天香·烟络横林

译文

注释

　　此篇写游宦羁旅、悲秋怀人的落寞情怀。这种题材，是柳永最擅胜场的。贺铸此词笔力道劲，挥洒自如，不让柳屯田专美于前。就章法而言，平铺直叙，犹见出柳永的影响。但柳词融情人景，在描画自然景物上落墨较多；贺铸则融景人情，笔锋主要围绕着情思盘旋，又有着自己的面目，不尽蹈袭前人。

　　“烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。”起三句写旅途中黄昏时目之所接、耳之所闻：暮霭氤氲，萦绕着远处呈横向展延的林带；天边，落目的余晖渐渐消逝在蜿蜒起伏的群山中；隐隐约约传来一声声报时的钟鼓，告诉旅人夜幕就要降临。词人笔下的旷野薄暮，境界开阔，气象苍茫，于壮美之中透出一缕悲凉，发端即精彩不凡，镇住了台角。

　　三句中，“络”、“沉”、“迤逦”等字锻炼甚工，是词眼所在。“烟络横林”，如作“烟锁横林”或“烟笼横林”，未始不佳，但“锁”字、“笼”字诗词中用得滥熟，不及“络”字生新。且“锁”、“笼”均为上声，音低而哑，而“络”为人声，短促有力。“烟”、“横”、“林”三字皆平，得一入声字介乎其间，便生脆响。若换用上声字，全句就软弱了。“山沉远照”，“沉”字本是寻常字面，但用在这里，却奇妙不可胜言。它，使连亘的山脉幻作了湖海波涛，固态呈现为流质；又赋虚形以实体，居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量：其作用宛如灵丹一粒，点铁成金。至于“迤逦”，前人多用以形容山川的绵延不断，如三国魏吴质《答东阿王书》：“夫登东岳者，然后知众山之逦迤也。”唐韦应物《沣上西斋寄诸友》诗：“清川下逦迤。”词人巧借来描写钟鼓声由远及近的迢递而至，这就写出了时间推移的空间排列，使听觉感受外化为视觉形象。

　　“烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。”次三句仍叙眼前景、耳边声，不过又益以心中情，且场面有所转换——由旷野之外进入客舍之内，时间也顺序后移——此时已是夜静更深。蜡烛有芯，燃时滴泪；蛩即蟋蟀，秋寒则鸣。这两种意象，经过一代代诗人的反复吟咏，积淀了深重的“伤别”和“悲秋”的义蕴。“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，这是杜牧《赠别》诗中的名句。“蟋蟀不离床，伴人愁夜长”，这是贺铸自己的新辞（《菩萨蛮·炉烟微度流苏帐》）。两句正好用来为此处一段文字作注。“共苦”者，非“烛”与“蛩”相与为苦，而是“烛”、“蛩”与我一道愁苦。词人心中自苦，故眼前烛影、耳边蛩鸣无一不苦也。

　　“不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，驭骏岁华行暮。”烛影摇曳，蛩声颤抖，愁人已不能堪了，偏又“断续寒砧断续风”、“数声和月到帘栊”（李煜《捣练子令·深院静》），因思念征人而夜不成寐的闺妇们正在挥杵捣衣，准备捎给远方的夫婿——这直接包含着人类情感的声音，当然比黄昏钟鼓、暮夜虫鸣更加强烈地震撼了作者那一颗厌倦游宦生活的天涯浪子之心，使他格外思念或许此刻也在思念着他的那个“她”。可是，词人还不肯即时便将此意和盘托出，他蓦地一笔跳开，转从砧杵之为秋声这一侧面来写它对自己的震动：“啊，岁月如骏马奔驰，又是一年行将结束了！”

　　“当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦。”岁月的流逝也就是生命的流逝，季节的秋天使词人痛楚地意识到了人生的秋天。过片后四句，即二句一挽，二句一跌，叙写青春幻想在生命历程中的破灭：年轻时尚气使酒，自视甚高，满以为司春之神“东君”会加意垂青，在自己的生活道路上洒下一片明媚的春光；没想到多年来仕途坎坷，沉沦下僚，竟被驱来遣去，南北奔波，无有宁日。词中“流浪”二句中省去了“长年来”、“不意”（不料）等字面。散文句法有“承前省略”、“探后省略”，此处则是诗词句法中的又一种特殊省略。这一省略造成了“流浪”二句的突如其来之势。如此不用虚字斡旋而径对上文作陡接急转之法，即词家所谓“空际转身”，非具大神力不能也（说见清周济《介存斋论词杂著》）。

　　“幽恨无人晤语。”青春消歇，事业蹉跎，词人自不免有英雄失路的深恨，欲向知己者诉说。然而冷驿长夜，形只影独，实无伴侣可慰寂寥。此句暗里反用《诗·陈风·东门之池》：“彼美淑姬，可与晤语。”几经腾挪之后，终于以极为含蓄的表达方式将自己因听思妇砧杵而触发的怀人情绪作了坦白。其所深切思念着的这位“淑姬”，真是“干呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”（白居易《琵琶行》）。

　　“赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。”“彼美淑姬”既已逗出，就不需再忸怩作态了，于是词人乃放笔直抒那干山万水所阻隔不了的相思：幸有天边明月曾经窥见过我们欢会的秘密，它当然认识伊人的家了，那么，就请它陪伴着化作彩云的伊人飞到我的梦里来，而后再负责把她送回去吧。“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”南朝宋谢庄《月赋》中传诵千古的名句，还不过是把“明月”作为一个被动、静止、纯客观的中介物，使两地相思之人从共仰其清辉中得到千里如晤的精神慰藉；词人却视“明月”为具备感情和主观行为能力的良媒，如唐传奇中的“红娘”、“昆仑奴”和“黄衫客”——天外奇想，诗中杰构，其艺术魅力似又在谢《赋》之上了。

