更漏子·钟鼓寒

译文

注释

　　上片一开始，词人就借助于丰富的想象，给这位思妇造成一种孤独的氛围，一个寂寞的环境，在“钟鼓”之后着一“寒”字，而冷清之意全见：在“楼阁”之后缀一“瞑”字，而昏暗之色如绘。加上那轮淡淡的冷月，照在井边的老桐树上。多情的思妇独立小庭，无语凝思。这是从女主人公的视觉来写客观的景物。深深的院落关得紧紧的，小小的庭除显得空荡荡的，她伫立闲阶，逐渐看到露儿滴了，红色的花瓣带着浓郁的香气悄悄地落了下来，从而把自己的寂寞生活跟落花的飘零命运联系起来。这是从女主人公的感觉来写客观景物的。客观景物都带有思妇主观的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者为人，何者为物，何者为景，何者为情，浑然一体，妙合无垠，使凑者从中得到很好的审美享受。这个意境，跟李白《菩萨蛮》的“暝色入高楼，有人楼上愁”极其相似。该词让那个脉脉含情的思妇隐藏在画面之外，用烘托的手法，揭示了思妇的内心世界，读来韵味无穷。

　　下片是从时间的推移上，继续用景语来烘托思妇的愁绪。露重雾稀，杨柳低垂，已是黎明的景象，而那个思妇仍然背着灯儿，守着窗儿，渴望着她的心上人。这“灯背水窗高阁”，恰到好处地表现思妇幽居独处而产生的孤独黯伤的心理。“闲倚户”三句，“倚户”为了“待郎”，泪下“沾衣”，是因“郎不归”。“闲”是无事可做，但这里的“闲”又不是无事可做，“街户待郎”便是极要紧的事，不过表面看上去似乎确是无事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲从中来，泪下沾衣而不自知。可谓无一字不加意著力。如果说“钟鼓寒”三句，是“月上柳梢头”的薄暮，那么“深院闭”三句，就是“灯火已三更”的深夜，而“烟柳重”三句，则是“曙色东方才动”的黎明了。从时间的推移上，表明思妇凝望之久，痴情之重，在满怀希望的期待中，逐步走向失望的过程。“待郎郎不归”是作者点睛之笔，又是思妇伤心之语。执此句以回读上文，更感觉其中步步置景设色之妙。

　　全词以景语为主，只在结尾三句写到女主人公的神态、心态，以此点明主题，强化景语效果。用疏钟、淡月、坠露、昏灯等景物，造成一种凄凉寂寞的氛围，又用纾缓、低沉、呜咽、断续的旋律，加深思妇的无可奈何的愁思。形式上虽然没有出现愁苦的字眼，骨子里却充满着哀怨的感情。

万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引，


黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。


人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。

出门逢故友，衣服满尘埃。岁月不可问，山川何处来。

绮城容弊宅，散职寄灵台。自此留君醉，相欢得几回。

昔我在田亩，薄言事耘薅。种粳亦种秫，可食兼可醪。

清香满寒瓮，夜滴喧春槽。洗我玉花瓷，酌此鹅黄膏。

阅岁更阉茂，下田但藜蒿。里胥厌追索，县籍书逋逃。

迩来兵火急，斗粟千钱高。不饮动逾月，憔悴成楚骚。

丈夫命运薄，困阨例所遭。究竟无如何，随缘且陶陶。

忽舒忽卷岂无期，万状来呈变化姿。峰帽石衣罗眼底，苍然暮色欲来时。

或歌或罢有馀思，不可如何赋远而。日月惊心成老大，风云逼眼动愁悲。

人间美景当头错，山背烟容觌面欺。斗室何关终古事，此中惆怅复谁知。

无心固无恋，犹爱宿危檐。况复寻幽客，高情岂易厌。

驾鹤归三岛，骑麟入九霄。祗应明月夜，来此坐吹箫。

客鬓刁骚色渐皤，臣心澄澈净无波。诗书事业收功晚，凿枘情怀触讳多。

委吏深惭鞭算手，家人谩赋扊扅歌。悠悠穷达皆天定，尘扑征衫奈俗何。

黔中万山争恢奇，福泉远在山城陴。当年边郡始开创，高丘大壑藏蛟貔。

仙人想亦避世网，跨江越楚来荒陲。相传结茅夜礼斗，星精照烂如朝曦。

乾坤旷荡供啸傲，风雨舛误恣鞭笞。诏书数下不可致，守土敦请徒尔为。

道成跨鹤去不返，追慕神异谀以辞。字端行密备梗概，简阅工匠深磨治。

诹辰立石诧奇事，碑阴仿佛蟠龙螭。神仙指画胜剞劂，苔侵雨蚀无雕亏。

至今屈指三百载，濡墨脱纸犹淋漓。岣嵝《石鼓》尚莫识，瑶函宝笈诚难窥。

要之幽远存勿论，思议穿凿羞群迷。儒生论世识大体，孤竹清节传口碑。

永乐改元受符箓，张侯勋亦铭鼎彝。不臣不友遂高尚，落落千古知者谁。

我朝升平洽文治，山陬僻壤成交衢。欲起仙人叩遗迹，烟霞黯淡空山祠。

六月凄其万木彫，斧斤斩伐皆柔条。蚩尤怒触斩柱摇，十日并出斩无霄。

援弓力射九已消，一阳独运亨以昭。击壤老子兴歌谣，才思涌发如江潮。

吾闻古帝称唐尧，治功巍巍德泽饶。许由在下贫无瓢，甘心寂寞难为招。

夔龙稷契苟已足，吁谟岂必须刍荛。

少年已去老今来，一事无成亦可哀。客里更逢寒食节，八年不见墓门梅。

筑阁悬崖际，茶田静隔椽。羡君当此日，随分结林泉。

种树叶还落，逢秋月屡圆。唯应与朋侣，清夜听流眠。

黄宪非吾拟，方干让尔才。吏从长乐遁，仙自宝安来。

细雨连床听，浓花映户开。十年思会面，春酒莫停杯。