赏析
这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。
这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。
“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊无依的情状来，这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。
下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立足点，即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往，自得其乐，反衬游子之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么心思欣赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通，进一层表现客身在外，无所归依的心情。
全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）
筮水灵源浚，因山祔礼崇。从龙开?路，合璧向方中。
殿帐金根出，廞衣玉座空。唯合文母化，阴德满公宫。
文雅一何盛，林塘含馀清。府君未归朝，游子不待晴。
白云帝城远，沧江枫叶鸣。却略欲一言，零泪和酒倾。
寸心久摧折，别离重骨惊。安得凌风翰，肃肃宾天京。
老狖寻危栋，秋蛇束画楹。路长资税驾，岁俭绝丰盛。
默默虽难测，昭昭本至平。岂知迁去客，自有复来兵。
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。
珠楼曲曲贮仙娃，一带风窗十里纱。记得中和门外路，女墙东去是他家。
几曲屏山卷。怅离云、菊开人瘦，将他分遣。两小鸳鸯裙对系，谁料啼痕新泫。
憎红豆，蟢蛛蟠茧。好梦愿随双桨去，怕江潮、不比桑乾浅。
沙雁阵，带愁展。
一床幽恨临妆显。镜台前、绿螺抛剩，紫钗敲扁。强倩猧儿偎软玉，闹杀铜街寒犬。
合欢帐、暂时勾免。夜夜名香熏绣佛，乞忏除、花罪从轻典。
梅讯待，绮窗剪。
一笑相欢不辞醉，为怜明月在梅花。
宋玉当年作云赋，梦中直与云相遇。心虽拳拳未忘楚，何不放云出山去，徒使襄王朝朝暮暮行雨处。
君家西江西，合共西云住。胡为独爱湘浦云，姓字幡然不分付。
吾闻宜春旧湘邑，无乃湘云返其故。又闻昌黎逐东野，四方上下云同趣。
君纵不来云亦度。洞庭波寒秋叶稀，湘云冉冉生君衣。
岳麓峰前呼白鹤，衔出沧洲老子飞。明月随君归，湘云吴云谁是非。
玉山虞山迭襟带，林屋矗矗当前袪。
君家还在河之北，乔木森然围大宅。
长风卷浪送高帆，一日行程才顷刻。
我因瓜葛长往来，南汀西渚芙蓉开。
尊翁平生好怀抱，长日与我衔金杯。
一朝我应征书起，高步天门拜天子。
献策惭无一万言，归梦常飞四千里。
四千里路何悠悠，暮云春树难为愁。
忽报尊翁已沦没，使我恸哭无时休。
今年省侍还乡遇，访旧还来旧游处。
却将愁思改欢容，二子森然如玉树。
旧书增多新宅高，萱堂日日堆蟠桃。
里中长老说佳子，邑里官吏称贤豪。
伯也从容性非懒，仲也谦恭我东坦。
从来孝友出故家，读书出仕亦未晚。
如今鬓影萧然，相逢似雪，徒话愁苦。芳尘暗陌。残花遍野，岁华空去。垂杨翠拂门径，尚梦想、当时住处。纵早归、绿渐成阴，青娥在否。
汉苑人何在，秋声水一方。鸣蝉犹抱树，密叶早经霜。
似共吟情老，先催暮色凉。草随深径绿，烟锁阁门黄。
冷咽怜齐女，雄风忆武皇。苍茫连灞岸，凄切问长杨。
鬓影瑶阶月，琴眠柘馆床。故宫三十六，鸦背几斜阳。
