古人说:“诗本性情。若系真诗,则一读其诗,而其人性情,人眼便见。”(明·江盈科《雪涛诗评》)这首词正是如此,它首先展现了一位潇洒闲适、任真自然、不拘形迹的词人自我形象。这位刚从繁冗的官场生活中解组而投入大自然怀抱的词人,其心情是愉悦的“初脱尘劳”已流露出对官场的厌倦和离开之后如释重负的感受;而凭窗倚栏,细观峰峦,由朝至暮。看尽明暗变化,不仅表达了词人对大自然的喜爱,同时也表现了其凝神专注之态和闲适自得的雅致。
“看尽昏朝”,就宛如李白“相看两不厌,只有敬亭山”的境界,这里不仅是写山,更是衬人。正因为词人观察得入微,故能有“夜山低,晴山近,晓山高”的感觉。这三句是前面“看”的注脚。夜黑山影模糊,故有低感;晴天山色明朗,所以觉得如在目前;清晨霞映云绕,因此给人高感。其实还可补充一点,这三句不仅写出了山,也写出了观山的人。词人那种悠然心会、神与物游的情趣,也是在“看”中隐约可见。
下片词人的自我形象表现得更直接、更突出。他得闲即出,遇村辄饮。“醉模糊”逼真地描绘出酩酊醉态,而且这三字是下片的关目,以下便由此生发。因为醉,忘怀了一切羁绊,更显出任真自适的个性。“信手挥毫”三句,表现了他毫无拘束,纵横骋才的创作特征,他挥毫只是为了抒发性灵,哪管什么风骚之旨。最后三句既是其优游生活的简要概括,也是他思想志趣、情感性格的集中反映。
“乐因循”,说明他纯任自然;“能潦倒”,表现他自甘淡泊,“也消摇”,传达出他对闲适自在生活自得其乐的态度。“乐”、“能”、“也”充分地展示了他的情操。据《金史·许古传》载:“古性嗜酒,老而未衰,每乘舟出村落间,留饮或十数日不归。……平生好为诗及书。”可见此词确是他个性的真实写照。至于他为什么会表现出这样一种超然物外的思想情绪,这实在和他身处日益衰落的金末季世及其仕途多舛有关。
其次就艺术特色看,信手挥洒,凝练自然,是这首词较突出的特点。无论写景抒情,均是“信手挥毫”,表现得流利畅达、无拘无碍。
全词从入山、观山和诗酒生活逐层写来,都如清泉自然涌出,似不经意而出,一切都十分明朗真率。然而这信手挥毫又决非不加提炼、失于浅俗。相反,作者在用语上颇注意凝练。如“爽气飘萧”四字,就概括出秋日山中的总印象和观感;“夜山低”三句则更是异常准确精练地描绘出不同时刻、不同条件下的山的特色;而下阕的“乐”、“能”、“也”三字也用得恰切精妙。看来作者在看似不经意中颇多锤炼。这种雕饰而归于自然的艺术境界,说明许古确有很高的艺术修养。
何物堪为寿,巢龟碧玉筒。龙洲多藕叶,上蔡足萧丛。
日月供呼吸,乾坤共始终。年年冰冻解,绿发戏春风。
叙州富顺县,孝孙有黄璿。弱龄方及纪,至性出自然。
祖母久遘疾,伏枕嗟沈绵。绛宫鼎沸溢,荣卫热相煎。
饮药如饮水,终剂弗少痊。颇思泥淖螺,煮食或可蠲。
时当十月末,凛如冱寒天。陂泽各已冻,此物求无缘。
孝孙默致祷,径走南塘边。南塘路迢递,心急足不前。
匍匐至其处,解衣漉清涟。果获四十馀,绀若佛髻圆。
持归更涤濯,爇火烹甘泉。调以醯与酱,芬香绝腥膻。
病者见之喜,饮啜随下咽。燥烦遽脱体,阽危遂安全。
乃知一念诚,可以格上玄。造化宰报施,锱铢宁使偏。
孙今陟显位,实秉郡守权。兹事谅非妄,词林钜公传。
矧伊职师帅,表率宜身先。永言锡尔类,咏歌继朝贤。
夹道繁阴千步强,支筇聊当踏春阳。野花不识兴亡事,故故撩人为送香。
我本耕田夫,戴笠湘山曲。饭稻羹河鱼,江乡习淳俗。
自从官长安,冠冕苦拘束。疏懒弃蘋蓑,奔忙逐华毂。
回望旧家山,林烟隔空谷。秋雨稼云黄,春风秧水绿。
间阔儿时事,神驰渺幽独。此行出都门,沿途纷菽粟。
惟少红莲稻,难夸农足谷。有如听筝琶,尚未聆豪竹。
何意过松林,佳境豁心目。香叶舞翩翩,疏花散芬馥。
粒重欲垂头,泥深犹没足。行将筑高廪,秋成欣鼓腹。
吾侪牛马走,糊口营饘粥。常临乞米书,强窃代耕禄。
铅椠果何功,风尘徒逐逐。何时十亩间,稳古三间屋。
稼圃日潇洒,农书夜披读。言师苦县师,知足可无辱。