译文与注释
译文
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
注释
柔蓝：柔和的蓝色，多形容水。萦：萦绕。《广韵》：萦，绕也。
窈窕：幽深的样子。
欹眠：斜着身子睡觉。袁文《瓮牖闲评》卷五：“朝鸡者，鸣得绝早，盖以警入朝之人，故谓之朝鸡。”
邯郸道：比喻求取功名之道路，亦指仕途。
赏析
这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。
起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此即词中“茅屋数间”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。
其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
创作背景
肯料如今折腰事。且知投刃皆若虚，日挥案牍常有馀。
槐暗公庭趋小吏，荷香陂水脍鲈鱼。客里相逢款话深，
如何歧路剩沾襟。白云西上催归念，颍水东流是别心。
落日征骖随去尘，含情挥手背城闉。已恨良时空此别，
不堪秋草更愁人。
满轮当苑桂多香。春台几望入龙阙，云路宁分白玉郎。
是夜巴歌应金石，岂殊萤影对清光。
肠断回廊伫久。便写意溅波，传愁蹙岫。渐没飘鸿，空惹闲情春瘦。椒杯香乾醉醒，怕西窗、人散后。暮寒深，迟回处、自攀庭柳。
荒城绝所之，岁暮浩多思。病眼对湖山，孤吟寄天地。
用心长者间，已与儿女异。况排千年非，独抱六经意。
终非常情度，岂补当世治。幽怀但自信，盛事皆空议。
气昏繁霜多，节老寒日驶。局促去朋友，咄唶牵梦寐。
将论道精粗，岂必在文字？
别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。一绳云杪，看字字悬针垂露。渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。写不了相思，又蘸凉波飞去。
云势可以休，云容显复晦。千峰锦离离，夕阳绚天外。
忽忽那言信眼看，巨鳌元不论长竿。昔贤枉说屠龙易，此日真闻出手难。
洛下小车知邵子，国清饶舌笑丰干。相思敢只无多话，月在千峰水在滩。
二月时光春事浓，海棠花发透脂红。若还真有仙风味，那得中间一径通。
东阁赋停云，寒梢上新月。惜别花又开，关山路难越。
即期鹤版临岩室，万叠云山恋得无。
亦知二者古难并，到得九江吾事足。
庐山偃蹇坐吾前，螃蟹郭索来酒边。
持螯把酒与山对，世无此乐三百年。
时人爱画陶靖节，菊绕乐篱手亲折。
何如更画我持螯，共对庐山作三绝。
高怀抗尘外，林杪着三间。绿绕村边树，青浮海上山。
目穷天变化，心静地宽闲。鸥鸟知人乐，忘机亦往还。
枫冷落吴江，漾涟漪一镜，澄清初晓。云梦到潇湘，芙蓉外、一段清愁难扫。
苍茫独立，半空飞下鱼云小。旧日莲塘零落尽，剩有蘋花蓼草。
芦汀荻渚舟横，问季鹰归未，莼鲈误了。落日古荒湾，西风里，空溯浣衣人到。
馀情渺渺，洞庭木叶波生悄。行遍陂塘三十六，消尽秋心多少。
落拓天涯客，飘飘狎海鸥。翔蒿惭斥鴳，伏枥愧骅骝。
厚贶叨持赠，佳章惠再投。春魁谁佔得，端合让名流。
