译文与注释
赏析
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”这首小诗的前两句是说，扬子江边的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。
前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江难去。淡淡几笔，像一幅清新秀丽的水墨画，景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝牵曳着依依惜别的深情，唤起一种伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花惹动着双方缭乱不宁的离绪，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到两者和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等词语同音字（扬、杨）的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重和伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这首诗的成功，和有这样一个别开生面，富于情韵的结尾有密切关系。末句只是交代各自行程的叙述语，既缺乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情；实际上，这首诗的深长韵味钧蕴含在这朴质的不结之结中。由于前面已经通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列的物象情景进行反复渲染，结句的截然而止，更显示出分手握别的黯然神伤，天各一方的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至在这漫长旅程中的无边寂寞，都在不言中得到充分表达。“君”、“我”对举，“向”字重出，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
万草千花动凝碧。已悲素质随时染，裂下鸣机色相射。
美人细意熨帖平，裁缝灭尽针线迹。春天衣著为君舞，
蛱蝶飞来黄鹂语。落絮游丝亦有情，随风照日宜轻举。
香汗轻尘污颜色，开新合故置何许。君不见才士汲引难，
恐惧弃捐忍羁旅。
君不见昔日西京全盛时，汾阴后土亲祭祀。
斋宫宿寝设储供，撞钟鸣鼓树羽旂。汉家五叶才且雄，宾延万灵朝九戎。
柏梁赋诗高宴罢，诏书法驾幸河东。河东太守亲扫除，奉迎至尊导鸾舆。
五营夹道列容卫，三河纵观空里闾。回旌驻跸降灵场，焚香奠醑邀百祥。
金鼎发色正焜煌，灵祗炜烨摅景光。埋玉陈牲礼神毕，举麾上马乘舆出。
彼汾之曲嘉可游，木兰为楫桂为舟。櫂歌微吟彩鹢浮，箫鼓哀鸣白云秋。
欢娱宴洽赐群后，家家复除户牛酒。声明动天乐无有，千秋万岁南山寿。
自从天子向秦关，玉辇金车不复还。珠帘羽扇长寂寞，鼎湖龙髯安可攀。
千龄人事一朝空，四海为家此路穷。豪雄意气今何在，坛场宫馆尽蒿蓬。
路逢故老长叹息，世事回环不可测。昔时青楼对歌舞，今日黄埃聚荆棘。
山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。
萧公老寺主，亦复知寻真。大同筑精舍，招延羽衣宾。
园囿廓数里，严更纷徼巡。东宫奋鸿笔，纪事传坚珉。
山基半吴境，高与帝所邻。伟哉古石室，空洞容千人。
当年许远游，自此升玉宸。至今雪山草，灵苗杂荆榛。
幽池湛寒水，亦说栖龙鳞。灵物有变化，谁能穷其神。
窥临拟仙去，未信隔两尘。
造请非所长，一带每懒束。揖客虽小殊，亦未胜仆仆。
正须驾柴车，归艺东篱菊。故山甘水泉，群饮友麋鹿。
百年不堪玩，万事要自烛。小人欺屋漏，吾辈当戒独。
东风吹尽，便绣箔重重，春光难闭。柳悴花憔留不住，又早清和天气。
梅子心酸，文无草长，尝遍断肠味。将离开矣，行人千里谁寄。
帘卷四面青山，天涯望处，短屏风空倚。宿洒新愁浑未醒，苦被鹦哥唤起。
锦瑟调弦，金钗画字，说不了心中意。一江烟水，试问潮信来未。
进履之心，可以授道。惜哉师传，未闻何奥。
不向终南捷径行，幡然一出念苍生。榆关千里风尘色，薇省十年翰墨声。
戎马纷纷勤远驭，嗷鸿肃肃阻归程。口碑已载东门道，又看儿童骑竹迎。
鲁国有嫠妇，太息有余悲。岂惟忧宗国，我爱我园葵。
忆昨三韩外，六载悬王师。太仓三百万，辇送沧海湄。
今闻五将军，肆伐西南夷。狐兔恋窟穴，此岂关安危。
传闻中朝议，何当恤疮痍。戎车久不驾，今且数驱驰。
六军百战后，四夷不能支。旨哉诚高策，但恐中土疲。
吾闻圣人言，佳兵不可为。
锦样年华看又半。药畦兰砌频浇灌。一夜涨添春水岸。
持竿便。鱼儿钓得杨枝贯。
远近花香携榼看。踏青有约年年惯。沉醉归来斜照晚。
闲庭院。睡浓只觉人情懒。