　　张炎《词源》曰：“一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。”此篇以景语起，以情语结，经意之笔即在这一头一尾。起三句以炼字胜，已自登高；末三句以炼意胜，更造其极。

　　全词用了不少对比手法，从时间方面看，当年与如今对比；从形象方面看，“狂生”与“倦宦”对比；从心情方面看，“自负”与“幽恨”对比。

　　此词以健笔写柔情，属辞峭拔，风格与一般婉约词的软语旖旎大异其趣。贺铸出身为一弓刀武侠，因此即便是写情词也不免时而露出几分英气。清陈廷焯评曰：“方回词，儿女、英雄兼而有之。”（《云韶集》）此篇又是典型的一例。

古庭薜荔附长松，岁寒共有凌霜操。诸峰冻合万木彫，看取门外长安道。

今岁南天太暄暖，梅花瘦损无肌肤。梅花命苦要寒冻，多食风雪方肥腴。

一朵开残始一朵，未开已落无根株。檀香玉蝶半成蜕，葳蕤不得长黄须。

多因绝粒少膏润，长饥遂成山泽癯。姑射枉称似处子，留侯久已非美姝。

经旬僵卧委篱落，珠玉咳唾谁沾濡。安得惊精一含嚼，紫圭成烟俄复苏。

推篷一笑，喜十年重见，庐山面目。问讯匡君无恙否？

五老须眉如夙。日照香炉，云生鹤观，雪挂康王谷。

银河倒卷，青天乱酒飞瀑。

我欲左拍徐凝，右携李渤，共跨先生鹿。小载玉渊潭上酒，料理百钱青竹。

松下吟诗，云中倚剑，坐看黄冠局。掉头一问，山灵可有缘不？

梦里忽闻长乐钟，自惊误却上新封。觉来月照西窗白，寂寂柝声杂晓舂。

子家县城西，我家县城东。两家世婚媾，况复文献风。

我生甫十年，时节诣王氏。所重先代交，肯耻遗孽子。

王氏两尊翁，颙昂众具瞻。长翁春阳煦，次翁秋霜严。

矜我故人孙，每见垂接诱。或頫摩其颠，或引执其手。

随事赐诲教，不间精与粗。亦或厉颜色，绳过及砭愚。

我稍辨路蹊，两翁厌尘世。老成一凋亡，如矇迷所逝。

后来琼台公，亦得承切磋。终焉聚时少，不如别日多。

中岁仕京华，而翁亦继起。同在玉堂署，还同职文史。

同心奉四圣，两京三十春。出入常相比，居止常相邻。

有酒相劝酬，有诗相赓咏。襟怀同一清，冰雪炯相映。

众星不逮旦，松柏见严冬。向来亲好人，存者两衰翁。

王氏森佳儿，玉树照庭庑。顾我独何为，忧煎迫心苦。

子出自昆冈，佩服书与诗。他乡屡邂逅，无几辄乖离。

朝家有大事，匍匐万里至。因遂跻高堂，觐省慰亲意。

十月蓟北寒，朔风断河流。岂不恋侍下，公程迫难留。

我具斗酒酌，送子即远道。追惟子先祖，中怀惄如捣。

峨峨邑黉宫，诜诜于子师。问学资其求，言动表其仪。

才器之所成，必出良模范。子家崇庆守，前矩犹可鉴。

为教在立本，致道而笃行。逝川苟不息，沛然达沧溟。

坦坦白龙洲，湜湜金鱼浦。庶闻百里间，士习追邹鲁。

驿畔长松几百秋，行人到此也生愁。最怜每被官军斫，满地寒胶作泪流。

栖禽迷路却飞还，翳水连云一望间。更上郡楼西北望，查山今日是雪山。

水晴鸥弄影，沙软马惊尘。密竹斜侵径，幽花乱逼人。

深行听格磔，倦憩倚轮囷。往事悲青冢，年年芳草新。

望眼凭高入杳冥，偶随飞鸟到西陵。波声冷撼苍厓石，霜气晨凝老树冰。

自谓摸金神可侮，岂知破冢鬼还憎。却怜横槊英雄志，留与诗人说废兴。

仲谋才志拟难兄，江左开基事竟成。仇国称臣缘底急，同盟归妹却相倾。

南邦文武材何在，东鄂江山迹已更。惟有遗宫传避暑，古苔荒草对孤城。

屋背空青，墙腰断绿，沙头晚叠春船。一笛东风，斜阳淡压荒烟。

尚书老去苍凉甚，草堂西、南渡明年。倚香奁、天宝宫娥，爱说开元。

松楸马鬣都休问，却土花深处，也当新阡。白氎红巾，是非付与残编。

石家金谷曾拌坠，甚游人、尚记生前。更悽然、燕又双飞，柳又三眠。

迢迢直上北风高，千里南归路亦劳。此日歧途恋骨肉，一时车马驻江皋。

逼关鼙鼓空惊胆，披甲将军未试刀。肯谓书生堪报国，寻常出处只挥毫。

别离尊酒越王城，见惯风波海上行。书画压船新搉税，烽烟防垒又增兵。

洪涛日涨滔天势，宝剑时闻斫地声。招我不来麾不去，此心难剖是忠贞。

惜花心事，不由人、蝴蝶梦魂先觉。刚纳绣鞋行掠鬓，仰见斗横林杪。昨日深红，今朝轻白，颜色殊昏晓。此中滋味，料他尘世知少。
问二十四番风，寒梅并绛楝，始终俱好。须看未开开又谢，多少落英颠倒。彩缀隋园，鹿游唐苑，哀乐无凭祷。此音谁寄，凭阑犹把琴抱。