浣溪沙·门隔花深梦旧游

译文

注释

　　这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。　

　　“门隔花深”，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意盎然。词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。为什么要离别，词中没有说明。“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了。伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（江淹《别赋》）。下片是深入刻画这种离别的痛苦。 　

　　下片是兴、比并用的艺术手法。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。 　

　　春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。

尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫髣髴时。写字吟诗为润色，通经达道是镃基。

经纶亦可为馀事，性命方能尽所为。可谓一生男子事，尧夫非是爱吟诗。

郏城风雪夜，骑马叩谁门。乘兴宁回棹，宽愁数倒尊。

茆堂开洞壑，枫岸叠沙村。朝市山林意，非翁未易论。

替谁著色。是个人影子，疏疏密密。绮梦三生，画里秾华似曾识。

南园荒凉若许，算往事、红墙空忆。待约略、说起相思，未语泪先湿。

小立。玉阶侧。愁绰约仙姿，瘦损风日。凝脂作液，点点唾壶血同碧。

千古情苗难断，花落去、阴成犹昔。月影下，劳记著、几声长笛。

中兴功，不可刊。李郭为其易，张许为其难。

鹤城翠织出天机，卷付星查使者归。瑞草奇花春欲动，彩鸾青鹤昼交飞。

峒人不用誇山罽，朝士何须惜地衣。闻说千秋佳节近，吴宫高会更光辉。

月儿圆似镜。偏是人孤另。下阶怕露弓鞋影。画裙风不定。

画裙风不定。阑干还独凭。露湿苍苔冷。新篁敲遍谁相应。

此情郎自省。此情郎自省。

高才仰望足离筵，献纳司存雨露边。顾我老非题柱客，将诗不必万人传。

思家步月清霄立，肺病几时朝日边。朱绂即当随彩鹢，杜陵韦曲未央前。

栖鸦点墨柳丝黄，瑟瑟寒流泻石梁。帆影在天秋在树，至今离恨满斜阳。

再入岘山寺，同观薝卜花。山光如夙昔，秋色感年华。

樵径通林莽，渔舟倚岸沙。别归犹恋恋，信宿借僧家。

长史昔好道，鍊真三秀峰。夜感紫微仙，降集华房中。

鸾鸟鸣素月，翠旌飏琅风。摛辞托讽寓，赞扬皆真宗。

中有餐霞法，可以回婴童。刻之白玉检，藏之华阳宫。

真人有仙气，乃得探其踪。我生慕玄素，无由启愚蒙。

啸咏金玉章，灵音朗九空。怀仙起冥想，飒然精灵通。

焉能出嚣滓，歘忽骖云龙。