更漏子·钟鼓寒

译文

注释

　　上片一开始，词人就借助于丰富的想象，给这位思妇造成一种孤独的氛围，一个寂寞的环境，在“钟鼓”之后着一“寒”字，而冷清之意全见：在“楼阁”之后缀一“瞑”字，而昏暗之色如绘。加上那轮淡淡的冷月，照在井边的老桐树上。多情的思妇独立小庭，无语凝思。这是从女主人公的视觉来写客观的景物。深深的院落关得紧紧的，小小的庭除显得空荡荡的，她伫立闲阶，逐渐看到露儿滴了，红色的花瓣带着浓郁的香气悄悄地落了下来，从而把自己的寂寞生活跟落花的飘零命运联系起来。这是从女主人公的感觉来写客观景物的。客观景物都带有思妇主观的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者为人，何者为物，何者为景，何者为情，浑然一体，妙合无垠，使凑者从中得到很好的审美享受。这个意境，跟李白《菩萨蛮》的“暝色入高楼，有人楼上愁”极其相似。该词让那个脉脉含情的思妇隐藏在画面之外，用烘托的手法，揭示了思妇的内心世界，读来韵味无穷。

　　下片是从时间的推移上，继续用景语来烘托思妇的愁绪。露重雾稀，杨柳低垂，已是黎明的景象，而那个思妇仍然背着灯儿，守着窗儿，渴望着她的心上人。这“灯背水窗高阁”，恰到好处地表现思妇幽居独处而产生的孤独黯伤的心理。“闲倚户”三句，“倚户”为了“待郎”，泪下“沾衣”，是因“郎不归”。“闲”是无事可做，但这里的“闲”又不是无事可做，“街户待郎”便是极要紧的事，不过表面看上去似乎确是无事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲从中来，泪下沾衣而不自知。可谓无一字不加意著力。如果说“钟鼓寒”三句，是“月上柳梢头”的薄暮，那么“深院闭”三句，就是“灯火已三更”的深夜，而“烟柳重”三句，则是“曙色东方才动”的黎明了。从时间的推移上，表明思妇凝望之久，痴情之重，在满怀希望的期待中，逐步走向失望的过程。“待郎郎不归”是作者点睛之笔，又是思妇伤心之语。执此句以回读上文，更感觉其中步步置景设色之妙。

　　全词以景语为主，只在结尾三句写到女主人公的神态、心态，以此点明主题，强化景语效果。用疏钟、淡月、坠露、昏灯等景物，造成一种凄凉寂寞的氛围，又用纾缓、低沉、呜咽、断续的旋律，加深思妇的无可奈何的愁思。形式上虽然没有出现愁苦的字眼，骨子里却充满着哀怨的感情。

暖风依日佐山行，几许春随屐齿生。溪舞绿云苔出没，田翻翠浪麦斜横。

闲中适意荣三事，岁晚无年式耦耕。一静可能销幻药，剩开胸次着峥嵘。

行至上留田，孤坟何峥嵘。积此万古恨，春草不复生。

悲风四边来，肠断白杨声。借问谁家地，埋没蒿里茔。

古老向余言，言是上留田。蓬科马鬣今已平，昔之弟死兄不葬。

他人于此举铭旌，一鸟死，百鸟鸣，一兽死，百兽惊。

桓山之禽别离苦，欲去回翔不能征。田氏仓卒骨肉分，青天白日摧紫荆。

交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣。无心之物尚如此，参商胡乃寻天兵。

孤竹延陵，让国扬名。高风缅邈，颓波激清。尺布之谣，塞耳不能听。

梦怯秋清，小屏题遍相思句。露浓如雨，不响梧桐树。

采药栏空，是旧吹笙处。愁凝伫，暗蛩无语，凉月随人去。

凉风东北来，荡尽中夜热。起视河汉星，微云淡明灭。

悬栈何历历，仰眺以盈把。纵横风雨交，错落星辰写。

鹊桥势不如，鸡窠制仍野。悠悠百代来，谁是岩居者。

传闻中宿峡，放棹客能来。古木丛阴合，悬泉疋练开。

鸟啼非择树，鱼跃欲衔苔。霞薄归猿洞，天清钓鲤台。

风将列禦至，云拥禺阳回。僧上孤亭迥，虹飞万壑豗。

灵峰标汉外，福地枕林隈。洞竹声为律，山花郁映杯。

芝童频捧药，羽客共扳梅。随意从初地，禅栖未拟回。

我家旨蓄须遇霜，连根拾取无青黄。黄者初熟本时食，青入海沙成宿藏。

道人齿决事可做，大官手拔不逾香。肥甘与此同一饱，底用形役令心忙。

怜我初年负鼎俎，每持此味升岩廊。美芹自知堪献主，盐梅已见能兴商。

一从弃置等葑菲，虾莱满船成独狂。百年饘粥无多瓮，顿消心火生清凉。

遄发今晨已后期，亲知远送劝行卮。莺花处处堪留恋，江舸朝朝对别离。

画省几违高卧枕，班衣重整拜宸墀。孤征此际情多少，漫说君王雨露私。

湛湛秋露滋，开此檐下葵。清馥随轻风，丹心耀朝辉。

惜哉未能久，久已成空枝。芃芃园中草，春秋长萋萋。

没我阶前兰，欺我石上芝。寒霜一朝下，亦复相披离。

岂如南山松，夭矫挺奇姿。春风与秋霜，荣瘁两不知。

残冬沴气盛流行，但听家家哭子声。固是适来须有去，如何我辈独钟情。

只为稻粱资，拌教骨肉离。八年双鬓改，万里一身羁。

早燕营巢急，春蚕作茧迟。杜陵差足幸，垂老中兴时。