译文与注释
译文
注释
《小梅》：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
赏析
这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。””是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。”可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人词评》评曰“险丽。”《古今词话词品》亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。”如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。
“诗缘情”，贵其感发之力量，“词之为体，要眇宜修”，尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊挂角，无迹可求”是也。秦观此词中，“瘦”字的运用就应该说是较为成功的。所以《草堂诗余》才又说：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之评。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此例。如李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）“知否，知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分。”（《摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。
绮阁百馀尺，朝霞冠其端。飞櫩丽远汉，曲楹何盘桓。
清谣发徽音，一唱再三叹。借问谁为此，佳人本邯郸。
微响激流风，浮云惨将寒。为言何所悲，游子在河关。
不恨久离阔，但忧芳岁阑。愿为清宵梦，燕昵穷馀欢。
东城古寺万枝梅，一岁看花得几回。竹径三年无我迹，松门此日为谁开。
还应坏壁馀诗草，只恐荒碑蚀雨苔。凭仗山僧悬木榻，长安倦客且归来。
苔发毵毵古潭净，奫沦积水流如镜。昔人牧马今不还，蔓草繁花自相映。
忆昔前朝全盛时，骅骝叱拨人争骑。风流一去梦相似，陈迹空为人所疑。
牧叟耕童闲来集，对此谁能感畴昔。矶下从教鹿饮潭，沙边不管牛行迹。
昨夜风雷绕太清，青山彷佛闻龙鸣。此中何代无英者，会见承平人洗马。
卢子城头问去踪，不堪别恨结遥峰。春风几发河阳树，客路重趋蓟苑钟。
岂有明珠藏薏苡，惟馀长剑吐芙蓉。浮云西北休愁思，霄汉还应雨露浓。
酴醾压架雪成堆，一日须看一百回。满袖清香浑不记，却怜蜂蝶趁人来。
行人借问白头姥，云是东邻小吏妻。
良人犯法因贪墨，京府差官受驱迫。
瞥然见此花娉婷，辄起狂心势相逼。
贞白之身岂可污，分甘苦乐随其夫。
宁为天边失群雁，肯学水面双飞凫。
发愤捐躯自经死，烈烈英风有如此。
叹息人间儿女曹，刚肠绝胜奇男子。
百年过眼成匆匆，感今怀古情无穷。
苍苔怨骨斜阳里，粉阁遗基蔓草中。
圣朝褒恤谁曾举，青史芳名未收取。
君不见从来埋没知几人，何独区区薛家女。
菤葹心未发，蘼芜叶欲齐。春蚕方曳绪，新燕正衔泥。
野雉呼雌雊，庭禽挟子栖。从君客梁后，方昼掩春闺。
山川隔道里，芳草徒萋萋。
玄机独唱，截断众流。摆拨不拘，更无回互。直饶释迦弥勒，不敢当头著眼。
倚天长剑，凛凛神威。杲日当空，澄澄光彩。无物不为妙用，无法不是真乘。
控佛祖大机，廓人天正眼。当阳显示，只贵知归。才涉思量，白云万里。
今日人天普集，对众分明剖露。一处真，千处百处一时真。
一句透，千句百句一时透。拈起也，乾坤岌嶪。放下也，海晏河清。
不拈不放，万仞峰头高著眼，大千世界一浮沤。
