更漏子·钟鼓寒

译文

注释

　　上片一开始，词人就借助于丰富的想象，给这位思妇造成一种孤独的氛围，一个寂寞的环境，在“钟鼓”之后着一“寒”字，而冷清之意全见：在“楼阁”之后缀一“瞑”字，而昏暗之色如绘。加上那轮淡淡的冷月，照在井边的老桐树上。多情的思妇独立小庭，无语凝思。这是从女主人公的视觉来写客观的景物。深深的院落关得紧紧的，小小的庭除显得空荡荡的，她伫立闲阶，逐渐看到露儿滴了，红色的花瓣带着浓郁的香气悄悄地落了下来，从而把自己的寂寞生活跟落花的飘零命运联系起来。这是从女主人公的感觉来写客观景物的。客观景物都带有思妇主观的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者为人，何者为物，何者为景，何者为情，浑然一体，妙合无垠，使凑者从中得到很好的审美享受。这个意境，跟李白《菩萨蛮》的“暝色入高楼，有人楼上愁”极其相似。该词让那个脉脉含情的思妇隐藏在画面之外，用烘托的手法，揭示了思妇的内心世界，读来韵味无穷。

　　下片是从时间的推移上，继续用景语来烘托思妇的愁绪。露重雾稀，杨柳低垂，已是黎明的景象，而那个思妇仍然背着灯儿，守着窗儿，渴望着她的心上人。这“灯背水窗高阁”，恰到好处地表现思妇幽居独处而产生的孤独黯伤的心理。“闲倚户”三句，“倚户”为了“待郎”，泪下“沾衣”，是因“郎不归”。“闲”是无事可做，但这里的“闲”又不是无事可做，“街户待郎”便是极要紧的事，不过表面看上去似乎确是无事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲从中来，泪下沾衣而不自知。可谓无一字不加意著力。如果说“钟鼓寒”三句，是“月上柳梢头”的薄暮，那么“深院闭”三句，就是“灯火已三更”的深夜，而“烟柳重”三句，则是“曙色东方才动”的黎明了。从时间的推移上，表明思妇凝望之久，痴情之重，在满怀希望的期待中，逐步走向失望的过程。“待郎郎不归”是作者点睛之笔，又是思妇伤心之语。执此句以回读上文，更感觉其中步步置景设色之妙。

　　全词以景语为主，只在结尾三句写到女主人公的神态、心态，以此点明主题，强化景语效果。用疏钟、淡月、坠露、昏灯等景物，造成一种凄凉寂寞的氛围，又用纾缓、低沉、呜咽、断续的旋律，加深思妇的无可奈何的愁思。形式上虽然没有出现愁苦的字眼，骨子里却充满着哀怨的感情。

圣门际天而不可径兮，子聚粮以疾趋。古文熄而哇郑兮，子独追而雅诸。

众皆赏其襮而遗其里兮，知全者不在予。仕者谓赣民之嚚兮，不啻沬邦之夫。

何子之仁以莅兮，若膝下之乳雏。予惟子之观兮，则未知封屋之迂。

沐猴豸而罔腼兮，子发上而衡盱。舍己躁进而谓子躁进兮，宜不曰沽名之非愚。

世切齿于彼之晚霣兮，流涕于子之不晚殂。庸知天之不子祉兮，不厚彼之辜。

惟师友之恩纪兮，一饭而九其吁。天不予棐而夺予朋兮，半其济而亡舻。

决汝汉而东之兮，曾足为予泪之馀。若子之死而不死兮，不亦名星日而骨幽墟。

春亦只如是，冬亦只如是。别有一清风，请君参此味。

中秋雨洗月如玉，玉露还将寒兔浴。万载冰轮物外悬，九霄清气谁相束。

太虚仙子御风行，剪雾裁云那敢触。流华掩映落人间，轻鲜若霜迷远瞩。

高凉征客意有馀，倚棂独坐思断续。未许金樽照月浮，虚劳霓羽动秋曲。

婵娟久对色如银，桂子微摇空似绿。月趁秋来秋载月，开颜写素为余告。

了然不觉沁心魂，秋月于人俱有欲。秋愿光辉月愿明，人愿秋月光明足。

千年永继八衢灯，四海同瞻不夜烛。

荔粉桃符，饯将残催送新年。晴霞千岭树，藻日五湖烟。

苹洲何在，登台远眺，一城画藻红弦。唤起汀花陌柳，尽要争先。

寻春犹记樊川。当时有、水嬉胜事堪传。霅馆更题笺。

行乐处，黄云满秋田。喜今日，恰又逢、霁景暄妍。也应是、太平有象，溪山莫负樽前。

一间佛庙四山中，曾下书帷共阿戎。红叶白云依旧好，别来又过几秋风。

斲桐以为琴，十年置茅屋。锦囊细韬笼，龙蛇纹满腹。

城市多新声，齐竽复秦筑。古调无人弹，零落委草木。

齐云一炬起红烟。顷刻烟销事已迁。折戟沉沙月烂船。

问祈连。安得河清亿万年。

已戒金吾夜不哗，西山又被雪微遮。饥年禁酿知谁力？到处看灯似我家。

旅梦比尝经赤甲，病身尤欲恋黄芽。云端此日烟霏暖，遥想仙人立露华。

月入暑未解，夜久凉始归。山月升渐高，照见幽人衣。

幽人行未已，月亦转墙西。

涧柳带残雨，鸟声说晚晴。絮轻随马度，村近有鸡鸣。

两岸夕阳淡，一溪春涨平。山程慰遥役，苍翠数峰横。

春风二月正芳菲，蜀魄名花世所稀。红蕊染成真血泪，枝头似唤不如归。

屋前寒雀作饥声，老大都因节物惊。九日纵弃经夕饮，百年能病几番酲。

白衣于我似无旧，黄菊对人偏有情。醉里高歌开口笑，世间名利一毫轻。

春浦风生柳岸斜，好山何处著人家。白云遮断桥西路，不许渔郎问落花。