菩萨蛮·回廊远砌生秋草

　　这是一首思妇念远之小令。词人将时间集中在一个清秋之夜，将环境集中于一所闺房之内。在以内环境描写人物心态时，又以外环境进行氛围的渲染，从而使人物的情绪得到更加充分的显现。

　　上阕前二句就是内环境与外环境结合交融的成功范例：“回廊远砌生秋草”，这是闺房以外的外环境描写，此句不仅点明闺房所在的环境和闺中人思的时间，而且为下句“梦魂千里青门道”铺排了一个出发点和经由路：闺房中思妇的梦魂正是由此飞向千里青门之外，“青门”当为所思之人的所在地，这是一个更为遥远的外环境，但它只不过是出现于思妇梦魂中的一个虚象，实际仍包含于词中的规定情境——内环境之中。下面两句：“鹦鹉怨长更，碧笼金锁横。”即是内环境的具体展现：闺房中锁在碧笼中的鹦鹉正在怨诉着秋夜的漫长，难待天明。“更”读若“耕”。古时以更漏计时，秋日昼短夜长，故曰“长更”。鹦鹉以金锁锁在碧笼中，点出闺中人富贵高雅的身分。此二句的高妙之处不特在于它以细节的典型性，表现了内环境的特征和人物的社会地位，更在于它是一个非常准确、巧妙的象征，女主人公正像一只被金锁锁在碧笼中的鹦鹉。她虽然过的是锦衣玉食的生活，却没有自由、没有幸福。“鹦鹉怨长更”更是女主人公心境的表达，夜长夜短对于鹦鹉来说是无谓的，只有具有主体意识的万物之灵——人，才会有夜长难耐的感触，“怨长更”三字确切地表现了一个耿耿不寐的夜思者的心境，这主要不是指对自然时间的感觉，而是写出了人物心理的感觉即心理时间的漫长。

　　下阕依然是内外环境结合得天衣无缝的典范之笔。“罗帏中夜起”紧承上阕后二句而来，依然是内环境的继续展现，由于鹦鹉的怨音惊醒了女主人公来往于青门道上的梦魂，而揽衣起坐，依帏而立。她向外一望：窗外月光清澈如水，圆圆的玉露变成细碎的霜花，霜花与月光互相辉映，益发皎洁耀眼。“玉露不成圆”，此句最妙，它把自露为霜的微妙变化尽现于笔端。“霜月”二句写的是外环境，而这正是从内环境的视点中展现出来，因而显得内外交融浑然一体，孰内孰外以至使人无法区分。“宝筝悲断弦”则又由外环境的描写转入内环境的刻画：女主人公清宵不寐，愁绪无法排解，便坐到宝筝前抚弦以自遣，然而弹奏未几，琴弦就嗄然而断。弄筝而弦断乃心有郁结情绪不宁所致，又是不祥不吉的象征。因而她的心情变得更加悲凄欲绝，如同断弦一样纷乱而又空寂。

往子为御史，伊余忝拾遗。皆逢盛明代，俱登清近司。

予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。

朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。

宦情君早厌，世事我深知。常于荣显日，已约林泉期。

况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。

待君女嫁后，及我官满时。稍无骨肉累，粗有渔樵资。

岁晚青山路，白首期同归。

千点寒梅哓角中。一番春信画楼东。收灯庭院迟迟月，落索秋千剪剪风。

鱼雁杳，水云重。异乡节序恨匆匆。当歌幸有金陵子，翠斝清尊莫放空。

永济桥南水阁斜，夜深投宿静无哗。淹留短榻行边约，只尺孤城梦里家。

碧树报风吟细叶，青灯闪雨落寒花。玄言寂寞都无寐，消得清腴一味茶。

苜蓿一盘潇洒。投笔先生归也。老至邮亭逢骨肉，世上金绘无价。

极目皖公山，只见暮云如画。

滚滚大江东下。渺渺片帆高挂。君去我来无十日，悭此水天清话。

有约在西湖，记取一樽重把。

枝头残雪余寒透，人影花阴瘦。红妆悄立暗消魂，镇日相看无语，又黄昏。

香云黯淡暗更歇，惯伴纤纤月。冰心寂寞恐难禁，早被晓风零乱、又春深。

蹑尽寒云最上层，土花春碧梦觚棱。江山如画人空老，更倚残阳望道陵。

大将军诰入酒市，贵公主镜落田家。不知有客琅玕所，独自吹笙醉碧霞。

民勤怜俗俭，妇女共耕樵。露粟腰镰刈，山蔬背笼挑。

珥浑垂臂钏，裳偶饰鲛绡。蓬跣惭相顾，逢人欲讳苗。

海虞倏而增形胜，千载雄图百日劳。崇堞迥临明镜绕，飞楼斜倚翠屏高。

月中雉形生瑶色，云里龙文动彩毫。令宰贤声应远着，弦歌满县罢兵刀。

雪晴初日照，历历中条岑。下有幽人宅，长邻洞壑深。

松门闲倚杖，潭水坐清心。静听风泉落，泠然弹玉琴。

急雪鹡鸰相并影，惊风鸿雁不成行。