采莲曲

译文

注释

　　《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。低头弄莲子，莲子清如水头。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

　　白居易这首诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

　　“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。”写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

　　“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”是上承“ 荷花深处小船通”而来，由写景转为写景中之人。荷花深处，遮天蔽日，凉风习习，是水乡少男少女在劳动之余私下相会的极佳场所。这里并没有说明他们是故意寻找还是无意撞见，也许是兼而有之吧。诗歌仅以欲语而止、搔头落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画出一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑而已；而且情贯一心，甚至不小心将碧玉搔头落入水中，这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态上才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来。

　　《采莲曲》为民歌体裁，但是白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

泥仙高退故难量，国子先生更善藏。不枉中朝推范吕，小申公畔有荥阳。

碧桃花底共鸣珂，云淡风柔气候和。辇路雨馀生嫩草，官河冰泮动微波。

近天楼阁逢春早，向日园林得暖多。我有新词三百阕，兴来呼酒对君歌。

一园松竹冷阴森，犹得桓公叹可临。却叵刘琨看左传，玉壶徒缺误雄心。

何处住高人，低茅水上贴。江阔杳难寻，过客指红叶。

扁舟如叶桨如荑，过尽苏堤又白堤。山翠波澄浑一色，凭舷回首觉天低。

相马不嫌瘦，相士不嫌狂。深知此意惟孙阳，得邀一顾终腾骧。

天生我才必有耦，牝牡骊黄恣众口。两人白眼一时青，为惜别离重执手。

广陵风雨海门波，问君何事趋南河。南河通天入云汉，年年槎客此经过。

君驹千里我如何。

赠君芙蓉之宝带，佩以碧玉之连环。宝带缠绵合欢意，连环宛转双虬盘。

双虬盘，无断绝，团团比似青天月。月在青天缺复圆，我环长圆不曾缺。

人生离别当奈何，赠尔一曲连环歌。

元祐于今几故家，要寻遗事渺难涯。虚名可愧铁炉冒，实美当知丙穴嘉。

柱后惠文余故窘，伍符尺籍子无嗟。神仙也说多官府，何物蜂房亦趁衙。

多难固业，殷忧启圣。帝宗缵武，维时执竞。起柳献祥，百堵兴咏。

义虽祀夏，功符受命。远无不怀，迩无不肃。其仪济济，其容穆穆。

赫矣群临，昭哉嗣服。允王惟后，膺此多福。礼以昭事，乐以感灵。

八簋陈室，六舞充庭。观德在庙，象德在形。四海来祭，万国咸宁。

握中有孤竹，奏竹鸾凤吟。聘俗俗不喜，持归故山岑。

歌居折杨花，倾耳众口瘖。乃知扬子云，空草五千文。

龟龙困蝘蜓，嘲诮何纷纭。酱瓿真可覆，嗟嗟徒尔勤。

春帆渺渺泛江行，万顷波涛一叶轻。镜里华年催短发，日边光景隔重城。

人如鸥鹭浮江海，气负云霞郁太清。自有孙阳脱盐骥，未应浪作不平鸣。

晓起屏山掩画螺，惊风有意撼槐柯。空阶几日苔痕合，脱叶飞来雨点多。

家山本与语溪接，使节曾过砥柱游。见说紫团铭勒处，西风千里重回头。

沉沉古洞锁云寒，中有龙依积水蟠。若为苍生作霖雨，九天飞去不为难。

琼树山之幽，耻与萧艾伍。得近君子前，不辞摧折苦。

罢焚垆中香，行拾松上雨。息心栖一枝，清梦不出户。