早秋三首

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。
残萤委玉露，早雁拂银河。
高树晓还密，远山晴更多。
淮南一叶下，自觉老烟波。

一叶下前墀，淮南人已悲。
蹉跎青汉望，迢递白云期。
老信相如渴，贫忧曼倩饥。
生公与园吏，何处是吾师?

蓟北雁犹远，淮南人已悲。
残桃间堕井，新菊亦侵篱。
书剑岂相误，琴樽聊自持。
西斋风雨夜，更有咏贫诗。

译文

注释

　　其一

　　《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。

　　这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。

　　这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。

　　结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下，而引发作者的身世之感，为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来，同时也引发了作者的身世飘零，身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边，作为一个才华横溢的知识分子，哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出，前面凄清景物的描写，实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外，本诗的最后一句，还为第二首诗预留了表现空间，起到了承上启下的作用。

　　其二

　　第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?

　　三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。

　　这种情绪自然在诗歌中反映出来，五、六句，引古人以自况，到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相如贫病交加的艰难，穷困时更加体会到东方朔的苦辛。作者从自己的际遇，联想到古代著名人物司马相如和东方朔的坎坷遭遇，相比之下自己的不幸又算得了什么呢?这从另一个侧面反映了封建社会普遍存在的知识分子遭受排挤和打击的现实。诗的最后从古人想到自己的未来，以反诘的语气作结。生公虽能令顽石点头，庄周虽能抛却尘世追求逍遥游，但哪一个才是自己的师法榜样呢?

　　这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。

　　其三

　　第三首，开头两句，又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。

　　三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。

　　秋天的来临，标志一年又将结束，而自己却仍然是仕途无望，是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误，如孟浩然《自洛之越》诗中所说：“遑遑三十载，书剑两无成”吗?思来想去，也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒，聊以消遣自持，并且在西书房中一个风雨交加的夜晚，写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫，达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度，从而结束了全篇。

篱菊答，自古人生有离合。不得渊明泛玉觞，还有子真携酒榼。

闻歌向来易感，倚孤琴倦语。记曾几、花月因循，自别何事凝伫。

费遥夜、红牙按拍，湖因可有痴云驻。为伤春蹙遍，双蛾似怜迟暮。

芳约燕兰，梦里事往，剩沧洲卧雨。渭城唱、禁得何堪，茂陵诗鬓将素。

忍重寻、旗亭败壁，最枨触、新腔金谱。翠禽边、昨夜星辰，缟衣仙路。

惊鸿片霎，怨宇三生，此情定念否。人去也、一声双泪，便抵河满，慧业愁根，更谁侬汝。

玉珰盼断，青衫湿遍，何郎诗笔犹萧瑟，再休提、旧曲霓裳序。

人因几劫，何曾换却华鬟，葬花怕无香土。

离魂化蝶，到得西泠，要柳丝繫住。尚仿佛、江山金粉，未尽消磨，几见娉婷，旧家风度。

云涯恨远，霜华愁重，相思休管鹤更瘦。便瑶台、从此迷烟雾。

淞潮待剪还慵，自拨湘弦，断肠诉与。

天上归来卧野堂。劳君为买葛溪舫。萧萧风雨话偏长。

折桂当年夸鬓绿，看山今日羡腰黄。且将岁月付诗囊。

朋比薰炉怯酒尊，寒林相对耿朝昏。看看雪霁三月暮，辛苦春工换小园。

何须赤脚踏层冰，细嚼徐吞得未曾。枝叶消归无用处，不妨还核与山僧。

凉风款款惊愁客。萧萧短发衣衫窄。秋色入园林。新蛩鸣夕阴。

江南莼正美。欲趁芦入水。帘捲月痕收。砧声隔画楼。

多君碧海卧烟霞，竞爽才名拟谢家。一枕香风飞梦远，廿年蓬鬓傲霜华。

歌翻棣鄂酬清圣，乐奏埙篪舞镆铘。暂写相思舒别恨，垄头空自折梅花。

十旬禁足只居船，不定伽蓝处处圆。活水有源恒说法，红尘不到任安禅。

杨花浪里晴生雨，芦荻洲中日似年。秋色一帆归去好，北堂欢对月娟娟。

余昔学诗时，未通其关楗。达旦求厥义，譬如蚕缚茧。

胸鬲渐迷闷，精神弊蹇浅。头疾作无时，至今不能遣。

尝闻后山翁，书画益不鲜。自叹老垂垂，讵言岁月缅？

余谓后山贤，此见碍而褊。捉笔但挥之，工拙谁复辨？

不为其能卖，不为名能显。能将自作诗，云烟书之蒇。

又觉学书时，中心得安宴。专注于线条，神随线条转。

如峻濑秋鸣，如枯条春展。遗世而独立，蝉蜕于淟涊。

当昼如暮夜，处市如陉岘。昔时头疾痊，曾不待和扁。

此时观外物，如以明镜搴。后山若知此，学之命将衍。

后来岁月多，衰颜变婉娈。吾人凡庸物，俗虑挂件件。

念佛虽云好，净域苦难践。坐禅虽云好，磨砖何其舛？

书即吾辈禅，从此须黾勉。若能持之恒，谁云非善善？

画舸住鸳鸯，记两湖，揉蓝春色如染。烟雨满深蓝，一湾柳、吟笺旧曾题遍。

别来香径，草芽帘外东风浅。石梁碧水，三百里，常对閒云片片。

人生几见斜阳，想叶暗啼莺，巢分乳燕。楼阁正新成，峰南北、烟际翠含双点。

高怀此处，放杯宁为梨花怨。梦中应识相思路，不信西泠犹远。

弃尽人间事，西风掩竹门。无人争碧嶂，有鹤伴黄昏。

扫石移云影，浇花润月痕。何须叹牢落，知我有乾坤。

避地怀苏子，孤芳迥绝群。高风秦博士，逸操汉徵君。

乱世容闲卧，斯人不可闻。廊碑重抚读，湖气冷斜曛。