写人物心态时，又以外环境进行氛围的渲染，从而使人物的情绪得到更加充分的显现。
上阕前二句就是内环境与外环境结合交融的成功范例：“回廊远砌生秋草”，这是闺房以外的外环境描写，此句不仅点明闺房所在的环境和闺中人思的时间，而且为下句“梦魂千里青门道”铺排了一个出发点和经由路：闺房中思妇的梦魂正是由此飞向千里青门之外，“青门”当为所思之人的所在地，这是一个更为遥远的外环境，但它只不过是出现于思妇梦魂中的一个虚象，实际仍包含于词中的规定情境——内环境之中。下面两句：“鹦鹉怨长更，碧笼金锁横。”即是内环境的具体展现：闺房中锁在碧笼中的鹦鹉正在怨诉着秋夜的漫长，难待天明。“更”读若“耕”。古时以更漏计时，秋日昼短夜长，故曰“长更”。鹦鹉以金锁锁在碧笼中，点出闺中人富贵高雅的身分。此二句的高妙之处不特在于它以细节的典型性，表现了内环境的特征和人物的社会地位，更在于它是一个非常准确、巧妙的象征，女主人公正像一只被金锁锁在碧笼中的鹦鹉。她虽然过的是锦衣玉食的生活，却没有自由、没有幸福。“鹦鹉怨长更”更是女主人公心境的表达，夜长夜短对于鹦鹉来说是无谓的，只有具有主体意识的万物之灵——人，才会有夜长难耐的感触，“怨长更”三字确切地表现了一个耿耿不寐的夜思者的心境，这主要不是指对自然时间的感觉，而是写出了人物心理的感觉即心理时间的漫长。
下阕依然是内外环境结合得天衣无缝的典范之笔。“罗帏中夜起”紧承上阕后二句而来，依然是内环境的继续展现，由于鹦鹉的怨音惊醒了女主人公来往于青门道上的梦魂，而揽衣起坐，依帏而立。她向外一望：窗外月光清澈如水，圆圆的玉露变成细碎的霜花，霜花与月光互相辉映，益发皎洁耀眼。“玉露不成圆”，此句最妙，它把自露为霜的微妙变化尽现于笔端。“霜月”二句写的是外环境，而这正是从内环境的视点中展现出来，因而显得内外交融浑然一体，孰内孰外以至使人无法区分。“宝筝悲断弦”则又由外环境的描写转入内环境的刻画：女主人公清宵不寐，愁绪无法排解，便坐到宝筝前抚弦以自遣，然而弹奏未几，琴弦就嗄然而断。弄筝而弦断乃心有郁结情绪不宁所致，又是不祥不吉的象征。因而她的心情变得更加悲凄欲绝，如同断弦一样纷乱而又空寂。
云山虽近不相亲，草色烟光各自春。君欲读书我从仕，何曾真作看山人。
馀生橄榄蠖求伸，久作屠酥最后人。万事不关閒处眼，三朝聊喜岁前春。
草芽地已回生意，雪霁天应念小民。船活东游君决计，何当同载自由身。
昔人画松妙入神，毕宏韦偃及张藻。宋三百年惟李成，石磴烟林更深窈。
近世首推文敏公，尚书云山气势雄。后来作者黄岩李，脩篁古木冈峦重。
中吴江南佳丽地，前辈风流犹未坠。忽惊素壁走蛟螭，乃是茅君醉游戏。
大者昂霄梁栋材，根穿石罅贯铁鋂。稚者新承雨露厚，密叶曾栖鸾凤来。
是中亦有支离叟，欲同杜栎齐上寿。不材固可全天年，钟鼎由来异畎亩。
轩中之人读韦编，坐对松石心悠然。焚香寓目竟白日，默究未尽羲皇前。
越国龟峰寺，楼台曜锦翚。许询初有造，徐浩久相依。
开户琅玕裂，登山窣堵危。昔闻禅板少，今见讲花飞。
祷雨灵鳗跃，看云老鹤归。童烹罗汉菜，客礼国师衣。
白足三千指，苍松四十围。星河上界近，烟火下方微。
浮世自荣辱，深林无是非。天台五台远，何必更骖騑。
朱明承夜翼彤云，金阙晴开锦绣文。却听步虚声未歇，真人来往动成群。
骊龙昼见钟山坳，似乘雷雨来东郊。浑身黝漆不见毫，昂头修尾四足高。
有客告予此铁骡，元戎乘之功最多。去年九江被贼逼，此骡一跃飞渡河。
而今元戎不出战，骡亦精神渐凋丧。譬如英雄不见用，往往临风动惆怅。
我劝铁骡心勿悲，汝诚倜傥空所向。元戎官贵统全师，不在将兵在将将。
一朝下令麾虎貔，金陵攻克无逾期。捷书飞骑驰京师，舍汝不用吁其谁，汝且伏枥需良时。
