浣溪沙·水满池塘花满枝

水满池塘花满枝，乱香深里语黄鹂。东风轻软弄帘帏。

日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低。玉窗红子斗棋时。

译文

注释

　　此词上片从视觉、嗅觉、听觉以及触觉等角度写春天对闺中少妇的感官刺激，下片由上片生发，写闺中少妇沉浸于相思之中的情态。全词虽只有六句而每一句都独立形成一组景致，六个画面完美、和谐地组合成特殊的意境，通过景物抒写闺怨，写景饱满酣畅，言情深隐蕴藉，词浅意深、语短情长的艺术魅力尽显。

　　此词上片点染环境，依次写闺中人所见、所闻、所感，层层进逼，对景观的感受自远及近，人渐渐地被渲染出来。开头的“水满池塘花满枝”一句从视觉角度写盛春景色。接连用两个“满”字来表现水与花，是从唐代严维“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”名联化出，十分贴切地展现楼外春光满眼。“乱香深里语黄鹂”把颜色之鲜艳转化为气味之传播，在听觉感受上增设嗅觉一层，显得春天更为生动。在语意上与前一句既有衔接，又另成一境。其中“乱香”承接前句“花满枝”，一个“乱”字，写出百花争艳的春日胜景。“语黄鹂”中“语”字是将黄鹂的鸣叫想象成低语的表现，饶具情思，黄鹂软声细语的啁啾之态因而更加突出。

　　“东风轻软弄帘帏”一句从触觉角度写春色，将繁茂的春景与“帘帏”中人联系起来，一个“弄”字，几许撩人，“帘帏”二字则点示出人的存在。从池塘到花丛，再到院中帘帏，景物之间虽无脉络可循，却形成一幅整体的画面。此句写春风翻动帘幕，虽未写人，而人物情思已隐隐显露。帘外春光灿烂，人却在帘幕深处，是情慵意懒，没有出游赏春的心思，还是满心愁绪，怕孤身一人见春伤怀。对此句中并未直言，因而给人留下了想象的空间，显得笔致轻巧。

　　“日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低”两句写日长之时，主人公百无聊赖，于是用午睡打发时光，偏偏好梦易醒，醒过来之后，梦中的美好消逝无踪，不觉间归燕交飞，烟柳迷茫，日又西沦，前句直露，后句微婉，有错落之致。其中“燕交飞”饱含情致，既是对“春梦”氛围的烘托，更暗示了“春梦”的内容，透出“双燕复双燕，双飞令人羡”的潜在意向，见燕子双飞，更突显闺中少妇的孤独；而柳又引出离愁别绪。其中“交”字将燕子引颈相戏的亲昵模样描写得十分贴切。接下来“玉窗红子斗棋时”一句以事结题，本旨拍合，味淡而永，流露出无可奈何中的奈何，无所用心中的用心。“玉窗”、“红子”构成一幅色泽鲜明、温润美好的图画，仿佛可以看见主人公斜倚玉窗，纤纤素手捏起鲜艳红润的棋子，懒懒下棋的模样。

　　全词没有花费笔墨讲述主人公的心情，情感的表达亦不见痕迹，只通过景物勾勒情思，但全词处处含情，主人公的困懒和孤寂蕴涵于浅淡的文字中，韵味深长。

　　这首词的具体创作时间不详。据全词所写贵家春闺情景推测，可能是作者在从容安适的生活偶然有感而发。关于此词作者，《草堂诗余正集》作张子野（张先），凌天松于《明编词总集丛刻述评》订正为赵令畤，一般采用此说。

佳果东来濯锦江，楚谣萍实亦堪双。王家珍重来禽帖，青李樱桃总受降。

髻新兴，妆闹扫，微步戛环佩。走上红裀，倾座尽回睐。

香檀拍过惊鸿，春莺休啭，要聆取、迦陵仙籁。

更多态。步虚两袖天风，解脱总无碍。是李和南，还是李波妹。

有时卸却歌衫，安花对镜，拣一朵、小南强戴。

乍作槿花看，荣枯漫自繁。谓桑来佛土，何补一丝寒。

岭南巨海散溟濛，海上罗浮四百峰。炎瘴直须三尺雪，鳄鱼先避五花骢。

豆秸灰动拥垆天，品字煨残榾柮烟。诗草病多删枕上，眼花书久废灯前。

老依萧寺僧留宿，相对蒲团夜不眠。筋力渐衰馀习在，梦中去趁暗门船。

名节士所重，当如护睛脑。立朝与行己，本末要可考。

松陵界北魏塘南，中有湖光一镜嵌。帆影斜阳门外过，柳家旧宅尽人谙。

儒臣赴义植彝常，恤典从优贲宠章。祀纪昭忠辉汗简，恩垂荣荫续清芳。

花溪漫忆鹃啼血，辽海犹闻鹤返乡。见说遗徽应立懦，当年慷慨重睢阳。

锐旅怀忠节，群胡窜北荒。坚冰销巨浪，轻吹集隹祥。

继好安边境，和同乐小康。

纷雨洗游尘，润物亦已足。淑气浮芳鲜，山泽一时绿。

回雁远零乱，流云高断续。伊余惬所向，偶景相穆穆。

好鸟如含情，不语立嘉木。静知春事佳，老觉世味熟。

遂展平生情，谁复辨蕉鹿。