赏析
这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。
这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。
“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊无依的情状来，这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。
下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立足点，即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往，自得其乐，反衬游子之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么心思欣赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通，进一层表现客身在外，无所归依的心情。
全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）
半玦入我怀，碧彩在天际。窗间独徘徊，夜起真吾世。
无涯终不舍，圣者亦感逝。区区较行藏，何异深则厉。
平生事已毕，待尽即长计。望舒尔知我，默对若有契。
楚国人才压上流，胸中著此一监州。开门君屡春风面，乘兴吾方雪夜舟。
官府清虚身似寄，烝黎劳惫鬓添秋。姜佽未到先声喜，云影天光共一楼。
良机间不作，成事每相因。善处囊中颖，知非碌碌人。
神奸夜邀髑髅语，碧草无光愁露渚。
鲛宫绡寒珠泪泣，鸾裙行烟翠痕湿。
阿环娇小不成妆，帝子霜田作汤邑。
胭脂蒙土吹海腥，阳侯击浪玻璃声。
湖边地皮薄如纸，长堤卷作长江水。
秋水瀰烟谷，川光入画图。远山横黛色，林树正扶苏。
是谁槃礴丹青手，驱云掣电龙蛇走。青冥浩荡不可穷，万顷玻璃当户牖。
绝壁崩崖雨后新，惊涛日日伴游人。人间草舍依村树，水上云深隔比邻。
江头牙樯如榔密，奔波愈下无回日。谁知中有扣舷者，缓楫安流心自逸。
慷慨中流发浩歌，天地万物如渠何。冯夷击鼓鼍为导，灵胥水面空婆娑。
君不见湘山大风不得渡，刑徒三千亦何怒。又不见滟滪堆前争喧豗，矢尽剑折夫何为。
乃知画师有深意，颓波涨里藏其智。一棹孤舟尺素中，洗尽人间名与利。
名与利，如轻蘋，风波逐逐徒伤神。所以高明仗忠信，济川有术通玄津。
速不足喜，迟何足嗔。彼岸登时同是到，稳作中流自在人。
期近团圞思转深，痛中竭蹶岂能禁。麻衣万里呼天泪，冻雪千山负米心。
京国书才开旧腊，闾门望苦到而今。伤心强说春风聚，长大先须作枕衾。
西曹暮归城鸟栖，明星在门北风作。岁晏天涯感我情，相对妻孥苦不乐。
小女手持银鱼至，兼有笋芽如犊角。云是仙曹远寄将，此意年来重寥落。
三寸冰僵白雪蛆，数茎春苞紫泥箨。南山风高沧海深，冬月何由见珍错。
呼儿剥笋仍烹鱼，入口香醪似鲜酪。更长烛明一放歌，回首家山事如昨。
父兮生我，母兮鞠我。酬答恩慈，百无一可。先生若曰，惟孝则颇。
儿不愿致千金富，儿不愿觅万户侯，但愿长侍父母之春秋。
风雨一庐，父老而病。儿与父母，相依为命。父病儿忧千种并。
一方洞见儿能医，祇为天亲意转疑。陈牲酒，祷神祇，血痕缕缕泪丝丝，回思心骨悲。
小人有母，又为造化小儿苦。手足拘挛两不良，声声愁绝听喔咻。
儿手代母肱，儿足代母股。儿在母旁，母疾二分愈。
鸡三号，更五鼓，药鼎茶铛终夜伍。人怜一十八年长，儿恨一十八年光阴箭去弩。
人绘先生事，我绘先生心。先生有知，许我知音，此意还质吾江阴。
野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。
人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。
不是溪山成独往，何人解作挂猿枝。
