更漏子·钟鼓寒

译文

注释

　　上片一开始，词人就借助于丰富的想象，给这位思妇造成一种孤独的氛围，一个寂寞的环境，在“钟鼓”之后着一“寒”字，而冷清之意全见：在“楼阁”之后缀一“瞑”字，而昏暗之色如绘。加上那轮淡淡的冷月，照在井边的老桐树上。多情的思妇独立小庭，无语凝思。这是从女主人公的视觉来写客观的景物。深深的院落关得紧紧的，小小的庭除显得空荡荡的，她伫立闲阶，逐渐看到露儿滴了，红色的花瓣带着浓郁的香气悄悄地落了下来，从而把自己的寂寞生活跟落花的飘零命运联系起来。这是从女主人公的感觉来写客观景物的。客观景物都带有思妇主观的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者为人，何者为物，何者为景，何者为情，浑然一体，妙合无垠，使凑者从中得到很好的审美享受。这个意境，跟李白《菩萨蛮》的“暝色入高楼，有人楼上愁”极其相似。该词让那个脉脉含情的思妇隐藏在画面之外，用烘托的手法，揭示了思妇的内心世界，读来韵味无穷。

　　下片是从时间的推移上，继续用景语来烘托思妇的愁绪。露重雾稀，杨柳低垂，已是黎明的景象，而那个思妇仍然背着灯儿，守着窗儿，渴望着她的心上人。这“灯背水窗高阁”，恰到好处地表现思妇幽居独处而产生的孤独黯伤的心理。“闲倚户”三句，“倚户”为了“待郎”，泪下“沾衣”，是因“郎不归”。“闲”是无事可做，但这里的“闲”又不是无事可做，“街户待郎”便是极要紧的事，不过表面看上去似乎确是无事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲从中来，泪下沾衣而不自知。可谓无一字不加意著力。如果说“钟鼓寒”三句，是“月上柳梢头”的薄暮，那么“深院闭”三句，就是“灯火已三更”的深夜，而“烟柳重”三句，则是“曙色东方才动”的黎明了。从时间的推移上，表明思妇凝望之久，痴情之重，在满怀希望的期待中，逐步走向失望的过程。“待郎郎不归”是作者点睛之笔，又是思妇伤心之语。执此句以回读上文，更感觉其中步步置景设色之妙。

　　全词以景语为主，只在结尾三句写到女主人公的神态、心态，以此点明主题，强化景语效果。用疏钟、淡月、坠露、昏灯等景物，造成一种凄凉寂寞的氛围，又用纾缓、低沉、呜咽、断续的旋律，加深思妇的无可奈何的愁思。形式上虽然没有出现愁苦的字眼，骨子里却充满着哀怨的感情。

昭觉堂中有道人，龙吟虎啸随风云。雨花经席冷如铁，一縢日转十二轮。

宝胜蓬蒿经小院，埋没醯罗三只眼。个是江南五味禅，更往参寻莫担板。

下流不可处，君子慎厥初。名高不宿著，易用受侵诬。

前者隳官去，有人适我闾。田家用所有，酌醴焚枯鱼。

问我何功德，三入承明庐。所占于此土，是谓仁智居。

文章不经国，筐箧用尺书。用等称才学，往往见叹誉。

避席跪自陈，贱子实空虚。宋人遇周客，惭愧靡所如。

遁逃无地呼无天，到此惟馀冒刃拳。甲仗空迎回纥马，血衣竟染汉臣鞭。

操戈逼父心先死，按剑呵人目尚悬。惊立鹰瞵旗夹道，看君忍辱赴重泉。

秋风万里至，一雁过长天。嘹唳胡笳里，凄凉塞笛前。

庭空飘落叶，家远梦江船。声急零霜夕，书迟度岭年。

罗浮归未得，沧海到应先。楚客谁同听，西楼片月悬。

事如春梦本无痕，绝塞生还独戴恩。未必茝兰香共揽，要留姜桂性常存。

百年多难思招隐，半壁殷忧敢放言。此去刀镮听续唱，迟公归骑向青门。

门掩松边雨夜灯，门前歧路自崩腾。谁知独夜相思处，曾看庵西瀑布冰。

丹山凤将雏，养成毛彩异。上天衔瑞图，飞来鸣盛世。

昔我孝廉叔，名织登科记。入为粉署郎，出作朱轩使。

固因媚学然，亦缘庭训致。吾闻恭人教，义方无不备。

悯近丸熊助，惩惰折葼示。今虽届嵫景，诸孙扳舆侍。

尚于含饴际，丁宁开幼稚。一经勉承先，五木戒废事。

贻厥有如此，家声未宜坠。会看兰玉枝，百叶长繁炽。

天与精忠伯仲间，功成公独拂衣闲。专城早应贤侯选，延阁荣联近侍班。

去国久违龙尾道，思乡长梦鹿头关。谈经尽日抠衣处，学子相逢泪雨潸。

诗教贵温柔，平淡理自得。纷纷媚学徒，组缀间黄白。

夏韶閟希音，齐竽声正激。聋俗讵易聪，徒为师旷惜。

楼前高柳昼成阴，楼上窗开夏日深。隔岸莺声犹似管，迎风麦浪已如金。

奚官唱罩遥分陇，野妇提筐渐满林。幸藉薄收供早税，忧天且释老农心。

偶因访客出西城，一色寒芜满意平。行过溪桥尝脚力，招来野老问山名。

树影觉秋疏，山光映晚除。溪毛和雨荐，石发任风梳。

艾蒳窗馀篆，芸晖架有书。呼儿具毫楮，应欲赋闲居。

一是一，二是二。头上是天，脚下是地。饥即餐兮困即睡，人人皆受如来记。