绮怀十六首·其十五

译文

注释

　　“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。

　　黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。

　　首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。

　　第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。

　　在黄景仁的诗中， 所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。　第三联“缠绵思尽 抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。

　　尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。

华景红梅两槛分，点成轻雪万枝均。依稀昨夜东风起，巳拆香苞漏泄春。

何当快乐无忧，长兄太师上公。小弟太傅彻侯，太后不避傅姬。

两宫睥睨参差，中外嗫嚅忧疑。有妄男子数人，上书告密纷纷。

缇骑东西逐奔，黄金大贝明珠。木难火齐珊瑚，散入咸阳贾胡。

兄弟骈首琅珰，太师夺封道亡。小弟杀人坐偿，念昔蒙恩紫宫。

左掖夜启铜龙，亡酒不论椒风。君心顷刻万端，何况彼此异天。

掩袂饮泣重泉，敬谢太后主臣。在昔王法无亲，大德不德奚论。

气刚在不欺，志远在寡欲。器闳在重己，量大在爱物。

求名在务实，益智在勤学。随波而逐流，极贵亦为辱。

最无根柢是豪华，陌暖风晴又别家。种种伤心秋雨里，芙蓉只好不看花。

羽猎期门，念长杨作赋，曾霏琼雪。铁板擂槌，重见曹刘豪发。

金戟珠丸容易，算只有、雕龙称绝。凄凉煞、白柳黄羊，从骏马收骨。

六博弹棋未歇。料名士英雄，真个难别。挥麈披襟，不数六朝人物。

看取槐厅联步，那换却、彩毫霞袜。人争羡、金紫神仙，玉河管领烟月。

玄云太山阿，倏忽起天际。悠哉复何心，适与飘风会。

云间翔虬螭，蜿蟺炫五彩。万生方颙颙，岂但千里内。

吾乡作者几，俯仰既千载。愿言慰斯人，名实施四海。

秋思嗟离索，行寻旧隐栖。白云随杖屦，飞过画桥西。

地近裴休宅，人称太守园。风烟湖上郡，橘柚水边村。

细路垂藤碍，欹沙带雨浑。梅花飞不尽，香雪满庭垣。

碧苔侵野径，好鸟隔春烟。有洞寻青翼，无僧结白莲。

雨添蛙一部，暖足柳三眠。绿发便花朵，悭肠怯酒船。

安仁嗟拙宦，苏晋暂逃禅。日色同悲惨，东风乱纸钱。

品待秋风鲈味美，重来桂玉啜齑橙。

五湖三泖烟波宅，燕子来时春水碧。莼丝采罢荇丝牵，隔岸桃花红欲滴。

蓑笠由来是水仙。鸬鹚鸂鶒伴闲眠。青山倒影低昂见，潮落潮生不计年。

篷窗沽酒空蒙里，一声渔笛沧浪起。纶竿收得寂无人，明月烟江照千里。

　　读书无论资性高低，但能勤学好问，凡事思一个所以然，自有义理贯通之日；立身不嫌家世贫贱，但能忠厚老成，所行无一毫苟且处，便为乡党仰望之人。