赏析
这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。
这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。
“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊无依的情状来，这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。
下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立足点，即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往，自得其乐，反衬游子之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么心思欣赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通，进一层表现客身在外，无所归依的心情。
全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）
胸中五斗棘，厌此十日读。纷然湘罗帕，犹作春笋束。
先生择法眼，一阅不再复。探囊得至宝，每出辄惊俗。
孟公更超绝，泾渭饱渟滀。从容了官事，茧纸唾珠玉。
鄙夫闻道晚，衡鉴恐不足。冥搜夜无寐，惭愧费宫烛。
何时即三昧，屈指社瓮熟。秋容日夕好，应到堂前菊。
河口三十仞，悬水如横嶂。一夜粮船风，送我至南旺。
离家日几何，倏忽易弦望。水邮无定程，一闸隔天上。
百里飞黄沙，乾风裂绵纩。蚤与人争席，泥波充五脏。
三十何所成，劳劳密虚望。如彼上水船，进尺而失两。
九原唤起李夫人，谁炷仙香为返魂。一捻宫腰浑瘦损，舞衣微带瑞云痕。
漠漠暮云诗兴感，依依何日酒樽同。
虚心无我爰咨度，养气知言协粹冲。
望切衮归基宥密，可能无梦到周公。
忆昔甲寅逢闰夏，于今八载又张筵。画眉京兆闺房韵，点颔汾阳福寿全。
诗笔风流主坛坫，梅花眷属总神仙。园亭真率罗耆旧，洛社温公最少年。
阿罗掌上千年物，信是蓬山绿玉枝。拄到中天斡元气，乾旋坤转莫知谁。
叶叶新长约黛蛾，丝丝轻软任风梭。啼莺便学歌喉啭，知是春来舞意多。
风前望处。直恐乘风吹得去。能动诗情。故与诗人独目成。
善财童子采来亲，大智文殊用得灵。今日青山端午节，不劳拈出再施呈。
买陂塘旋栽杨柳，参知绿野机务。春花秋月冬宜雪，夏有芰风荷雨。
亭北渚。更倚棹观鱼，时憩东西屿。掀髯自语。任黄阁丝纶，彤庭剑履，未换涉园趣。
人间世，多少高眠巢许。勋庸终愧伊吕。得闲宰相方为贵，谁识山中诗句。
觞玉醑。看老鹤翩跹，舞入南飞谱。清风万古。是旧隐晞韩，新堂醉白，香满菊花谱。
入村宜朝暮，开关即平迥。雨光映山色，意与碧草静。
江帆湿不饱，水鸟独更永。溪鱼涨后乱，波荇风余整。
天凉返物态，虑澹出妙领。故人窅藩府，示疾得真境。
在适皆见新，无碍讵知屏。浩然江湖心，远接烟水冷。
吾当披萝衣，君指浮瓠艇。
