长安秋望

译文

注释

　　这是一曲高秋的赞歌。题为《长安秋望》，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。

　　“楼倚霜树外，镜天无一毫。”这首小诗的前两句是说，楼阁倚在经霜的树林外，天空如明镜无纤云一毫。

　　首句点出望的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态；“外”是“上”的意思。秋天经霜后的树多半木叶凋落，越发显出它的高耸挺拔；而楼又高出霜树之外，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有望中所见的一切。

　　次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁的像一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天空的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一部表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。

　　“南山与秋色，气势两相高。”小诗的后两句是说，峻拔的南山与清爽的秋色，气势互不相让两两争高？

　　第三句写到远望中的终南山。将它和秋色相比，说远望中的终南山，它那峻拔入云的气势，像是要和高原无际的秋色一赛高低。

　　南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合和概括，二者似乎不好比拟。而这首诗却别出心裁的用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色的高远无极，这是从前两句的描写中可以看出。但秋天那种高远无极的气势是只可意会，难以言传。在这这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出抽象虚泛的秋色，读者通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但具体感受到“秋色”之高，而且连它的气势、精神和性格也若有所悟了。

　　这首诗的好处，还在于他在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态。这就更鲜明的表示诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分想象的余地。

若要开花须护持，花枝怕雨怕风吹。抽条结蕊千辛苦，糁土埋苔一霎时。

曾逐嫖姚出汉关，故乡宁负老来还。到家莫恨无金印，数亩山田梦亦閒。

秋空归鹤楚云高，白晰青山白苧袍。多少玉堂金马客，待抽身得已霜毛。

太行山色倚晴空，之子高怀自不同。万卷已开犹恨少，一官多暇固能穷。

行随皎皎长生鹤，坐引萧萧细竹风。会有百城图画在，姓名先列八龙中。

道院今犹古，閒中事可书。鹭鸥驯不去，谁可得亲疏。

意远智无涯，乐少忧常多。浮生共兹理，达士默谓何。

岁月如奔车，冰霜变阳和。废书士长叹，倚席仍浩歌。

王子家千金，世勋誓山河。敕厨具丰羞，载酒信所过。

重帘筛劲风，暖日苏庭柯。左手持蟹螯，一釂朱颜酡。

满院东风长绿苔，水香沙暖鸟飞来。廉纤几阵催花雨，芍药蔷薇次第开。

营丘自是浪仙流，写得空山一段秋。古木千章施锦绣，风光都属幔亭收。

商飙一剪入帘帷，共说今年气候迟。桐子坠青惊旧梦，豆花含紫待新诗。

囊空底用干元振，貌寝徒劳问客师。几欲登临看秋色，高僧未有白云期。

晨登雉衡墟，回望鲁阳阪。冈峦郁绵亘，径术蟠奥衍。

西通鸦路关，南控龙泉堰。形势古所争，崭岩名绝险。

云何当季山，来往属夷坦。群盗聚如毛，戈鋋此中满。

败则归巢窟，出则事焚燹。岂无具官臣，养寇信颜觍。

伤哉闾阎众，喂肉投虎贙。念此怀悲凄，长风动林巘。

丹忱怅难宣，芳岁倏将晚。借非宏济才，兹患畴以殄。