柳梢青·岳阳楼

译文

注释

　　这是一首登临遣怀之作。

　　“袖剑飞吟”，据《唐才子传》记载，吕洞宾尝饮岳阳楼，醉后留诗曰：“朝游南浦暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖”。词人浪迹南北，与吕洞宾诗中所表现的气质有共通之处。这里借用来抒发自己壮游洞庭的情怀，一开始就树立了一个飘泊江湖的词人形象，并使词篇笼罩在豪迈飘逸的仙气中。“洞庭青草，秋水深深”，八百里洞庭以浩瀚汪洋著称，这里词人只用“深深”二字，便轻轻描绘出它的特征。词篇至此，气象也更为开阔。此外，句中的“秋”字不单点明登楼时令，还以秋日多风和入秋百卉渐衰为下文“一快披襟”、“变尽人间”作铺垫，同时又与词人的苍凉胸怀相表里。“万顷波光”仍写洞庭：“秋水深深”专述涵纳深邃，此句特表醉人美色，两相配合，极见情致。“岳阳楼上，一快披襟”，用独立楼头、任风吹开衣襟的形象衬托词人的登楼豪情。宋玉《风赋》：“楚襄王游于兰台之宫，宋玉、景差侍。有风飒然而至，王乃披襟而当之，曰：‘快哉此风！’”自然，“一快披襟”的原因不仅是因为有风，更重要的还由于深深秋水和万顷波光的感染。总起来看，上片词风豪中带逸，词人登楼的快意在这里得到了有力发挥。

　　下片开始，词人笔锋陡转，“快”意顿生波澜：“不须携酒登临。问有酒、何人共斟”，用不须携酒引出无人与共，感情凝滞曲折，章法也开始摇曳回荡。这首词上片写无边美景、惬然游情，下片叹人间多变、国事衰微，过片处直说此番登临不能尽兴，这有异于上片，可谓“能发起别意”。但词人写楼、写湖只是为了抒发兴废之叹，因而无人共饮几句正好把普通的登山临水引入创作“原意”。“变尽人间，君山一点，自古如今”，点明“不须携酒”的原因，揭破主题。词人生活在南宋后期，其时不但收复北方领土已经无望，就是南方的偏安局面也在风雨飘摇之中。所以词人面对“自古如今”岿然不动的“一点”君山，难免要想起备受欺凌的“偌大”中国。可是当时的上层人士或流连光景、或苟且度日，似乎无人共饮词人之酒。由此可见上文的“不须携酒”几字包含着无限感慨，而这里的“变尽人间”实为振起全篇的关键：因为只有“人间”才是词人属意的所在，而正因为这个“变”字，词人也才由湖光山色联想到国家民族，进而感物伤怀。

　　这首词一开始情调昂扬，颇有为眼前景所陶醉的意思，进入下片以后，先用无人共斟道出自己的孤独和苦闷，后以人间变尽点破忧国主题，有如千斛浓愁凝聚笔端。题旨虽在表现词人的深广忧虑，但篇中不仅毫无局促窘迫的影子。相反，还能把执著的爱国热情同超脱的仙风逸气结合成一个整体；同时词中的情绪虽然一再变化，但意脉始终不断，再加上流畅奔放的语句，天真自然的措词，形成了豪健轻快的特殊风格。

　　自隆兴元年（1163年），宋金符离之战后，金国战败，随后内部又出现了政变，便暂时无力南下侵宋。南宋朝廷沉溺于歌舞淫乐当中，词人远离官场，但又无时无刻不牢记抗金复国大业。每当在登临之际，爱国豪情就会油然而生。这首词便是在这种情况创作的。

困睫濛濛渴煮茶，系船来叩野人家。风翻翠浪千畦麦，水漾红云一坞花。

健犊破荒耕荦确，幽禽除蠹啄槎牙。寻春非复衰翁事，且伴儿童一笑哗。

玄云涨体非花骢，复知西产匪产东。突围破阵奔死命，将军假此誇奇功。

横行绝塞破由致，千金始为燕昭至。房星不落冀北群，地用全收天下利。

奋迅时时迸衔铁，仰空长嘶紫缰裂。朔风吹鬣尾梢云，曼缨拂地垂猩血。

羌奴手控不敢骑，天生神物彼亦知。今无伯乐空自老，末路英雄向谁道。

夙龄讽图谍，微尚寄丘壑。神期虽未并，斯衷固无怍。

江南仙灵地，句曲奥且博。孔记衷形迹，河篇表经略。

青磴下崎岖，丹壁上岞㠋。靡靡被石菌，嗈嗈戏云鹤。

闻道甘閒旷，养痾困疲弱。即趣怀同好，赠言负前诺。

岩廊窃已忝，江海自堪托。敢希东都金，且访西山药。

孤舟江上畏春寒，故国烟花想已残。沉醉不愁归路远，凭君传语报平安。

日暮徙倚渭桥西，正见凉月与云齐。若使月光无近远，应昭离人今夜啼。

青门曾忆送凫飞，辽海虚归丁令威。忠节循良真合传，完人千古似公稀。

氅衣出山披紫烟，飘飘丰度人中仙。笑挥长剑走阴魅，坐呼白鹤来青天。

问渠行藏定何所，丹霞玄圃空同巅。秋风吹来过我室，对我熏茗谈玄玄。

欲留信宿不可住，飞云万里心茫然。

岸高平步远汀沙，落木梢头点乱鸦。舞动双龙金锁甲，兰皋影外晚红斜。

老米不复得，房山或可探。微茫春嶂外，彷佛大江南。

涧水落幽石，树梢分断岚。何时柁楼底，渔唱倚清酣。

银漏声沉篆半残。几回亲自注沉檀。莫将纤指亲轻弹。

怕向水晶帘下立，今宵偏是十分寒。桐阴扶月上阑干。