译文与注释
译文
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
注释
柔蓝：柔和的蓝色，多形容水。萦：萦绕。《广韵》：萦，绕也。
窈窕：幽深的样子。
欹眠：斜着身子睡觉。袁文《瓮牖闲评》卷五：“朝鸡者，鸣得绝早，盖以警入朝之人，故谓之朝鸡。”
邯郸道：比喻求取功名之道路，亦指仕途。
赏析
这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。
起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此即词中“茅屋数间”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。
其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
创作背景
曙钟来古寺，旭日上西轩。稍与清境会，暂无尘事烦。
静看云起灭，闲望鸟飞翻。乍问山僧偈，时听渔父言。
体羸谙药性，事简见心源。冠带惊年长，诗书喜道存。
小池泉脉凑，危栋燕雏喧。风入松阴静，花添竹影繁。
灌园输井税，学稼奉晨昏。此外知何有，怡然向一樽。
沉沉古陂水，日暮寒更绿。隔陂见居人，萝蔓缠草屋。
摘禾留客饭，采薪发秋木。童稚持竹竿，雨中放鸡鹜。
区区化外国，犹得睹淳朴。
卖珠老妇发半白，提筐日走宫城陌。遍谒朱门不得休，斜倚道旁长叹息。
自言本是绿珠俦，夫婿先朝万户侯。锦衣夜直铜龙阙，画栋朝开碧玉楼。
尔时秀色新承选，二八嫂婷集内馆。小阁微风倚翠屏，閒房落月调金管。
罗衣宝靥不胜春，十斛明珠掌上新。只言华屋长如海，不道沧溟亦作尘。
当时世事一朝变，郿坞黄金实内殿。剑履三千帐下空，鸳鸯七十池边散。
前年曾向旧门过，新主承恩骤玉珂。今年又望门前道，行马半残生绿草。
繁华憔悴看如昨，覆雨翻云何闪烁。桥上年年阅水流，宫前岁岁看花落。
我闻此语涕沾裳，世事悠悠不可量。祗应汉代麒麟阁，千古名垂日月光。
儿童妇女尽嗟叹，传言应诺声何齐。
思玄先生今古眼，大观晋楚如醯鸡。
贫为微官出按县，忍作傀儡随人提。
身边立侍两童子，情话终日贪黔黎。
自书考语号罢懦，筋力只可供锄犁。
治中别驾异令长，似蚁上磨嫌封低。
仰天长笑赋归去，欠我百瓮酸黄齑。
