乌夜啼·春思

译文

注释

　　此词开篇写景，上片由写外景步步侵入内心，引发连绵不断的春思。“楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花”两句对起以“萦”、“弱”、“碍”、“低”四字隐隐点出人物思致，所写的“帘幕”、“柳絮”、“月亮”、“花朵”均是客观景物，但在思妇眼中看来，帘幕有如思绪一般萦回，柳絮随风扶摇，仿佛不胜孱弱，月亮被云层或楼台遮蔽，若隐若现，看起来朦胧而迷离，墙角的花或开得极低，或已然凋落，安静而黯淡。这两句通过景物描写首先点明地点和时间，又以从“萦帘、”碍月“的细致心理反应和”弱絮“、”低花“的视觉观察所见来衬映出芳春夜月怀远的思妇形象。寥寥十二个字，把背景和人物全然活现出来，营造出暮春之夜的寂寥氛围，堪称妙笔。在此基础上，再写怀人，便显得流畅自然。紧接着以”年年春事关心事“两句，“关心”二字，直写人物心理，表明思妇感情的趋向和分量，将“春事”与“关心事”联系起来，既承接上句所描写的春景，又开启下句的“肠断”之情。年复一年，春色依旧，思情依旧。春归而人不归，让思妇无法不思量，所以思妇听到楼外哑哑啼叫的欲栖而未定的乌鸦时无法不触景伤情而为之柔肠寸断。此处虽是写常景常情，却写得清丽哀婉。其中“肠断”二字下得十分沉重，使思妇的哀痛情绪直要透纸而出。

　　下片由内景转向心理刻画，表现相思感情的进一步深化。内景是由“舞镜鸾衾翠减，啼珠关蜡红斜”两句所展现的春夜闺房画面，这两句写闺房景象，对仗工整，用语妍丽，词中的物象无不和思妇当前的处境心事相关。其中，“舞镜”是活用鸾鸟看见镜中的自己遂呜叫不已的典故来增加鸾鸟形象的生动性，同时作为下句“啼珠”的字面对仗，“鸾衾翠减”则写出衾被上色泽已褪的绣鸾破旧暗淡的景状，并回应上片的“年年”二字，以翠被褪色暗示出离人的长久不归以及思妇的夜夜独眠。而接下来的“关蜡红斜”则将蜡珠的滴落想象成它在替人落泪，将思妇的心情折射到外物的表现，带有浓厚的主观感情色彩，通过对“蜡烛‘啼珠’，人亦垂泪”的描写来突出思妇的相思之深，有景中见人之妙。“重门不锁相思梦，随意绕天涯”两句化用了五代词人顾敻《虞美人·深闺春色劳思想》的“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯”，将主人公孤栖难耐、百无聊赖、苦闷压抑的情怀以凄惋慰藉的语言娓娓道出。其中，“重门不锁”四字中既有欣慰，也有暂时的解脱。这两句由现实而入梦，既有无可奈何的自慰，也有幻想，反衬出现实的矛盾，突出思妇难以排遣、难以消解的深重相思。

　　全词借思妇春思寄托自己政治上的苦闷，以婉言达深意，感人特甚，体现了词人笔致含蓄、语婉意深的独特风格。

江柳长天草色齐，新晴何物不芳菲。无因化作千蝴蝶，西蜀东吴款款归。

枝头百舌塞犹噤。病起心情无赖甚。乍看南浦月名娟，记得东园花姓沈。

枕肱不枕鸳鸯枕。倚醉偎人偏越恁。如今憔悴背花眠，只有余香留燕寝。

《楞严》虽妙绝，笔授赖房融。译者论能事，儒林属钜公。

东坡端可信，几道始称雄。西士应传写，倾心更向东。

盖屋曾无一把茅，姑苏城外尽荒郊。行人欲识邮亭处，问是军烧是贼烧。

白日日巳晚，行人日巳远。秋风又重来，行人犹未返。

飕飕朔风寒，行人衣应单。世无杞梁妻，千载徒悲酸。

夜将半，潮正平，儿童告我玉壶倾。宾主分携各归去，犹有隔江渔火明。

翠琳琅兮楚楚，风萧萧兮在户。运滴水于毫端兮，散淇澳之烟雨。

平生远尘事，畏触忧患端。矧兹值多故，而敢怀自安。

寄身涂旅中，戚戚苦饥寒。为生耻无庸，缉遗守微官。

虽云匪多秩，所职期可观。顾非周员器，轨事仍独难。

蹇予亦何为？俯仰徒长叹！

对酒川光湿，钩檐爽气浮。地从天际没，水近日边流。

树密烟藏寺，蘋生绿满洲。幽人有佳兴，于此一登楼。

槛外花无语，云边鸟自归。月痕依树淡，山影到窗微。

酒得醒时趣，诗寻静者机。高轩漫过访，容易扣柴扉。

隐几断来客，幽居事事慵。药炉空火候，琴匣半尘封。

世路何多梗，生涯亦转蓬。百年忧国计，时复问年丰。

绣床书轴斗精严，寂坐红闺夜已淹。山子数声如咒月，风姨一笑正褰帘。

椒兰无气香将烬，巾舄生潮露暗沾。拟把簪花三寸管，尽收清景入毫尖。