此词上阕写雨过天晴后的郊外丽景。就像一名优秀的画师,词人把入画的时间定在雨后初晴那一瞬间。一阵微雨过后,天空中纤尘不染,格外晴朗,放眼望去,只见菖蒲长满沟渠,叶叶相连。“菖蒲”一句从大处落笔,以“叶叶”概括郊外春色之貌,给人满眼碧绿的意象,就像南朝《采莲曲》中用“田田”来状莲叶弥望之景一样。紧接着,作者便拉近了视线,从细处着笔,用特写镜头捕捉到那碧绿画面中一点醒目的黄色:一只小蜜蜂在那儿飞来飞去。有了这一点娇黄的色彩映衬于一片绿色之中,整个画面便活了,充满生机了,因而显得美妙动人。从艺术手法上讲,将“雨晴”这样的时间融入到景物之间,使读者的审美感受自始至终都集中于艳丽的郊野春色,不给人突兀之感。“妙”和“小”不仅形成韵脚,而且还彼此呼应,见出园中蜜蜂的细小可爱。前用“唯有个”,后用“露一点”,前面点明是蜂,后再着以“娇黄”之色,将那只可爱的小蜜蜂写活了。一个“娇”字,尽显柔美之态,传出神韵。
下阕由景生情。看着眼前一片大好的春光,满园的春色,词人骤然动起了惜花之情。他想到那娇艳的花朵如果受到晓风的暴力,必将残败不堪,纵然有幸逃过一劫,但最终的结果也不会好到哪里去,只能是衰败迟暮,在暮春的夕阳之下,显示出老态,令人悲伤。一个热爱生活,充满激情的人,总是不愿意看到美好的事物被摧残,被破坏,但这样的结局却又是不可避免的。因此,诗人设想在最为娇艳,蜜汁最浓的时候,跟那娇黄的小蜜蜂一起度过,享受难得的美好时刻。
词的上阕写“菖蒲叶叶”,是写叶,而下阕虽未点明,但引起词人感想的,是花。高明的词人在词中一点也没有透露出这花的消息,只以“香香”二字点逗,使词情婉约含蓄。由此及彼的时空转换,从写景到因景生情,只用过片的停顿来作处理,而不作交待(有时用一字句或二字句领起),这在词中是常见的手法。联系到当时的词是在歌舞场合所唱,就更能体会这种“过门”处词情变换的妙处了。
表面上看,整首词都只是在绘景描象,但词人的用意,显然不在只写蜂、花这类自然景物之上。以香花美草喻美人,以暴风残花喻红颜衰褪,以春暮花老见出美人迟暮,是中国古代诗词的一个传统。因此,读这首词时,有着中国古代传统文化素养的读者,可以很自然地领悟到其中特殊的意象指归,并会因为蜜蜂抱花意象而联想到男女欢会,从而对其词品的高低作出评价。正因如此,尽管秦观的这首词在写景状物方面没有什么大的缺失,甚至可以说有其独到之处,但是,在后代词论家那里,却很少获得好评。最多只不过视其为狎邪词人柳永之作的同类。对照柳词仔细品味,这样的评价也不是没有道理的。只不过对于为秦楼楚馆写作歌词的柳永,词论家们的着眼点往往并不在其写男欢女爱是否露骨上,而在其羁旅行役和长调慢词的原创之功上,而对于“专主情致”的秦观,则多少有一种载道文人的心理定势,所以对秦观的这类词,就很少放过。其实,如果舍弃知人论世的批评模式,单纯就文本批评,秦观的这首词,还是有其独特价值的,至少,在艺术手法,还是有值得借鉴的地方的。
蜻蛉川,硪碌野。铁菁穷崖,飞鸟不下。魋结成群行,白日腥风洒。
系我氂牛驱笮马,金鸡庙前无行者。使君坐紫城,枹鼓卧不鸣。
苍山平,洱水清。守犬无夜惊,行商达天明。白羽蠹,青苗生,南山踏歌北山耕。
愿留使君住,只愁使君去。畏途前番君不闻:高车驷马亦使君,劫商毋下殷车轮。
丈夫志功名,焉能惜离别。良时苦蹉跎,不愤非豪杰。
六月黄尘匝地飞,骑驴远作燕愤客。憔悴乌衣百不如,少年惟读等身书。
神驹所向无空阔,且上金台吊望诸。我独胡为羁水国,不鸣不跃生涯拙。
壮年销损在穷途,家事如毛那可说。南诏归帆望白头,长安飞札待高秋。
移家近日临江住,日对江愤无尽处。
海内英雄待一呼,云龙际会入东都。羯奴不识真人事,徼倖中原欲并驱。
送公远至双穗桥,白云不动心飘摇。仰天挥手一长叹,万山无语风萧萧。
时难不作十全计,要公归家相料理。我宁饥饿不出门,若负此心有如水。
江阴障各郡,江海之要冲。胜国遇倭乱,忆在嘉靖中。
豺狼逞荼毒,居民惧汹汹。我邑仁父母,鹤洲钱令公。
登陴集义勇,斩获屡奏功。贼自无锡至,桀石来相攻。
三箭贼大却,公亦中贼锋。杨吴二团长,蔽公股血红。
吴死公亲祭,哭声振苍穹。翼日战华墅,蹙贼贼势穷。
复合常熟寇,三千围门东。兵备王崇古,坐视孤城凶。
公以死自誓,印衣表孤忠。狼兵先遁走,陷公所乘骢。
易马裹创战,杀气流白虹。同时死难者,陈金邢郭从。
时天大雷雨,昼晦吹腥风。崇古奏不实,蔽此捍禦功。
赠恤需后命,天道非梦梦。嗣有梦公者,执戟抨长弓。
贼来旋却走,胆落神听聪。睢阳终杀贼,毅魄为鬼雄。
至今九里山,云气常濛濛。
