淮上与友人别

译文

注释

　　晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。

　　“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”这首小诗的前两句是说，扬子江边的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。

　　前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江难去。淡淡几笔，像一幅清新秀丽的水墨画，景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝牵曳着依依惜别的深情，唤起一种伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花惹动着双方缭乱不宁的离绪，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到两者和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等词语同音字（扬、杨）的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重和伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。

　　“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。

　　这首诗的成功，和有这样一个别开生面，富于情韵的结尾有密切关系。末句只是交代各自行程的叙述语，既缺乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情；实际上，这首诗的深长韵味钧蕴含在这朴质的不结之结中。由于前面已经通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列的物象情景进行反复渲染，结句的截然而止，更显示出分手握别的黯然神伤，天各一方的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至在这漫长旅程中的无边寂寞，都在不言中得到充分表达。“君”、“我”对举，“向”字重出，更使得这句诗增添了咏叹的情味。

　　这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作，具体创作时间不详。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。

两山夹岸走苍龙，未放中间过玉虹。只爱当头一峰好，一峰外面更三峰。

我渡烟江来瘴国，毒草岚丛愁箐黑。忽见新梅粲路傍，幽秀古艳空林色。

绝世独立谁相怜，解鞍藉草坐梅边。芬蒀香韵风能递，绰约仙姿月与传。

根地锦苔迷蚁缝，树杪黄昏摇鸟梦。飘英点缀似留人，顾影徘徊若相送。

焦桐椽竹亦何心，中郎一见两知音。谁谓南枝无北道，愿谱金徽播玉琴。

利人斯制器，而用以杀人。此非人性恶，得果由种因。

苟能正其本，万类自相亲。必无强凌弱，何取力假仁。

设险以守国，旧策难重陈。空中常来往，四海为比邻。

智者既创物，始知天牖民。王道信荡荡，请观行同伦。

水晶宫殿昼沉沉，别院春归碧树深。南陆迎长钦驭日，东皋旱久望为霖。

历中星火脩尧令，弦上薰风识舜心。几务了时多暇日，试开黄卷一披寻。

瑞象新年有，纤埃到处无。山开银洞府，地涌玉浮屠。

笔冻诗难写，樽空酒更沽。重茵莫嫌冷，跣足有樵夫。

道德清平，贤者真易化。世梦知空，几人放下。厌浊清居，周天运爻卦。

身是行庵到处家。养就圆光，碧虚无执把，万里清澄，自然悬挂。

物外逍遥，潇潇真脱洒。悟者超升学者麻。

南度经秋岁已淹，一番积闷醉逾添。风辞别叶频惊枕，月引愁心忽入帘。

脾疾每惊新齿发，空囊无愧旧齑盐。纷纷轻薄徒为尔，曾念当年素与缣。

好月随舟转，相看醉影斜。雄心非藉酒，清泪岂闻笳。

城废连年水，民荒何处家。同人各努力，莫待鬓毛华。

一年惊又腊，风雪送归程。海上岁将尽，天涯人独征。

依官成拙计，负米困劳生。更有高堂望，迢迢念子情。