采莲曲

译文

注释

　　《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。低头弄莲子，莲子清如水头。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

　　白居易这首诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

　　“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。”写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

　　“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”是上承“ 荷花深处小船通”而来，由写景转为写景中之人。荷花深处，遮天蔽日，凉风习习，是水乡少男少女在劳动之余私下相会的极佳场所。这里并没有说明他们是故意寻找还是无意撞见，也许是兼而有之吧。诗歌仅以欲语而止、搔头落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画出一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑而已；而且情贯一心，甚至不小心将碧玉搔头落入水中，这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态上才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来。

　　《采莲曲》为民歌体裁，但是白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

今日苦不乐，驾言适林坰。散策寻远寺，披襟坐虚亭。

云木上窈窕，涧泉泄清泠。千山自岑寂，一目皆葱青。

嗟我得数子，不复叹飘零。扫虑味禅悦，茹蔬谢荤腥。

时为亭上游，散发缓我形。騄骥行振足，倦鸟思归翎。

何当返梁溪，教子名添丁。林泉益自得，华发从星星。

七言八法定谁师，妙处工夫只自知。南浦西山久同赏，清风明月更相思。

瑰材卓荦承恩日，衰病侵寻念去时。垂老相看重言别，莫辞潋滟十分卮。

燕燕辞巢蝉蜕枝，穷居积雨坏藩篱。夜长檐霤寒无寝，日晏厨烟湿未炊。

悟主一言那可学，从军五首竟徒为。故人骢马朝天使，洛下秋声恐要知。

君王重简命，尔志在澄清。节钺分西顾，风云护北征。

羽旗荒外合，骢马雪中行。直渡桑乾水，还临骠骑营。

九关多猛士，百战有长城。夜半仍传檄，天寒未解兵。

黑山横宝剑，青海动金钲。独仗防边策，兼收抗疏名。

虚心当国事，高议见儒生。壮岁思铭鼎，空言陋请缨。

乘秋摧虏气，计日答皇情。应遣龙庭使，驰书到玉京。

天寒夜向阑，月出山更静。风露摇青空，万象光耿耿。

啼螀泣幽草，宾鸿度前岭。归来坐孤窗，松竹舞清影。

举头天外几千年，历劫风霜不变迁。消尽人间烟火气，不成栋梁便成仙。

斜谷惊风合，空阶坠溜鸣。灯昏时作晕，漏远不传更。

但得林间趣，何须谷口名。是谁超物外，不用计浮生。

沩山人日马蹄忙，悬胜轻寒剪剪黄。閒笑梅花无媚骨，至今不洗寿阳妆。

家在藤崖石岫中，四围春色一山松。买舟欲访疑无路，知在云深第几重。

识得衣中宝，无明醉自惺。百骸俱溃散，一物镇长灵。

知境浑非体，寻珠不定形。悟即三身佛，迷疑万卷经。

在心心岂测，居耳耳难听。罔像先天地，渊玄出杳冥。

本刚非锻鍊，元净莫澄停。盘泊逾朝日，玲珑映晓星。

瑞光流不灭，真澄浊还清。鉴照崆峒寂，劳笼法界明。

剉凡功不灭，超圣果非盈。龙女心亲献，蛇王口自倾。

护鹅人却活，黄雀义犹轻。解语非关舌，能言不是声。

绝边弥瀚漫，三际等空平。演教非为教，闻名不认名。

二边俱不立，中道不须行。见月休看指，归家罢问程。

识心岂测佛，何佛更堪成。

小县千峰底，重闉百仞颠。连桥岩作路，入笕雪成泉。

暮霭从江上，春镫共斗悬。不闻神女佩，新月正娟娟。

同气连枝各自荣，些些言语莫伤情。
一回相见一回老，能得几时为弟兄。