山雨

译文

注释

　　永嘉四灵都喜欢描写山水形胜，又善于捕捉生活中一两件小事，用轻动灵快的笔墨描写出来，惹人喜爱。这首小诗，写夏天山中夜雨，全用虚写，道人所未道，正是四灵诗中的妙作，在趣味上颇类杨万里的绝句。

　　前两句写山间的夜晚，星月皎洁，无云无雷，紧扣一个“晴”字下笔。这是写雨前之景。后两句，以“平明”二字与上文的“夜”字相照应，以“忽见溪流急”与上文的“星月白”，“ 亦无云气亦无雷”相照应，而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果，前者为果，后者为因。这是写雨后之景。显然，此诗在结构安排上是别出心裁的，写雨，不写雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切换至雨后之景，跳跃性大，采用的颇似现代电影蒙太奇的剪辑手法，令人眼目为之一新。

　　诗的前两句写雨前之景，后两句摹雨后之景，而下雨的过程也即雨本身则略而不写，看似与写雨无关，实却无不关涉一个“雨”字。诗人写雨前之景，强调昨夜天气晴朗，实言此山无雨。后两句写雨后之景，突出“忽见溪流急”，并以之推知“他山落雨来”，原来是他山之阵雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象。清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”翁诗写山雨，正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法，且达到了“睹影知竿”之效，堪称咏雨妙作。

　　诗题是“山雨”，偏不从雨入手，反过来，从题外擒入，极力写天晴。诗说整整一夜，月光照着林间，星星在天上闪烁。诗把晴写得很足，还加以“一夜”字，强调整个晚上都是如此，可诗人还嫌不足，进一步说，这一夜不但星月灿烂，连一丝云都没有，也没听见雷声。这第二句，补足第一句，分别从视觉及听觉上写，把晚晴说得很死，不容转圜。三、四句却突然一变，说天明时，见到溪中流水湍急，因此知道这座山以外的山曾经下过一场大雨。这两句也写得很肯定，与上两句组成一对矛盾，出人意表，诗人惊喜的心情，强烈地表达了出来。诗写雨，不通过正面写，没一句说雨如何，已奇；前两句非但不写雨，反而写晴，更奇。妙在诗描述的不单单是普通的雨，完全是山中的雨，更使人感到奇。如果是在平地上，诗人晚上便会见到远处的乌云、闪电；因为是山中，只能见到自己头顶上一块天，见不到山外的山，所以诗得以放笔写晴，得以在第二天清晨的溪水上做文章，把极其矛盾的两组景象统一在一首小诗中。永嘉四灵的诗巧就巧在这种出人意表的构思上，同时在景物中贯注了浓厚的生活情趣。

　　翁卷的《山雨》，不仅描写了此山星白月朗，他山一霎雨过的奇异景象，而且抒发了诗人惊异的感情。而这情又不是直接抒发的，而是寓于景中，在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来。

佐时勋业愧先贤，迹退丹丘已二年。买得石田东郭外，盖成茅屋北山前。

长林远水相萦带，翠岫奇峰更接连。多谢朋游念衰飒，寄题佳句已成编。

细小亦芙蓉。千瓣玲珑。透心红。花头还学绿云松。

馀蕊外，缀金虫。莫使暗风惊泪落，教绣幕重重。

凤楼东。春色熊熊。一边虽灺，一边犹蕾，兰膏依恋缸中。

喜作爆声，朱火吞吐一丛丛。金钱休卜，人至临邛。

疏林宿鸟。柴门里、凝尘半榻谁扫。倦程繫马，风刀裂酒，雪花欺帽。

何时古道。看长倚、敖山翠小。又灯昏、寒星照户，不使客愁少。

攲枕寻思处，画句炉閒，印梅窗杳。岁残气味，叹诗人、在家贫好。

底事飘蓬，竟输与、蛾儿夜闹。恐明朝、渐看鬓影似暗老。

铁石为心玉雪颜，远行巴峡上黔山。明时谪去休嗟叹，早晚天恩定赐环。

秦楼谁管三生约，花下行春。月下行云。鸾镜从生蛛网尘。

也啰，难道是、一心人。

为伊禁得多烦恼，收拾罗裙。打叠罗巾。一捻香酥满泪痕。

也啰，难道是、不思君。

常贫须漫仕，闲禄是身荣。不托先生第，终成俗吏名。

重缄议法口，静洗看山睛。夷惠中何有，图书老此生。

晴川历历树毵毵，游侣追随兴倍酣。笑指旧时行乐地，绿阴深处小溪南。

尔雅台前竹木疏，明月台前月影孤。试问当年著书者，二台留得此间无。

雨歇杨林渡，东郊尽把犁。青溪千鹭饮，红杏一莺啼。

树色随帆近，波光入户低。三春无限好，两岸夕阳西。

已视荣名作等闲，辟书何事下松关。葛巾野服朝天去，明月清风引杖还。

冠盖岂能羁白发，墓门犹喜对青山。凭谁题碣留私谥，好置先生夷惠间。

访友看山心自怡，搜岩剔壑足忘疲。最经意处难穷述，会料君来有好诗。

乱石欹松皆妙理，晴岚烟嶂助奇思。严陵台下滩声急，似怪浑毫到此迟。

净扫松门坐绿苔，水声逗石响奔雷。忽惊野鹿驱烟过，又见昏鸦驾日回。

曲木全支衰草住，矮檐半向夕阳开。山林未乏忘形友，日与孤云自往来。