如梦令·莺嘴啄花红溜

译文

注释

　　这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人之思。

　　首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。””是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。

　　词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。”可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人词评》评曰“险丽。”《古今词话词品》亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。”如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。

　　“诗缘情”，贵其感发之力量，“词之为体，要眇宜修”，尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊挂角，无迹可求”是也。秦观此词中，“瘦”字的运用就应该说是较为成功的。所以《草堂诗余》才又说：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之评。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此例。如李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）“知否，知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分。”（《摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。

　　“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。

青阳降江水，万灵朝汉东。先皇昔南狩，乐饮庆善官。

父老拜赐复，歌儿如沛中。忽忽二十载，百姓号胡弓。

奈何长陵令，犹告杼柚空。袁侯忠孝姿，为吏称明公。

当宁选良牧，玺书特褒祟。行为解苛娆，恺悌扬仁风。

千年护陵寝，远与丰、镐同。

返魂续命亦人谋，蹭蹬终令误死休。忍病尚防儿辈觉，耐贫应虑老亲忧。

参苓价迥多难继，丝絮年凶亦未周。更有一端遗恨在，不申禳祷戒屠牛。

芦花谁覆钓鱼船。宝玦藏腰未敢言。落叶惊乌月上弦。

夜如年。春梦无人与再圆。

东坡留胜迹，故老识双泉。洞酌常如旧，渑淄各自妍。

参公应是主，牧守正须贤。兴复何年事，长歌岂弟篇。

去年曾看杜鹃花，醉出春林日已斜。今日北岩山下路，独冲烟雨过僧家。

买得溪头一叶船，去留无系总悠然。不惟画本输摩诘，更有诗材属惠连。

雨后山光碧，何人一洗来。水帘秋气爽，石洞晓云开。

幽径通西掖，虚亭倚上台。凭高瞻望处，紫塞绝氛埃。

长安万里堠，日日送远行。轻车列千驷，骠骑悬双旌。

西出横门道，意气倾公卿。铍戟夹左右，部曲联若星。

疾驱呼延塞，深入休屠城。旄头无时落，边风旦暮惊。

刻功燕然石，受爵天子廷。既获世间愿，复垂身后名。

借问毛锥子，区区何所营。

遮莫鼕鼕动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。

有无今古两重关，正眼禅人过者难。欲通大道长安路，莫听昆崙叙往还。

九试匡衡一丙科，誓凭百战挽天河。君恩留得沙场骨，且买黄牛荷笠蓑。

秘殿晨开复道通，飞花春簇绮筵红。极知鱼藻情何限，可奈骊驹调欲终。

作赋偶谐梁苑客，谈经故滞献王宫。恩辉欲答浑无地，为祝河山带砺同。