译文与注释
赏析
这首词上片写想象中的汴京元夜之景，下片写现实中羁旅穷愁，无法排遣的一种无奈心情。上片虚写，下片实写；一虚一实，虚为宾，实为主。
首句“闻道长安灯夜好”，“长安”点“都城”，即汴京。“灯夜好”点“元夕”。词题即在首句点出。“闻道”二字，点明都城元夕的热闹景象都是神游，并非实境。不过，这“神游”并不是对往昔生活的回忆，也不是对于期待中的未来的憧憬，更不是梦境，而是在同一时刻对另一空间的想象，即处凄冷之境的“江南憔悴客”对汴京元夜热闹景象的想象。摆脱现实的束缚，按照自己潜在的心愿作几乎是无限的发挥。“雕轮宝马如云”毛滂这一句极言“雕轮宝马”之多（“如云”）。词人把都城元夕的繁华景象描摹尽致。但是，这一片繁华都只是词人想象的产物，首句“闻道”二字点明了这一点。上片越是写得繁华热闹，则越是反衬出下片凄清冷寂的尴尬之状。下面三句词人把汴京元夜从地上移到了天上，以想象中的仙境喻都城元夕的盛况。“蓬莱清浅对觚棱”是描写汴京元宵之夜宛如神仙境界。“玉皇开碧落，银界失黄昏。”“碧落”，犹碧天。“玉皇”句中的“开”字启人想象。言“开”，则“碧落”原是“闭”着的，只是在上元之夜，玉皇才将原是“闭”着的“碧落”“开”了。“碧落”既“开”，则天上的星儿、宿儿便纷纷下落，使“银界失黄昏”了。词人的写法无非是把人间的皇帝搬到了天上，以在想象中染上一层迷离恍惚的色彩，使帝京元夜在词人的表现中更加热闹罢了。
下片首句，“江南憔悴客”是作者自指。“谁见”，设问之辞，意即无人见。特指作者自己深深思念的妻子反不知自己待罪客舍的窘境。这一句，以设问的口气写出了自己的孤寂。“谁见”二字还将读者（也使作者自己）从想象中的繁华景象拉回到凄冷的现实中来。“端忧懒步芳尘”，这是写闺中人对那元夜的繁华早已失去了兴趣，毛滂词中的闺中人则无须去“寻”，她知道自己的丈夫远在千里之外，乃“懒”去那元夜繁华之地。她只在闺房中，在“小屏风畔”，独对薰香袅袅，薰香则渐冷而凝。一种无奈之状展现在读者眼前，像是一幅画得极高明的《闺中夜思图》。这种描写，只是词人的设想，但是设想闺中人在思念自己，也就更深刻地表现了自己在思念闺中人。“酒浓”句，词人从对闺中人的思念中回到现实中来。上元之夜，本应是欢乐之夕，而作者自己却处在待罪羁旅、凄冷孤寂的心境中，去消受那本不应如此凄清的元夜之夕。“春梦”只能于“酒浓”时去做。而酒并不能真的解忧，它只是使人于麻醉中暂时忘却而已。结句“窗破月寻人”，写词人孤寂一个，只有元夕之月伴春梦之人。“寻”字，以人拟月。这位“江南憔悴客”，待罪羁旅，没有人去“寻”他，只有月从客舍的破窗隙中来“寻”，越显其孤独寂寞，心情已从凄冷变成凄苦了。
这首词以乐景写哀情，将词人羁滞异乡、困顿潦倒、憔悴不堪的苦境与悲怀抒写得缠绵悱恻 。然而，尽管词人满怀苦情，却又以飘逸秀雅的笔调抒写内心的情怀，使全词充满了潇洒风流的情致。
创作背景
先朝贵公子，当代老成人。
月动融尊酒，花催郑驿宾。
谁知古原上，马鬣一朝新。
戚里薨耆旧，哀荣世未如。
襚加三事衮，尊致两宫舆。
卤簿前衢隘，歌锺後院虚。
英风知不坠，芝玉茂庭除。
此身千里一飘蓬，来值姑苏两寓公。宿草堆中思故侣，菊花樽畔剩衰翁。
各随腰膝寻山好，莫苦心脾索句工。尽醉便将孤棹远，胥江西上水浮空。
客里佳辰祇自怜。白榆初改汉宫烟。覆堤柳色正三眠。
芳树乍闻花气息，小楼几见月团圆。教人无奈暮春天。
高冢前朝草木凄，灯前雪底泣孤儿。良弓久没箕同尽，华表空留鹤尚羁。
大节已昭悬日月，千秋不朽属文辞。遥知定有人来过，系马松根读旧碑。
人间有尊爵，天下有广居。敛之在一心，此外更无馀。
纷纷名利徒，曲径自萦纡。荆棘日蔽塞，嘉谷为剪除。
坐令失道途，白首空踌躇。君看邹孟氏，七篇为详书。
体验而扩充，天理自灿如。毋徒持网罟，宦海吾其渔。
同游河北后，共抵浙西初。独倚知心旧，翻成会面疏。
三年仍契阔，万里更吹嘘。小子无奇气，先生有过誉。
见称司马赋，求授夏侯书。仓卒排归计，淹留著寓居。
已非兴俊逸，犹是主痈疽。名士多亲我，诸公或请予。
驾言将采芑，即事欲连茹。顾尔伤流矢，居然恨倚闾。
惊心闻杜宇，过眼易蟾蜍。忽召抽金匮，俄徵论石渠。
文章殊贾马，谋略匪严徐。薄技终难效，穷愁只自如。
尚矜存弊履，不肯曳长裾。与作栖梁燕，宁为呼辙鱼。
仪形长日想，怀抱几时摅。奏疏闻当宁，抽毫待直庐。
乌台弦既改，鳌禁席仍虚。马首何由见，分光兴有馀。
娄江东流五十里，一溪青界娄江水。溪中有水山为辉，结庐人住桃源里。
虎头几叶之云孙，彩袖斑斑奉甘旨。弟兄连璧趋庭隅，鸾凤将雏下阶址。
琪树香生翠霭间，萱草花明紫芝底。龟甲珠帘白玉钩，远隔鞓红映罗绮。
石田移得少陵居，教子经锄足欢喜。张骞泛槎天上来，相见出门惊倒屣。
有酒在樽琴在几，把酒奏琴忘尔汝。珠玉挥毫喧坐起，笑我分题续貂尾。
酒酣休诵德璋文，冰雪相看我老矣。
袖里春风事蔼然，不争功利不争贤。苏州一说天机在，南北无兵四十年。
