浣溪沙·水满池塘花满枝

水满池塘花满枝，乱香深里语黄鹂。东风轻软弄帘帏。

日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低。玉窗红子斗棋时。

译文

注释

　　此词上片从视觉、嗅觉、听觉以及触觉等角度写春天对闺中少妇的感官刺激，下片由上片生发，写闺中少妇沉浸于相思之中的情态。全词虽只有六句而每一句都独立形成一组景致，六个画面完美、和谐地组合成特殊的意境，通过景物抒写闺怨，写景饱满酣畅，言情深隐蕴藉，词浅意深、语短情长的艺术魅力尽显。

　　此词上片点染环境，依次写闺中人所见、所闻、所感，层层进逼，对景观的感受自远及近，人渐渐地被渲染出来。开头的“水满池塘花满枝”一句从视觉角度写盛春景色。接连用两个“满”字来表现水与花，是从唐代严维“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”名联化出，十分贴切地展现楼外春光满眼。“乱香深里语黄鹂”把颜色之鲜艳转化为气味之传播，在听觉感受上增设嗅觉一层，显得春天更为生动。在语意上与前一句既有衔接，又另成一境。其中“乱香”承接前句“花满枝”，一个“乱”字，写出百花争艳的春日胜景。“语黄鹂”中“语”字是将黄鹂的鸣叫想象成低语的表现，饶具情思，黄鹂软声细语的啁啾之态因而更加突出。

　　“东风轻软弄帘帏”一句从触觉角度写春色，将繁茂的春景与“帘帏”中人联系起来，一个“弄”字，几许撩人，“帘帏”二字则点示出人的存在。从池塘到花丛，再到院中帘帏，景物之间虽无脉络可循，却形成一幅整体的画面。此句写春风翻动帘幕，虽未写人，而人物情思已隐隐显露。帘外春光灿烂，人却在帘幕深处，是情慵意懒，没有出游赏春的心思，还是满心愁绪，怕孤身一人见春伤怀。对此句中并未直言，因而给人留下了想象的空间，显得笔致轻巧。

　　“日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低”两句写日长之时，主人公百无聊赖，于是用午睡打发时光，偏偏好梦易醒，醒过来之后，梦中的美好消逝无踪，不觉间归燕交飞，烟柳迷茫，日又西沦，前句直露，后句微婉，有错落之致。其中“燕交飞”饱含情致，既是对“春梦”氛围的烘托，更暗示了“春梦”的内容，透出“双燕复双燕，双飞令人羡”的潜在意向，见燕子双飞，更突显闺中少妇的孤独；而柳又引出离愁别绪。其中“交”字将燕子引颈相戏的亲昵模样描写得十分贴切。接下来“玉窗红子斗棋时”一句以事结题，本旨拍合，味淡而永，流露出无可奈何中的奈何，无所用心中的用心。“玉窗”、“红子”构成一幅色泽鲜明、温润美好的图画，仿佛可以看见主人公斜倚玉窗，纤纤素手捏起鲜艳红润的棋子，懒懒下棋的模样。

　　全词没有花费笔墨讲述主人公的心情，情感的表达亦不见痕迹，只通过景物勾勒情思，但全词处处含情，主人公的困懒和孤寂蕴涵于浅淡的文字中，韵味深长。

　　这首词的具体创作时间不详。据全词所写贵家春闺情景推测，可能是作者在从容安适的生活偶然有感而发。关于此词作者，《草堂诗余正集》作张子野（张先），凌天松于《明编词总集丛刻述评》订正为赵令畤，一般采用此说。

河洲窈窕天下奇，气不閟灵占者知。深拳握玉春满把，临河一笑为君披。

与君七十仍生子，周公负之画图里。好而不爱情则疑，主少母壮乃媒死。

云阳十里吹香风，丝履故在黄肠空。不应青鸟有遗爱，飞绕灵台怅望中。

紫翠浮浮夺晓昏，生涯谷汲与松焚。客尘一点自应少，终日到门惟白云。

南唐草创金陵日，君王材艺还非一。宫中初学书画图，人间早见丹青笔。

升元阁上朝置酒，九华山人前上寿。兴酣点染云雾飞，画成挥霍蛟龙走。

潇湘洞庭洲岛畔，雨叶风梢翠凌乱。珍重仍兼御字题，留传拟作山人玩。

人代悠悠朝市改，何言画本今犹在。呜呼金石亦销毁，细看粉墨无光彩。

我持此卷三叹息，英雄割据终何益。虎踞龙蟠尚复存，黄旗紫盖非畴昔。

富贵繁华如梦寐，千秋万岁皆相似。君不见西京空聚茂陵书，伤心不独江南事。

生意本天得，无人亦自芳。但能娱晚节，何必媚重阳。

服食多延寿，风霜独擅场。秪应夷皓辈，心迹可相忘。

番风廿四寻常过。石泉新、取槐火。密密情丝身自裹，悔相思偏左。

缫盆一一都安妥。喜盈筐、免租课。如此辛勤总无那，算愁煎惟我。

日日言归未得归，今朝才是上征騑。轻装手办身都健，浪迹依人计总非。

京国春阑花事歇，黄公市散酒人稀。上林无尔营巢处，归去江边旧钓矶。

钱神一夜幻花神，铸出东篱阿堵新。莫遣半山容易赋，黄金满地骇诗人。

怪雨惊风冥不休，潮来汐至总深愁。糊涂日月归樽酒，潦倒行藏付短舟。

大造几时分霁色，浮生何处觅安流。乘槎泛叶者谁子，任尔飘然物外游。

十载长安梦始醒，武城弦诵沸新声。文章谩入宗工眼，案牍何辞俗吏名。

杨柳着霜金缕脆，木绵烘日粉云轻。故园谩有心如火，未了平生报国情。

树下星沉月欲高，前溪水影湿龙毛。洞天云冷玉花发，公子尽披双锦袍。