摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残

译文

注释

　　此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。

　　词的上片着重写景。

　　菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。

　　三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。

　　词的下片着重抒情。

　　首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小韶”句，以吹笙衬凄清。风雨高韶，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。

　　最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

　　这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

夜水茫茫白，孤舟万顷开。乍看明镜合，忽涌断鳌来。

舵转神鱼出，崖崩老鹤哀。绿林间聚啸，生死莫相猜。

属稿未须凤纸，兜罗稳称琼肌。宣文艳说女总师。

不数便便经笥。玉抱香词惯倚。珠胎消息还疑。画眉也不合时宜。

约略檀奴风味。

雨中摧抑更凄清，拥髻愁姿倍有情。黛色脂光看不定，最宜侵晓未分明。

高烧银烛。屏当椒盘开博局。六子红鲜。赢得他家压岁钱。

手风欠顺。雉转成枭呼不应。囊底穷搜。孤注拼教一掷休。

村外重冈护，原头怪石蹲。水声来树杪，花影上山根。

寺古残碑蚀，僧贫破衲存。俗尘消不得，何用访柴门。

金印悬腰不用黄，丹溪垂钓亦何伤。舟移鹭点青山破，笛弄梅飘白雪香。

月里版图窥窄窄，望中鸿鹄去茫茫。萧曹不是逢隆准，未必姓名千载芳。

曾云归去总天涯，三尺荒坟万古家。若个年年吊寒食，半瓢清酒滴桃花。

玄霤峰如画，别来劳梦思。江乡为客久，岁晚到家迟。

夜暖梅花发，冬深草亦衰。红尘染衣袂，莫使白云知。

谢却兰桡信杖藜，千峰盘磴入花畦。

晴云度影迷三径，暗水流香冷一溪。

僧寺多藏深树里，人家半在夕阳西。

登临更上朝元阁，满壁苔痕没旧题。