译文与注释
赏析
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”这首小诗的前两句是说，扬子江边的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。
前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江难去。淡淡几笔，像一幅清新秀丽的水墨画，景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝牵曳着依依惜别的深情，唤起一种伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花惹动着双方缭乱不宁的离绪，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到两者和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等词语同音字（扬、杨）的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重和伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这首诗的成功，和有这样一个别开生面，富于情韵的结尾有密切关系。末句只是交代各自行程的叙述语，既缺乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情；实际上，这首诗的深长韵味钧蕴含在这朴质的不结之结中。由于前面已经通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列的物象情景进行反复渲染，结句的截然而止，更显示出分手握别的黯然神伤，天各一方的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至在这漫长旅程中的无边寂寞，都在不言中得到充分表达。“君”、“我”对举，“向”字重出，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
多谢史君虚右席，重延天柱一山人。
一别烟云岁月深，天涯相见二毛侵。孤帆江上亲朋意，樽酒灯前故国心。
冷雪晴林还作雨，鸟声幽谷自成吟。饮馀莫上峰头望，烟树迷茫思不禁。
昼长人静沉沉，绿杨正袅深深院。画帘低映，薄罗无暑，汗消珠钏。
兰畹香消，湘筠影映，翠阴遮遍。听莲歌处处，悠扬逸韵，半入水风烟片。
一霎雨馀明净，晚云如黛花如钿。舟移萍乱，芳香袖惹，媚风轻扇。
一色红妆，千重翠盖，参差江面。更堪怜、归路平波杳杳，夕阳斜见。
正月不荷华，鸳鸯栖无家。鸳鸯陌路老，荷华六月好。
采荷莫采双头支，种桑不得一寸丝。夫婿前头敛襟哭，莞蒻槃鍉在他屋。
妾年二九月过望，夫婿腰金羽林韔。天闻妾言，水知妾心。
天高不高，水深不深。夫婿乃丈夫，声名赫赫驰皇都。
人谓夫婿之贤天下无。吁嗟乎，夫婿之贤天下无。
妾不容华朝愉，樽斝而夕娱，胡为乎？
罨画溪头春水波，美人兰棹远来过。杯如贺老稽山酒，曲有吴儿小海歌。
楼馆云晴空翠湿，汀洲花暗夕阳多。只今粉墨馀高致，愁绝樵风冷薜萝。
闻道邪溪叟，高年出寺迟。眉毫长几许，布衲破多时。
挂锡鹤移树，翻经花满池。相望一江水，岁晚赴幽期。
瘦日霾天障几重，有人收泪说心胸。近来诗境谁能会，独听寒山寺里钟。
每愁大手不如燕，多见公侯胜昔年。计拙欲求千户等，心劳政类十洲仙。
几回见月思归去，暂到临风复惘然。剪尽绿杨三万树，多因无处著啼鹃。
豁然喧氛尽，独对万重山。
石桥架绝壑，苍翠横鸟道。凭槛云脚下，颓阳日犹蚤。
霓裳倘一遇，千载长不老。
灵境偶一寻，洞天碧云上。烂柯有遗迹，羽客何由访。
日暮怅欲还，晴烟满千嶂。
绳床宴坐久，石窟绝行迹。能在人代中，遂将人代隔。
白云风飏飞，非欲待归客。
寒蛩唧唧树苍苍，城上高楼接大荒。午夜漏声催晓箭，六街晴色动秋光。
满庭诗景飘红叶，此地悲风愁白杨。舞袖弓鞋浑忘却，人间惟有鼠拖肠。
卢龙东走出榆关，海上轮蹄十往还。忆我饥驱穷绝塞，输君清咏遍名山。
路寻辽左尘如梦，春老江南兴未悭。何日高楼横秀处，共吟佳句看烟鬟。
村西一水东，叶落因秋风。秋风日以厉，落叶忽成空。
人寿非金石，行与草木同。草木发有时，人寿不可期。
徒有千岁虑，何不培厥基。荷耜耕火田，田深草离离。
折腰劳手足，一一芟去之。还将禾与黍，努力重扶持。
非不念辛苦，所业良在兹。善哉庞公言，不遗身以危。
