淮上与友人别

译文

注释

　　晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。

　　“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”这首小诗的前两句是说，扬子江边的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。

　　前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江难去。淡淡几笔，像一幅清新秀丽的水墨画，景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝牵曳着依依惜别的深情，唤起一种伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花惹动着双方缭乱不宁的离绪，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到两者和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等词语同音字（扬、杨）的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重和伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。

　　“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。

　　这首诗的成功，和有这样一个别开生面，富于情韵的结尾有密切关系。末句只是交代各自行程的叙述语，既缺乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情；实际上，这首诗的深长韵味钧蕴含在这朴质的不结之结中。由于前面已经通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列的物象情景进行反复渲染，结句的截然而止，更显示出分手握别的黯然神伤，天各一方的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至在这漫长旅程中的无边寂寞，都在不言中得到充分表达。“君”、“我”对举，“向”字重出，更使得这句诗增添了咏叹的情味。

　　这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作，具体创作时间不详。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。

风撼柴门夜不关，黎明琼玉遍人寰。举头寒掩东隅日，纵目高疑西域山。

朝路昔宁飘袂上，禅房今喜点炉间。亦知尘雾难撄拂，万径行踪绝往还。

唾手燕云事若何，背嵬五百未须多。直抵黄龙方痛饮，会看白铠自奔波。

当年只道趯城易，今日翻惊撼山异。岂惟连捷称大仪，更闻顺昌标远帜。

两河忠义日喁喁，结砦连珠复继宗。复继宗，群归岳，南北佥军谁敢角。

且言柺子铁，何似札刀麻。胡无人，又呼爷。

屯贱谁怜虞仲翔，那堪多病卧匡床。黄金市骏年来贵，换骨都无海上方。

出屋香梢几树花，对花今日柰天涯。秦中驿使无消息，又遣相思梦到家。

载酒都门道，春风花满园。永怀别后事，须忆醉中言。

求友长怜子，居官屡得孙。何时寻旧约，联佩掖西垣。

碣石宫前负弩过，闾门秋色入鸣珂。可知瀛海多仙气，九派中分太史河。

竹西亭下路迢迢，骑鹤仙人不可招。秋草秋烟满城郭，月明何处梦吹箫。

玉山之堂湖水东，朝来佳气郁葱茏。鹤飞琼圃三株树，鳌戴昆仑小朵峰。

雨里买鱼溪友过，花间吹笛野人逢。朝簪傥掷归相候，一个桃枝瘦竹筇。

十顷澄波上，何人为筑台。藕花开自落，鸥鸟去还来。

凉吹飘飘入，疏窗面面开。烦襟净如洗，更进碧筒杯。

神山十笏迓仙槎，双御飙车看晚霞。好向芝山开夜宴，一林红叶艳于花。

室有违言，彼新妇、逢夫醉怒。向灯下、声声饮泣，有时低诉。

终岁辛勤靡不有，一朝诟谇何相负。却夜阑、相劝语喃喃，邻家妪。

彼醉矣，何须数。亟拭涕、无多絮。怨生来命薄，遇人艰窭。

孰令有身教作妇，只应举世母生女。纵生时、慎勿嫁农夫，田家苦。

薤露哀歌远，松云客梦悬。祗违鼎釜愿，长废蓼莪篇。

月明思鹤唳，风暖忆牛眠。独有君恩重，余辉耀九泉。