译文与注释
译文
注释
《小梅》：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
赏析
这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。””是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。”可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人词评》评曰“险丽。”《古今词话词品》亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。”如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。
“诗缘情”，贵其感发之力量，“词之为体，要眇宜修”，尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊挂角，无迹可求”是也。秦观此词中，“瘦”字的运用就应该说是较为成功的。所以《草堂诗余》才又说：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之评。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此例。如李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）“知否，知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分。”（《摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。
暖日嘘云酿六霙，一元亭毒岁功成。霓裳舞散广寒殿，鹤氅朝回七宝城。
决雨会看三月涨，屯边全要万仓盈。离堆邂逅成奇观，一笑能令万虑轻。
绕屋南山秋色静，数枝寒菊一篱烟。酒醒读罢秋声赋，风落松梢响石泉。
木落转深秋，衣轻怯远游。层城烟渐暝，孤树鸟先投。
灯影乱流水，筝声多酒楼。悠悠吴楚去，何处是严州。
仲父经营尽可观，成周残局藉完安。贵王贱霸纷纷者，抛却河山袖手看。
十年问法天王地，万里乡山碧海东。雪室有禅传鼻祖，蒲帆无恙转秋风。
潮连蓬岛晴云白，霞拥扶桑晓日红。为问双林老尊者，尺书还寄北来鸿。
我发日以变，山色日以新。举杯试问山，古今阅几人。
我非山主人，聊为山之宾。杖可入幽险，诗能写清淳。
但恐我他适，山乎尔谁邻。
终岁局城府，长有戚戚颜。晨登郭西寺，逍遥任疏顽。
林堂含馀清，爽垲非人间。况兹群彦集，秩秩文翰班。
善谑等高咏，嘉言振幽孱。岂无觞酌欢，茗煎亦未悭。
喧卑受物旷，志遹忘世患。耽留阳景驰，飞羽当树还。
赏心颇逡巡，纷虑仍粗关。谐此尘外踪，再期永日閒。
天女纤纤罢散花，婴儿一掌玉藏瑕。寒生钩弋两三指，春屈柔荑四五芽。
骸垢有疮肤起粟，臂风无力手长麻。老夫技痒烦消遣，休忤仙姑打蔡家。
冻指控弦指断折，寒肤著铁肤皲裂。
军中七日不火食，手发降人吞热血。
汉县千金购首级，将士术枚夜深入。
天愁地黑声啾啾，鞍下髑髅相对泣。
偏裨背负八十创，破旗裹尸横道旁。
残卒忍死哭空城，露布独有都记名。
莫道尘埃人易涴，试来摇足濯清风。
半日偷闲趁放衙。还家习静远嚣哗。园亭虽小习偏赊。
听雨残留荷芰叶，媚秋娇爱海棠花。浅红深碧漾窗纱。
