更漏子·钟鼓寒

译文

注释

　　上片一开始，词人就借助于丰富的想象，给这位思妇造成一种孤独的氛围，一个寂寞的环境，在“钟鼓”之后着一“寒”字，而冷清之意全见：在“楼阁”之后缀一“瞑”字，而昏暗之色如绘。加上那轮淡淡的冷月，照在井边的老桐树上。多情的思妇独立小庭，无语凝思。这是从女主人公的视觉来写客观的景物。深深的院落关得紧紧的，小小的庭除显得空荡荡的，她伫立闲阶，逐渐看到露儿滴了，红色的花瓣带着浓郁的香气悄悄地落了下来，从而把自己的寂寞生活跟落花的飘零命运联系起来。这是从女主人公的感觉来写客观景物的。客观景物都带有思妇主观的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者为人，何者为物，何者为景，何者为情，浑然一体，妙合无垠，使凑者从中得到很好的审美享受。这个意境，跟李白《菩萨蛮》的“暝色入高楼，有人楼上愁”极其相似。该词让那个脉脉含情的思妇隐藏在画面之外，用烘托的手法，揭示了思妇的内心世界，读来韵味无穷。

　　下片是从时间的推移上，继续用景语来烘托思妇的愁绪。露重雾稀，杨柳低垂，已是黎明的景象，而那个思妇仍然背着灯儿，守着窗儿，渴望着她的心上人。这“灯背水窗高阁”，恰到好处地表现思妇幽居独处而产生的孤独黯伤的心理。“闲倚户”三句，“倚户”为了“待郎”，泪下“沾衣”，是因“郎不归”。“闲”是无事可做，但这里的“闲”又不是无事可做，“街户待郎”便是极要紧的事，不过表面看上去似乎确是无事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲从中来，泪下沾衣而不自知。可谓无一字不加意著力。如果说“钟鼓寒”三句，是“月上柳梢头”的薄暮，那么“深院闭”三句，就是“灯火已三更”的深夜，而“烟柳重”三句，则是“曙色东方才动”的黎明了。从时间的推移上，表明思妇凝望之久，痴情之重，在满怀希望的期待中，逐步走向失望的过程。“待郎郎不归”是作者点睛之笔，又是思妇伤心之语。执此句以回读上文，更感觉其中步步置景设色之妙。

　　全词以景语为主，只在结尾三句写到女主人公的神态、心态，以此点明主题，强化景语效果。用疏钟、淡月、坠露、昏灯等景物，造成一种凄凉寂寞的氛围，又用纾缓、低沉、呜咽、断续的旋律，加深思妇的无可奈何的愁思。形式上虽然没有出现愁苦的字眼，骨子里却充满着哀怨的感情。

聚远最高亭，登临喜倍增。贪陪青眼客，不见白头僧。

闭户三十载，压云千万层。龙珠弹落处，一点白莲灯。

门萝登峻岭，级石上荒祠。雪阻南迁路，云停北望时。

文衰真有作，道丧已前知。千载经行地，高山空尔思。

自讼愚且鄙，平生事辞翰。为文谢超卓，得禄未盈寸。

一官走穷僻，百事真黾勉。昨者得州帖，输租被公选。

曲舍只容膝，侍立如牛喘。逄逄鼓咽耳，漠漠尘翳眼。

微风六月息，烈日四檐短。一座洒腥雨，万夫挥午汗。

斗升烦较量，朱墨谩勾窜。岂惟畏刑书，农事宁可缓。

赖有葛衣翁，志趣颇高简。爱民一心劳，慰我百忧遣。

谁人坐华堂，玉簟罗婉娈。清樽近美竹，冰纨依素扇。

贤愚定劳逸，贵贱天所绾。赋分乃自然，何须慕华弁。

况予山野姿，夙尚本萧散。萦缠正自取，有类蚕作茧。

得桷未知渐，盈庭巳占艮。恍怪旧学凋，冥羞素期舛。

便当谢官长，趋墀来敛板。才谫又不力，引去非宜款。

一风东来吹海山，南云北云飞度关。北云毕竟从龙去，何意南云将鹤还。

云飞适与飘风遇，片片经天散仍聚。但见无心出岫閒，宁知变态为霖去。

周子辞天便拂衣，龙门解薜上金扉。吴钩入水疑双化，赵璧连城喜独归。

归来海上还耕钓，食稻安眠开口笑。白首谁同晚节高，黄山独契归云妙。

闻道龙门怅别深，为君双笔绘家林。秋天夜夜多归梦，应羡孤云还故岑。

苦雨生寒揽敝裘，移书遮莫滴床头。谢庄难赋今宵月，宋玉还悲故国秋。

零落不香丹桂老，团圆无影素娥愁。积阴迥敝千峰色，乱响高奔万壑流。

袁渚那堪空系舫，匡床何必更登楼。欲横铁笛天坛上，吹散重云望九州。

扬子江头渡晓风，一舟掀舞浪花中。江神似恨频将币，不许和戎出汉宫。

渔歌何袅袅，击楫复呕哑。沙鸥忽惊起，冲破白蘋花。

到了身安是本图，何须身外觅浮虚。谁能置我无饥地，却把微官乞与渠。

萧寺栖迟此息机，群僧谈偈对斜晖。閒听钟歇梵音度，坐看杯浮老衲归。

澄心面壁红尘渺，极目山门紫气微。多病无由频促膝，徘徊瞻恋思依依。

两歇平皋野水浑，几家深闭竹间门。秋桑未落姜芽白，斜日乌鸦啼过村。

倏忽年来卦气周，黄芽未熟雪盈头。了心颇定归藏计，毕世终同造物游。

日上松梢开绣岭，月明海外是瀛洲。从今不挂尘中念，好待空悬黍米浮。

木落吴江矣，正萧条、西风南雁，碧云千里。落魄江湖还载酒，一种悲凉滋味。重回首、莫弹酸泪。不是天公教弃置，是南华、误却方城尉。飘泊处，谁相慰。

别来我亦伤孤寄。更那堪、冰霜摧折，壮怀都废。天远难穷劳望眼，欲上高楼还已。君莫恨、埋愁无地。秋雨秋花关塞冷，且殷勤、好作加餐计。人岂得，长无谓。