渔家傲·平岸小桥千嶂抱

译文

注释

　　这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。

　　起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此即词中“茅屋数间”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。

　　其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。

　　王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。

此君那可一日无，桃花不复怨玄都。得公明月千斛珠，我羞鱼目真不如。

青袍横看世途欺，百岁萧条只故离。吾道春秋生死在，世情天地古今疑。

五男差得春陶令，一女何曾有蔡姬。楚士从乘多寂寞，为君挥袖泪成丝。

千载英雄馀恨在，怒涛惊浪日摏撞。有天肯与仇同戴，无面能看主再降。

烈士深悲甘蹈海，中原不复竟如江。君王莫罪风波恶，应是憸人解覆邦。

花漏深，春睡醒。二五窥蟾半边影。烧残蜡泪泛铜盘，一尺珊瑚沁心冷。

子来别我时，送子到巷口。约去百步地，出巷更引首。

乃与二三子，回所舍依依。故人情可见，何用送行诗。

晨飙下严霜，波水白浩浩。鸡鸣人语动，趋驾恨不早。

出门望原野，四顾但衰草。芒砀一何寥，惊雁鸣寒蓼。

老骥志千里，烈士轻远道。临事母谓难，为善岂在小。

侯谁在矣，东宫诜诜。曰保曰傅，弘道维新。前疑协衡，顾问翼轮。

岂伊张仲，专美前津。涣乎唐德，钦在四邻。齐轨上叶，永垂清尘。

江寒雨急仍北风，扣户喜闻南巷翁。锦城鲊送蒲茅白，玉盌酒泻桃花红。

三月忽惊春似客，百年那得老还童。一双黄鹂寂无语，飞过小月高楼东。

少年才力擅群雄，手掣长鲸碧海中。一鹗独飞天外碧，五云多在日边红。

肩摩卢骆文章妙，笔落钟王翰墨工。千里相逢如旧识，明朝疋马又江东。

陌上何人控玉骖。轻阴漠漠柳毵毵。罗衣初试又添寒。

中酒心情閒似燕，禁烟天气困于蚕。浑如庾信在江南。

最难忘处粤王台，榕树阴中一棹回。鳄浪白浮番舶远，佛桑红压戍楼开。

天涯岂为探奇到，海角原非采药来。曾记西灵官阁下，数枝茉莉手亲栽。

做秋风雨。一夜海棠开几许。粉融脂晕新妆妩。晓梦犹迷，瞥见娇魂栩。

喑喑络纬如语。关心惹起愁千缕。莫嫌楚客情偏苦。

游子天涯，羁绪无今古。

山转疑无地，人家近隔村。野田秋穫闹，冈路晚行喧。

川净云生石，溪平水到门。偶寻高士隐，相见遂忘言。