译文与注释
译文
悠悠的柳絮无声坠落，那是老天爷为人世间的生离死别滴下的行行热泪。月光被浮云轻轻地遮掩住，那是因为含羞而挡住了泪眼，料峭的春风吹拂脸面，凄凉冷清的势头简直就像秋天一样。
注释
赏析
这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
“门隔花深”，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意盎然。词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。为什么要离别，词中没有说明。“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了。伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（江淹《别赋》）。下片是深入刻画这种离别的痛苦。
下片是兴、比并用的艺术手法。“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。
春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。
素是诗家倍益亲。妻儿共载无羁思，鸳鹭同行不负身。
凭尔将书通令弟，唯论华发愧头巾。
草堂过别语悬河，侠士肝肠世未多。前路有人能问我，一竿头白对藤蓑。
手提一剑竟成功，定鼎长安此建宫。作则已非神禹戒，贻谋翻笑宰臣工。
凤麟殿阁成尘久，鸡犬乡村有路通。钟室不知缘底事，令人千古惜英雄。
二月都城夜尚寒，何人饯别具盘餐。一灯论旧归乡客，万里输边属地官。
望入重关天势阔，梦回离馆雨声残。为民为国吾儒事，肯叹人间行路难。
理世协休證，高人爱田庐。畇畇原隰间，绎绎春雨馀。
举趾秩东作，土膏润菑畬。晨出接云雾，暝还读诗书。
于焉乐耕凿，岂惜终勤劬。稼穑自秋成，淳澹真怡愉。
鸣鸠拂高树，草绿当座隅。华发对清酤，击壤歌唐虞。
妾在邯郸住，歌声亦抑扬。赖我安居处，此曲旧来长。
既醉莫言归，留连日未央。儿家寝宿处，绣被满银床。
我行阅雄关，天剑殆无敌。迢遥来一发，突兀遏重壁。
望望嵯岈间，豁罅不盈尺。到关穿雪窦，窥户睇月隙。
峨峨二山中，万丈一磐石。都无客土附，而总精铁积。
其间郁丛箐，其底乱□射。乌兔失飞走，蛟螭避堂宅。
入门循地隧，双峡亘而窄。左作长鲸掀，右类巨鳌掷。
雷轰泯斧凿，云蔚随缕脉。回风骤长驱，雪气砭领脊。
洪荒想胚胎，元气更并迫。倘非仙掌排，亦属应龙划。
五丁力不逮，渠能万灵役。残山通仄狭，留险藉控扼。
谁知徒长奸，据窃逞荷戟。炎汉固殊类，偏安我惋惜。
子阳先覆辙，王孟后接迹。称帝旋洞胸，降王递衔璧。
何况献贼流，蝮蝎恣毒螫。张牙纵狂啮，擢发终寸磔。
伊昔凋敝初，人烟莽萧瑟。生息今百年，垦辟连万陌。
文翁兼诘戎，武乡兼教泽。辽绝若番藏，倏瞬达重译。
而此枕席安，号涣谁拥隔。地利分险夷，皇图观顺逆。
磨崖奋如椽，申命诫梁益。
