更漏子·钟鼓寒

译文

注释

　　上片一开始，词人就借助于丰富的想象，给这位思妇造成一种孤独的氛围，一个寂寞的环境，在“钟鼓”之后着一“寒”字，而冷清之意全见：在“楼阁”之后缀一“瞑”字，而昏暗之色如绘。加上那轮淡淡的冷月，照在井边的老桐树上。多情的思妇独立小庭，无语凝思。这是从女主人公的视觉来写客观的景物。深深的院落关得紧紧的，小小的庭除显得空荡荡的，她伫立闲阶，逐渐看到露儿滴了，红色的花瓣带着浓郁的香气悄悄地落了下来，从而把自己的寂寞生活跟落花的飘零命运联系起来。这是从女主人公的感觉来写客观景物的。客观景物都带有思妇主观的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者为人，何者为物，何者为景，何者为情，浑然一体，妙合无垠，使凑者从中得到很好的审美享受。这个意境，跟李白《菩萨蛮》的“暝色入高楼，有人楼上愁”极其相似。该词让那个脉脉含情的思妇隐藏在画面之外，用烘托的手法，揭示了思妇的内心世界，读来韵味无穷。

　　下片是从时间的推移上，继续用景语来烘托思妇的愁绪。露重雾稀，杨柳低垂，已是黎明的景象，而那个思妇仍然背着灯儿，守着窗儿，渴望着她的心上人。这“灯背水窗高阁”，恰到好处地表现思妇幽居独处而产生的孤独黯伤的心理。“闲倚户”三句，“倚户”为了“待郎”，泪下“沾衣”，是因“郎不归”。“闲”是无事可做，但这里的“闲”又不是无事可做，“街户待郎”便是极要紧的事，不过表面看上去似乎确是无事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲从中来，泪下沾衣而不自知。可谓无一字不加意著力。如果说“钟鼓寒”三句，是“月上柳梢头”的薄暮，那么“深院闭”三句，就是“灯火已三更”的深夜，而“烟柳重”三句，则是“曙色东方才动”的黎明了。从时间的推移上，表明思妇凝望之久，痴情之重，在满怀希望的期待中，逐步走向失望的过程。“待郎郎不归”是作者点睛之笔，又是思妇伤心之语。执此句以回读上文，更感觉其中步步置景设色之妙。

　　全词以景语为主，只在结尾三句写到女主人公的神态、心态，以此点明主题，强化景语效果。用疏钟、淡月、坠露、昏灯等景物，造成一种凄凉寂寞的氛围，又用纾缓、低沉、呜咽、断续的旋律，加深思妇的无可奈何的愁思。形式上虽然没有出现愁苦的字眼，骨子里却充满着哀怨的感情。

君于外物一毫轻，七聚争看锦昼行。昔苦缿筒无路达，今欣蜡烛照天明。

潢池赤子思重活，青社饥民待再生。前哲贵分人以德，独清不若众皆清。

秀极武夷峰，清才气所融。香名传日下，胜范迪时中。

大对承三道，清篇滞半通。新吟池草绿，故事幕莲红。

参画文无害，沈英位未充。谈高起废疾，檄壮愈头风。

圭璧严书殿，房心敞帝宫。行颁上方笔，客特荐扬雄。

太行易驱仕路难为工，太行易驱仕路难为工。䛕佞丧志，罄折不衷。

自负者忌，自异者攻。智力相御，莫知所终。歌以言之，仕路难为工。

山翠拂云清，溪光湛虚碧。林亭揽澄爽，超然适所适。

为有江南趣，持赠江南客。公暇或披图，还应忆江北。

红芳瘦尽绿阴肥，幽鸟枝头自在栖。一日天风吹羽翮，上林便作好声啼。

唤尔作顽石，旁观为不甘。轩渠忘语默，匍匐学槃谈。

人事有雕琢，童心无二三。百城烟水外，相望在同参。

为问山人孙太初，交情岁晚莫教疏。孤山梅萼春相恼，满地松苓日自锄。

江夏肯容祢处士，茂陵初卧马相如。知君不废苕溪钓，书帛能无寄鲤鱼。

相见毋烦问姓名，下堂睥睨缦胡缨。何来方外狂司马，可是江东老步兵。

意气独倾生素霓，悲歌不尽脱青萍。单车欲觅夷门监，落叶秋风出楚城。

屹立瘴江湄，疑是汉骠骑。落日明金甲，春云绣战旗。

风霜存节概，雨露想恩滋。回首麒麟阁，如今更有谁。

迢递川原瘦早霜，菊黄槐绿送秋忙。碧鸡金马看人淡，白鹤瑶琴伴意长。

敢忘恩波天与阔，自伤痴拙老添狂。朔风也重袁安卧，夜夜追寻到枕凉。

天角危危獬豸形，神仙与我作佳城。子孙不必求行状，水月山前是墓铭。

鸣玉犹增坛坫哗，哲人处世玩龙蛇。顾厨俊及兹多口，粤宋燕秦岂一家。

党籍无碑刊茂叔，琅嬛有地辟张华。劝君勤校五千卷，遮莫秋林噪鹊鸦。