迎春乐·菖蒲叶叶知多少

译文

注释

　　此词上阕写雨过天晴后的郊外丽景。就像一名优秀的画师，词人把入画的时间定在雨后初晴那一瞬间。一阵微雨过后，天空中纤尘不染，格外晴朗，放眼望去，只见菖蒲长满沟渠，叶叶相连。“菖蒲”一句从大处落笔，以“叶叶”概括郊外春色之貌，给人满眼碧绿的意象，就像南朝《采莲曲》中用“田田”来状莲叶弥望之景一样。紧接着，作者便拉近了视线，从细处着笔，用特写镜头捕捉到那碧绿画面中一点醒目的黄色：一只小蜜蜂在那儿飞来飞去。有了这一点娇黄的色彩映衬于一片绿色之中，整个画面便活了，充满生机了，因而显得美妙动人。从艺术手法上讲，将“雨晴”这样的时间融入到景物之间，使读者的审美感受自始至终都集中于艳丽的郊野春色，不给人突兀之感。“妙”和“小”不仅形成韵脚，而且还彼此呼应，见出园中蜜蜂的细小可爱。前用“唯有个”，后用“露一点”，前面点明是蜂，后再着以“娇黄”之色，将那只可爱的小蜜蜂写活了。一个“娇”字，尽显柔美之态，传出神韵。

　　下阕由景生情。看着眼前一片大好的春光，满园的春色，词人骤然动起了惜花之情。他想到那娇艳的花朵如果受到晓风的暴力，必将残败不堪，纵然有幸逃过一劫，但最终的结果也不会好到哪里去，只能是衰败迟暮，在暮春的夕阳之下，显示出老态，令人悲伤。一个热爱生活，充满激情的人，总是不愿意看到美好的事物被摧残，被破坏，但这样的结局却又是不可避免的。因此，诗人设想在最为娇艳，蜜汁最浓的时候，跟那娇黄的小蜜蜂一起度过，享受难得的美好时刻。

　　词的上阕写“菖蒲叶叶”，是写叶，而下阕虽未点明，但引起词人感想的，是花。高明的词人在词中一点也没有透露出这花的消息，只以“香香”二字点逗，使词情婉约含蓄。由此及彼的时空转换，从写景到因景生情，只用过片的停顿来作处理，而不作交待（有时用一字句或二字句领起），这在词中是常见的手法。联系到当时的词是在歌舞场合所唱，就更能体会这种“过门”处词情变换的妙处了。

　　表面上看，整首词都只是在绘景描象，但词人的用意，显然不在只写蜂、花这类自然景物之上。以香花美草喻美人，以暴风残花喻红颜衰褪，以春暮花老见出美人迟暮，是中国古代诗词的一个传统。因此，读这首词时，有着中国古代传统文化素养的读者，可以很自然地领悟到其中特殊的意象指归，并会因为蜜蜂抱花意象而联想到男女欢会，从而对其词品的高低作出评价。正因如此，尽管秦观的这首词在写景状物方面没有什么大的缺失，甚至可以说有其独到之处，但是，在后代词论家那里，却很少获得好评。最多只不过视其为狎邪词人柳永之作的同类。对照柳词仔细品味，这样的评价也不是没有道理的。只不过对于为秦楼楚馆写作歌词的柳永，词论家们的着眼点往往并不在其写男欢女爱是否露骨上，而在其羁旅行役和长调慢词的原创之功上，而对于“专主情致”的秦观，则多少有一种载道文人的心理定势，所以对秦观的这类词，就很少放过。其实，如果舍弃知人论世的批评模式，单纯就文本批评，秦观的这首词，还是有其独特价值的，至少，在艺术手法，还是有值得借鉴的地方的。

山烟掠草低，江月披云湿。风声宵未了，钟声急。寒鸦何事，独在枝头立。

老来诸病集，客里光阴，驶如驰马难絷。

怀新思故，记一长遗十。颓墉围废宇、凭谁葺。阶前冷露，似向离人泣。

岁暮蛟龙蛰，干将挂壁，任他苔镛生涩。

楚山入武昌，连峰到江尽。危亭据九曲，江树遥可认。

东坡千人耳，名与此山峻。壁间颖滨记，微叹转清润。

长沙擅攻伐，当日比廉蔺。平生慕圣禹，事乃儒者近。

至今读书处，老桂散馀韵。来游生苦晚，入世遘多衅。

谁言不逮古，差喜陪雄俊。尚书实挺生，忧国带霜鬓。

高宾有梁蒯，声实各隐磷。峰头立小语，万古入鸿阵。

部民争拥看，诸岭为微震。贱儒世虽弃，济胜颇能奋。

登临摩倦眼，私淑窃自信。被发行归山，振衣向千仞。

澹遭辄轻弃，过久苦索寻。胸界非太虚，安有明月心？

读书辨良楛，其效证自今。寸弦方谢抚，穆穆具万音。

秉烛可照花，秋夕难恃阴。真龙未成角，慎闭潭云深。

西风连日急，夜冷过春三。淰淰云阴合，冥冥雨色酣。

水深将烂麦，暖至或苏蚕。衣食关民命，天应慰不堪。

太极才分有此山，龙飞凤舞拥天关。灵宫负扆端居处，正在云霄杳渺间。

玉窗长别，分今生、不见泪痕弹粉。春梦潜窥，蓦相逢傍晚，亭亭细问。

背人处，倩妆谁认。朝雨香残，斜门烟亸，耐他思忖。

常时上林芳讯。见玉妃侵晓，撩乱双鬓。妒杀夭桃，占东风不稳。

如今瘦损，悔前度、挂心提恨。又欲成阴，一时判与，早莺衔尽。

凄然回首，旧扬州、曾见几家华屋。二十馀年，刚付与、一片寒笳代驸。

屏迹隋墟，转蓬梁苑，空负琳琅玉。坐而须老，此生过在谁孰。

嗟余久矣飘零，牢愁成句，不可人间读。愧杀前贤称宅相，驽马秀骐齐亍。

泥水相逢，须眉非昔，还向穷途哭。君来就我，浇寒且索醽醁。

气骤烟云速，风飞山岳摧。神游八极表，何必访天台。