长安秋望

译文

注释

　　这是一曲高秋的赞歌。题为《长安秋望》，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。

　　“楼倚霜树外，镜天无一毫。”这首小诗的前两句是说，楼阁倚在经霜的树林外，天空如明镜无纤云一毫。

　　首句点出望的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态；“外”是“上”的意思。秋天经霜后的树多半木叶凋落，越发显出它的高耸挺拔；而楼又高出霜树之外，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有望中所见的一切。

　　次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁的像一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天空的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一部表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。

　　“南山与秋色，气势两相高。”小诗的后两句是说，峻拔的南山与清爽的秋色，气势互不相让两两争高？

　　第三句写到远望中的终南山。将它和秋色相比，说远望中的终南山，它那峻拔入云的气势，像是要和高原无际的秋色一赛高低。

　　南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合和概括，二者似乎不好比拟。而这首诗却别出心裁的用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色的高远无极，这是从前两句的描写中可以看出。但秋天那种高远无极的气势是只可意会，难以言传。在这这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出抽象虚泛的秋色，读者通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但具体感受到“秋色”之高，而且连它的气势、精神和性格也若有所悟了。

　　这首诗的好处，还在于他在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态。这就更鲜明的表示诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分想象的余地。

两岸青山插剑铓，一湾碧水引流长。荡桨却过深蔚处，栖禽飞起一双双。

颓垣破础没柴荆，故老犹言短李亭。敢请使君重起废，落霞孤鹜换新铭。

停杯问明月，明月不能荅。相随下江潭，夜把苍龙踏。

玉节留诗老树滩，可能还忆钓鱼竿。相看云水无三舍，不寄梅花又两寒。

醉枕柳根容我睡，谏书天下为公看。相思欲采芙蓉寄，只恐江深水冷难。

富贵于人疑疾颠，名儒华发独萧然。小车何必丘园事，不记千秋始姓田。

睡起凉生岸，钩帘坐小窗。麦风能起柁，梅雨不鸣江。

往事心长折，归涂影自双。依然蒲柳地，人老故先降。

园柳吟凉久，嘶蝉应序惊。露下緌恒湿，风高翅转轻。

叶疏飞更迥，秋深响自清。何言枝里翳，遂入蔡琴声。

朋簪重盍慰暌违，仕路年来觉渐非。紫极关心明主在，青云回首故人稀。

半生岁月閒中过，十亩园林梦里归。孔孟伊周俱泯没，不须相向欲沾衣。

荆河惟豫州，厥赋实第二。汝南天之中，亦属中上地。

漆丝既繁兴，纤絮以时致。洎乎井牧荒，农民乃多事。

或为旱潦侵，或因兵燹弃。阡陌纷错陈，沟洫久废置。

朝廷重稼穑，特设牧民吏。厚以赐复恩，重以荒田议。

匪惟念民依，亦将收地利。岂知群有司，相视等儿戏。

荆榛翳丘陇，瓦砾罗市肆。我欲呼流民，裹粮千里至。

相彼高下田，畀以耕耘器。播谷居其始，种菽及其次。

三时课晴雨，岂曰非善智。惜非劝农官，怀此终何试。

垂柳迷归路，飞花引去舟。叠峰山错峙，曲岸水回流。

凫岸晴方举，鱼龙暖欲浮。身随吾道在，此外复何谋。

不尽登山兴，其如送尔情。秋风临路发，征马向人鸣。

白发偏多恨，皇华自有程。相思虚梦寐，迷却凤凰城。

城阙屹九重，浮云西北驰。仆夫严夙驾，游子去何之。

谒帝叩天阊，道路逶以迤。晤言不终夕，分手怅别离。

中怀畴能喻，咄嗟知告谁。三刖终当献，良工应独知。

牧人何处秼清湍，廿万金钱空范韩。百二山河雄发刱，万千铁骑盛鸣銮。

国初累诏蠲租厚，奕叶承平放马宽。所在戎夷羁衅鼓，纷纷缯市掷壶餐。