木兰花慢·别西湖两诗僧

注释

　　词的上半阕写主客晤对的清欢。一起三句将诗酒清游的胜概写出，便有一种笼罩全篇的力量。“嫩寒催客棹”，不说自己起了游兴，而说是好天气催动了我的作客之舟。这种拟人化的写法，突出了风日之美，有一种人难以抗拒的吸引力。“嫩寒”，已被人格化，一个“嫩”字给瑟瑟的轻寒赋予一种令人爱赏的色彩，是通感技法的又一佳例。

　　“红叶”两句，复笔写景。山上是满林红叶，石间有潺潺清泉，绘声绘色，怎不令人心旷神怡？“漱石”一句，不只是写出了水漱石根的清幽景色，同时也表达了作者向往山林的归隐心曲。卢祖皋在此用典，就将一种脱落簪绂，息影山林的心愿诉诸其中了。“多少心期”，即多么快慰的意思。<

　　当读者正随着词人的妙笔徜徉于林泉清美的意境中时，作者却将我们带入了这样一个神奇的世界，即天竺寺后有三生石，与冷泉亭、合涧桥相距不远，是有名的景观。然而词中所述，不限于景物的铺陈，而是一种两面关合的用典。作者写带有佛家轮回色彩的传说，除了符合杭州实景而外，还切合对方的和尚身份，好像这眼前的景物与两位诗僧，都是前生所熟知的，都是具有宿缘的。卢祖皋在此强调了他对这种山林清致的向往和依恋。“依薜萝犹惹翠云衣”，个“惹”字尤能将无情草木化为有情。作者这样运笔，不但使文气跌宕，富有变化，而且还能唤起人们绵绵无尽的离情别绪来。歇拍两句，再将笔势收拢，点出今番之帝城醉梦，不如溪山之云水徜徉。“不似”意即“不如”。从这里我们可以想见作者那颗高尚的心灵在追求着一种清远，超脱，然而现实的黑暗龌龊，使他转向山林，转向自然，去寻求人性的复归。

　　下片设想离别后的思念，文笔活泼，妙喻联翩，意思是说：鸿鸟已飞向烟水茫茫的远方，只有你们才知道它留下的痕迹。这是以鸿鸟比喻自己漂泊无定的行踪。接下去，作者以错综之笔就自己与诗僧两面关锁写来，脉络清晰。“吴江鹭忆”，指作者的去处。“孤山鹤怨”，指二僧挂搭之地。林和靖梅妻鹤子隐于孤山，与二僧相近，故移以指二僧。这样写来便觉清超，也显示了词人高超的功力。

　　“高峰”句妙在奇思，高峰云起，并不稀奇，一经“梦醒”二字点染，便成了奇笔。把朝云出岫比作高峰睡醒，词人以拟人化的手法，将自己的感情赋予山河。“瘦吟”句是写对诗僧的忆念，暗用李白《戏赠杜甫》“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”。“瘦”字又形象地表达了相思的苦怀。歇拍二句，自相问答，饶有趣味。什么时候再相聚会呢？那就请你寄来报春的梅花吧。这样的结尾，更显得雅致，有韵味。

长忆当年扫弊庐，弟兄同受策名初。一生不记寻常事，千里犹通咫尺书。

风月遥知四明好，江山况是九秋馀。片帆未得闲飞去，徒见严君问起居。

灵辰不留兮，挽者迈迈。羌前脩之典刑兮，何后生之昧昧。

平乡常人之号兮，岂直欲以之而自悔。静观世道之日诡兮，盖亦恶夫奇奇而怪怪。

灵辰不留兮，路曼曼乎长夜。歌薤露之三章兮，识者为之永嘅。

烈风吹断野桑枝，云外孤鸿北叫时。雪满山城惊岁暮，冰连河海得春迟。

几年谪宦身多病，独夜悲歌鬓欲丝。留滞天南忧思切，梦飞青琐月明知。

双松足壮帝京色，可惜看松人已无。天上孤云长独往，域中奇气此能图。

翻风动日僵龙起，屈铁回枝衲臂枯。暂洗尘沙一趺坐，沉泉悽怆上毡毹。

轻雪作春花，飞来入鬓斜。紫貂迎晓雾，绛蜡炫晴霞。

书诏频趋阁，思归即借车。几时将稚子，随意踏江沙。

长条细拂午风轻，添得园林景色清。满地夕阳谁击马，一庭细雨每藏莺。

随花掩映饶佳胜，与竹高低互送迎。若便柴门招隐去，也应五柳号先生。

旅食怅犹寒，春愁匹马间。山河壮燕赵，风土忆荆蛮。

驿路桃花落，乡心燕子还。饧糕尝未敢，千里隔慈颜。

人正开统发新阳，盈尺稀逢雪载滂。不必宫声符善岁，却应和气得嘉祥。

同云几刻藏春声，利泽经时洽众芳。遥想九天排晓仗，六花吹入万年觞。

寒拥蓬窗暮更侵，何来琪树立森森。绿天昨夜长笺碎，幻作天花笼卜林。

春去不留花，青阴满山县。天生溪上林，息我簿书倦。

济世本无能，观心如有见。携瓢酌清波，三漱复三咽。

缺月耿初夕，荒寒野店开。松声一枕落，茅屋万山堆。

愁岂扫能去，春还迟不来。思亲今夜梦，已近半程回。

震行坎止递相酬，律转东皇大化流。万国朝元严鹄立，五更待漏听鸡筹。

阳回澎海诏光普，春到湖山淑景幽。满酌屠苏人尽醉，椒花银胜祝千秋。

芙蓉湖上邵髯翁，高行鸿文眼界空。京洛声华怀漫刺，江湖踪迹趁归鸿。

南丰不让刘中垒，杜甫平交严郑公。老却少微星下客，梦魂肯踏软尘红。