此词写与情人的别后相思。上片起首二句以极其工整的六言对句,追忆昔日欢会的美好情景,温馨旖旎地写出了男女欢会这样一种典型环境中的典型情态:一对情侣,姹紫嫣红、争芳斗艳的小园深径里携手赏花,夜静人寂、凉风习习的幽雅斜廊上扶肩待月,卿卿我我,情意绵绵。这两句极其生动而概括。
接下来两句一反起首二句追忆欢会时的热烈缠绵,陡然转入当日回想时的悲凉,形成感情上的巨大落差,从而给人以强烈的震撼,产生了动魂荡魄的艺术效果。上句以一“已”字,突出了惜别之际,稍作延伫,已经若有所失、怅然迷茫的悲哀;下句又以“不堪”二字相呼应加倍写出当日回想时的痛心疾首,凄婉欲绝。这两句与李商隐《锦瑟》诗中所谓“此情可待成追忆,只是当时已惘然”可谓意境相类,但各尽其妙。
上片四句,两句一层,情调大起大落。词人一开始就将欢会写得缠绵热烈,细腻逼真,然后当头棒喝,由热烈缠绵一下反跌到悲凉凄惨,形成情感洪流的巨大落差,从而给人以强烈的震撼,使词作含义深远,余味无穷。
下片四句,笔法又有所不同。词人如剥笋一般,层层深入地具体说明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字,是说自己主观上的愿望。和心上人分别之后,羁宦天涯,见面固然已属痴想;然而不料就连互通音问,互慰愁肠这一点愿望也由于人如天远,书无由达而落空。主观的愿望被客观的现实无情地击碎,这种情况下去回想旧日的欢会,这是一“不堪”。第二句“难”字,是客观环境对自己所造成的影响。一个人对着孤灯,凄清寂寞,百无聊赖,漫漫长夜中咀嚼着分离的痛苦,当然会产生长夜如年那样难以已磨的无限感慨。这是二“不堪”。第三句“小窗风雨”是耳边所闻。听着风雨敲打窗扉之声,词人不禁肝肠俱碎。“碎”字极炼而似不炼,情景两兼,可称得上是著一字而境界全出。这是三不堪。第四句收束全词,以“更”透进一层,指出以上之种种,全发生;“孤舟枕上”,把羁旅愁思、宦途枨触与恋情打成一片。这是四“不堪”。这四“不堪”齐于一身,已使人难以承受,何况又纷至沓来,一时齐集。
春树苍苍春浦晴,红亭黯黯送霓旌。留连鸟语怜人别,荏苒杨花共酒倾。
桃坞雨余香气合,锦江潮尽浪痕明。烟浮晓巘巑岏碧,霞逐征帆缥缈轻。
牛渚曲通瀛海泽,缑峰迥倚秣陵城。月高鸥在镜中宿,溪涨樯疑天际行。
牛野分星惊太史,燕云如幕覆神京。枫宸报政恩波润,椿座称觞彩袖轻。
知己渐随流水远,离愁端与削山平。论交每惜松颜落,折柳应悲雁序更。
旅病偏因归客剧,梦思秪为故乡生。送君惟有东风泪,点点沾巾无限情。
彼髯何也,吐乌丝小字、公然满幅。细嚼高吟三百遍,句句响过哀玉。
被冷香残,酒醒灯灺,最怕霜毫秃。而今绝妙,依稀燕泥梁屋。
却忆去岁春风,吴门绝句,数首江烟绿。谓与高人元叹说,许我香奁堪续。
吹裂银笙,拓残金戟,一任歌徵逐。何时斗酒,与君汎愁千斛。
灵王倾国崇台宇,按剑章华睨中土。弁裳伏地走诸侯,钟鼓凌空震三楚。
骋骄不畏伍子谋,落成乞与吴兵游。孤舟竟走江上路,块土独枕山中愁。
十年伯气终萧索,回首华容归不得。饥魂漂泊啼秋烟,细腰却舞新王前。
太行遥接帝王州,西北连山际海稠。鹤下静依仙馆夕,雁啼高挟塞垣秋。
侧身天地浑如寄,偷眼风云总是浮。应笑白头京国里,长年百虑更千忧。
别情
自送别,心难舍,
一点相思几时绝?
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,
山又遮,
人去也!
吾闻子房一身皆侠骨,万死计中无一活。当时志在报韩仇,四海无人九州窄。
又闻荆卿重义世无有,击筑悲歌一杯酒。当时感激为燕丹,可惜临终无好手。
吁嗟今之人,何登天兮攀龙,而走山兮骑虎,世事良难独轻许。
感恩报怨两俱非,强弩千钧抟鼷鼠。东家嬉笑西家哭,朝见扬眉暮颦蹙。
绿珠楼外断杨花,红蜡帐中流泪烛。荣枯代谢皆如此,遗恨姚黄羞魏紫。
古来贤圣少成功,不及乘云广成子。绛云如幕洲如雪,卓翁哦诗真卓绝。
眼看齐楚等樗蒲,楚失未应齐独得。云来南山巅,云去北山麓。
种稻盈田稻苗绿,愿云作雨雨我田。尔弦自直兮尔钩自曲。
我有一句子,不封亦不树。不在舌头边,亦非思忆处。
退之少苦贫,干禄颇浮躁。长安三献书,时宰终不报。
饥寒日哀鸣,踰壮已瞆眊。向非董张徒,宦辙谁与导。
少年屡摧抑,大器天所造。苟不涉患难,尤足长雄骜。
嗟余樗散材,时迈未闻道。虽云寡知己,敢忘固穷操。
徇利多乞墦,贾名争媚灶。薄俗谅如斯,何事伤怀抱。
