译文与注释
鉴赏
这首词的主旨是伤春念远。上片忆往。红杏翠柳是眼前容色，雨中小楼为当日情事。“朱户”暗示伊人身份，亦显温馨。下片思人。卧对残烛，伤春伤别。明知“归不去”，仍然“迷归路”，到底不能忘情。
东坡才大如海，其词堂庑亦大。如“有情风万里卷潮来，无情送潮归”，固然极富创新之局面，而如“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，则又深具传统之神理。此首《点绛唇》亦然。此词所写，乃是词人对于所爱女子无法如愿以偿之一片深情怀想。
上片悬想伊人之情境。“红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕”，起笔点染春色如画。万紫千红之春光，数红杏、柳烟最具有特征性，故词中素有“红杏枝头春意闹”、“江上柳如烟”之名句。此写红杏意犹未足，更写其香，杏花之香，别具一种清芬，写出飘香，足见词人感受之馨逸。此写翠柳，状之以含烟，又状之以拖轻缕，既能写出其轻如烟之态，又写出其垂丝拂拂之姿，亦足见词人感受之美好。这番美好的春色，本是大自然赐予人类之造化，词人则以之赋予对伊人之钟情。这是以春色暗示伊人之美好。
下边二句，遂由境及人。“水边朱户”，点出伊人所居。朱户、临水，皆暗示伊人之美、之秀气。笔意与起二句同一旨趣。“尽卷黄昏雨”，词笔至此终于写出伊人，同时又已轻轻宕开。伊人卷帘，其所见唯一片黄昏雨而已。黄昏雨，隐然喻说着一个愁字。句首之尽字，犹言总是，实已道出伊人相思之久，无可奈何之情。此情融于一片黄昏雨景，隐秀之至。
下片写自己相思情境。“烛影摇风，一枕伤春绪。”烛影暗承上文黄昏而来，摇风，可见窗户洞开，亦暗合前之朱户卷帘。伤春绪即相思情，一枕，言总是愁卧，愁绪满怀，相思成疾矣。此句又正与尽卷黄昏雨相映照。上写伊人卷帘愁望黄昏之雨，此写自己相思成疾卧对风烛，遂以虚摹与写实，造成共时之奇境。挽合之精妙，有如两镜交辉，启示着双方心灵相向、灵犀相通但是无法如愿以偿之人生命运。“归不去”，遂一语道尽此情无法圆满之恨事。
“凤楼何处。芳草迷归路。”凤楼朱户归不去。唯有长存于词人心灵中之瞩望而已。“何处”二字，问得凄然，其情毕见。瞩望终非现实，现实是两人之间，横亘着一段不可逾越之距离。词人以芳草萋萋之归路象喻之。此路虽是归路，直指凤楼朱户，但实在无法越过。句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天长地远之恨，意余言外。
此词结构、意境，皆深得唐五代宋初令词传统之神理。若论其造语，则和婉莹秀，如“水边朱户，尽卷黄昏雨”，“凤楼何处，芳草迷归路”，置于晏欧集中，真可乱其楮叶。东坡才大，其词作之佳胜，不止横放杰出之一途而已。
此词意蕴之本体，实为词人之深情。若无有一份真情实感，恐难有如此艺术造诣。东坡一生，如天马行空，似无所挂碍。然而，东坡亦是性情中人，此词有以见之。
创作背景
镜华翳。闲照孤鸾戏。思量去时容易。钿盒瑶钗，至今冷落轻弃。望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水。
百不如人甘鹢退，劫来此地看鸢飞。
低徊共受微官缚，早晚要须三径归。
赖有故人相慰荐，霏霏玉屑坐生辉。
鸡距泉头望抱阳，翠屏隐隐护山乡。浮尘不到閒行客，高兴宁辞醉后觞。
秀色一川松叶净，黄云万顷稻花香。诗成却愧无佳句，也问东君借锦囊。
先生心久闲，忽作山水想。千里嵩阳寺，探讨成孤往。
路经少室下，目极岳色上。古意颢然宅，枕烟足偃仰。
投壶迹可寻，传会恐亦罔。不妨曳杖至，聊复资奇赏。
昔闻王子乔，吹笙遂绝响。兴尽君归时，记游可指掌。
晚泊苍梧春雨晴，晓过七寺水云清。门环空翠饶山色，社集群英不世情。
法运岂应长寂寞，真风原可远流行。随缘隐显前贤事，珍重岩阿道易成。
昨客芜城，留宿君家，节是重阳。恰帘开笑看，茱萸正烂，登高懒去，风雨殊狂。
座上而翁，樽前诸弟，独尔迢遥隔旧乡。来何日，倘秋深返棹，犹及衔觞。
空望花绽银缸。讵归日、严冬雪满窗。正团圞亲舍，同分岁酒，缤纷梅萼，已露春光。
我待新晴，孥舟相就，问讯浮邱古道场。闻奇绝，只莲峰可蹑，云海难量。
鳞皴老树荔枝湾，独立春风占一山。廿载往来成旧识，不辞烟雨更跻攀。
笋舆度城阴，迤逦南屏麓。村溪时映带，陂陀半起伏。
远翠九里松，浓碧万竿竹。梯云捷飞猱，登顿舆夫熟。
危磴红泉泻，泠泠奏笙筑。异境忽天开，高洞得石屋。
状若敞轩槛，筵任肆水陆。环壁镌罗汉，数五百十六。
巍然坐释迦，诸佛周其足。旁列石枰枕，朝暮閒云宿。
神工与鬼斧，驱使殆阿育。两窟尤深邃，欲控终瑟缩。
冰楼寒凿齿，浮螺字横读。后洞深复深，异产飞白蝠。
大仁寺犹在，齐树楼谁筑。杖藜一舒啸，俗尘吐几斛。
锦屏叠环抱，绣岭互回复。芳鲜积阶平，仙风吹谡谡。
似有鸾凤音，佳人老空谷。流连宁忍去，将行更返瞩。
归路下苍烟，湖光荡新绿。
