采莲曲

译文

注释

　　《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。低头弄莲子，莲子清如水头。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

　　白居易这首诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

　　“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。”写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

　　“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”是上承“ 荷花深处小船通”而来，由写景转为写景中之人。荷花深处，遮天蔽日，凉风习习，是水乡少男少女在劳动之余私下相会的极佳场所。这里并没有说明他们是故意寻找还是无意撞见，也许是兼而有之吧。诗歌仅以欲语而止、搔头落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画出一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑而已；而且情贯一心，甚至不小心将碧玉搔头落入水中，这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态上才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来。

　　《采莲曲》为民歌体裁，但是白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

院落青和昼漏长，曲栏高槛倚新妆。未饶玉蕊来仙女，那羡莲花似阿郎。

遣兴勉从吾辈在，追欢难入少年场。开缄忽得惊人句，满纸云烟翰墨香。

杏园花梦晚相迷，又向东风驻马蹄。冶外有金元自跃，竹边多凤且分栖。

春光逐路生新草，江水随潮入旧溪。得失漫须看目睫，天留名姓榜前题。

豫章生庭中，结根西山隈。江流一荡潏，悲风千里来。

丝萝谢依托，冰雪抱崔嵬。非不曼且硕，时无柏梁灾。

截为玉女瑟，绝胜龙门材。展我清商曲，弹作临高台。

洪厓颔颐坐，五凤郁徘徊。

素车犹忆十年前，生死交情更不迁。曾记邮筒传岭月，独赍镜老破江烟。

何人报国身能在，赖汝孤臣节已全。一瓣香消寒泪溅，乱鸦啼上古城边。

尹娘一死高如山，世妇闻之不汗颜。千古贞肝饶铁石，一团生气炳金丹。

啼鹃初歇云横麓，吟鹤何归月在阑。读能志文风拍拍，独挥馀泪洒人间。

幽愿平生积，野好岁月弥。舍簪神区外，整褐灵乡垂。

林远炎天隔，山深白日亏。游阴腾鹄岭，飞清起凤池。

隐暧松霞被，容与涧烟移。将遂丘中性，结驾终在斯。

一磬发空籁，虚窗曙色分。峰高先得日，烟重欲成云。

客念寂无著，鸟声间更闻。满山瑶草绿，静坐有余芬。

习池旧侣已萧萧，空返山阴雪夜舠。郭泰亭中知迹少，袁宏江上有人招。

青藤翠筱封蛛网，细雨疏镫梦鹿蕉。归去故山高处卧，月明十里听吹箫。

舟行弋阳道，山石多异状。嵌空露钟窾，屹立俨圭鬯。

沿洄百数里，璆铁森相向。最奇象岩下，仙馆占丹嶂。

舍棹遵微行，松篁插云上。开门看青壁，左右挟高闶。

飞雨洒面来，轻飙入檐飏。道人出迎客，牖户坐南向。

延登升仙台，境肃神滋王。不知日车侧，但觉天宇旷。

我生名山游，正费屐几两。采真喜初遇，恋胜期屡访。

布帆催夕举，未敢恨飘荡。水深彭蠡湖，两眸更东望。

门掩秋风叶落深，茅山道士忽相寻。潭龙作雨常闻咒，海鹤横空独抱琴。

煮茗石房松火在，采芝樵径野泉侵。日斜空馆将为别，写就新诗再与吟。

系马振衣千仞屏，凌虚身世羽毛轻。长天雨歇云容淡，远岛风来暑气清。

松鹤一声闻碧落，渔舟几点杳沧溟。

为寻支遁扣禅关，趺坐观空出宇寰。净土无尘劳白拂，天花如雨落青山。

龙皈宝座香云满，鸽绕经台佛日閒。谁谓陶潜偏嗜酒，从今莲社未应还。

年光自感忆蹉跎，不着方袍爱绿萝。

万壑烟霞秋后到，半天鸾鹤梦时过。

竹间驻马题诗去，石上横琴得醉多。流荡此心难共说，因牵俗累欲如何。