译文与注释
赏析
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”这首小诗的前两句是说，扬子江边的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。
前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江难去。淡淡几笔，像一幅清新秀丽的水墨画，景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝牵曳着依依惜别的深情，唤起一种伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花惹动着双方缭乱不宁的离绪，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到两者和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等词语同音字（扬、杨）的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重和伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这首诗的成功，和有这样一个别开生面，富于情韵的结尾有密切关系。末句只是交代各自行程的叙述语，既缺乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情；实际上，这首诗的深长韵味钧蕴含在这朴质的不结之结中。由于前面已经通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列的物象情景进行反复渲染，结句的截然而止，更显示出分手握别的黯然神伤，天各一方的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至在这漫长旅程中的无边寂寞，都在不言中得到充分表达。“君”、“我”对举，“向”字重出，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
腊雪欺梅，春灰沥酒。过江人落东风后。狂名消与短衣装，离心纷若长亭柳。
燕馆霜繁，梁园月瘦。卅年景物供怀旧。白头费泪与江南，乱花歧路愁时候。
昔有延陵君，嬴博葬其儿。一恸舍之去，魂气无不之。
复有西河公，泪尽明以亏。自言已无罪，良友来箴规。
人事有今古，天性无盛衰。哀死良何伤，达生固其宜。
善哉布田翁，种德躬耘耔。庭际生崇兰，弱叶何葳蕤。
一花先众芳，馥郁多奇姿。期君永岁寒，托根深不移。
胡为比芳槿，溘然朝露晞。造物讵怜材，天心宁倒施。
春花不朝夕，百卉徒芳菲。主人长太息，仰首天低垂。
栽培与倾覆，将信还复疑。东樵老樵叟，刺刍来迟迟。
薤露发长歌，招魂续楚辞。登堂人寂寞，吊影心酸悲。
孤鸾栖穗帐，独鹤鸣书帷。残膏冷萤火，散帙萦蛛丝。
秘彼幽兰香，入室容复为。愿言保乔木，荣枯会有时。
玉树秀三珠，取次春风吹。远条拂云日，嘉实堪取携。
无为长戚戚，日月交奔驰。
审谕留中密，开陈与上言。徂晖一不借，空有赐东园。
故人知我趣，与我衡山行。六翮生长风，意气倾洞庭。
北斗垂清光，南山入紫冥。揽结兼两室，朱明与朱陵。
优游寻五峰，玩心于神明。
蛟龙窟宅贯丰湖，西北群峰势若驱。谁自圯桥传玉匣，夜当雷雨读阴符。
播宁讨贼书三上，刘哱惊魂火一诛。归后东征师顿老，川原从此渐为枯。
中年不戒履霜渐，乃以牧权付之营州轧荦奴。
驱我天闲入鼠穴，八坊奇产空无余。
元和天子奋威断，收拾旧物还中区。
向来汧渭孳生处，犹有牧人自营牧与刍。
争持私牵应诏书，愿备法驾王前驱。
诗翁感叹成八解，何人画工画为图。
此图似是八之一，元和旧事犹可识。
夜云轻欲散，凉月皓方生。
烛照愁眠影，虫吟病起声。
载怀今昔感，老愧郑康成。
