这首词,《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题,全文见《词综·卷二十四》。
这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳,下片疏淡。
“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”,意味着绿叶成荫,而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽,而“暗”、“稀”二字,却又给人以迟暮之感,全篇感情基调已由这四字定下,以下乐景,哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥,飞入垂杨处”句,画感鲜明,形象优美,洋溢着生活气息,有如春的赞歌,这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句,仍写暮春之景,却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉,因风而飘泊不定,让人联想起游子之飘泊无依的情状来,这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声,使人倍觉悲摧,应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写,由乐景引出哀景来,“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折,并为下片抒情留下伏笔。
下片,描绘游子形象,抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照,“无定据”显示这远行游子的飘泊无依,同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南,独木横桥路”承接“山无数”,点明词人立足点,即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往,自得其乐,反衬游子之飘泊天涯,纵有“一川风月”又有什么心思欣赏,“一川风月”意味着夜的来临,加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通,进一层表现客身在外,无所归依的心情。
全词有一种浓厚的时代末落气氛,与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔,浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调,渗出悲凉来。乐景转出哀景,浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色,构成典型环境,表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来,富有情韵。(陶先淮)
筮水灵源浚,因山祔礼崇。从龙开?路,合璧向方中。
殿帐金根出,廞衣玉座空。唯合文母化,阴德满公宫。
珠楼曲曲贮仙娃,一带风窗十里纱。记得中和门外路,女墙东去是他家。
几曲屏山卷。怅离云、菊开人瘦,将他分遣。两小鸳鸯裙对系,谁料啼痕新泫。
憎红豆,蟢蛛蟠茧。好梦愿随双桨去,怕江潮、不比桑乾浅。
沙雁阵,带愁展。
一床幽恨临妆显。镜台前、绿螺抛剩,紫钗敲扁。强倩猧儿偎软玉,闹杀铜街寒犬。
合欢帐、暂时勾免。夜夜名香熏绣佛,乞忏除、花罪从轻典。
梅讯待,绮窗剪。
宋玉当年作云赋,梦中直与云相遇。心虽拳拳未忘楚,何不放云出山去,徒使襄王朝朝暮暮行雨处。
君家西江西,合共西云住。胡为独爱湘浦云,姓字幡然不分付。
吾闻宜春旧湘邑,无乃湘云返其故。又闻昌黎逐东野,四方上下云同趣。
君纵不来云亦度。洞庭波寒秋叶稀,湘云冉冉生君衣。
岳麓峰前呼白鹤,衔出沧洲老子飞。明月随君归,湘云吴云谁是非。
汉苑人何在,秋声水一方。鸣蝉犹抱树,密叶早经霜。
似共吟情老,先催暮色凉。草随深径绿,烟锁阁门黄。
冷咽怜齐女,雄风忆武皇。苍茫连灞岸,凄切问长杨。
鬓影瑶阶月,琴眠柘馆床。故宫三十六,鸦背几斜阳。
